試析肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂特色

閆 錚

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

肖斯塔科維奇（1909—1976）出生于彼得格勒，他是前蘇聯(lián)時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的第一代音樂家。他經(jīng)歷了蘇聯(lián)社會(huì)主義蓬勃發(fā)展的輝煌，也經(jīng)歷了艱苦卓絕的二次世界大戰(zhàn)。他的音樂扣人心弦，他的一生充滿傳奇。肖斯塔科維奇20歲時(shí)創(chuàng)作了《第一交響曲》，憑借此曲成功躋身蘇聯(lián)一流作曲家。肖斯塔科維奇的人生在矛盾與彷徨，坎坷與希望中前行。他的創(chuàng)作屢次遭到前蘇聯(lián)當(dāng)局的嚴(yán)厲批判和不公正的對(duì)待，他始終堅(jiān)持初心，最終獲得了國(guó)家和人民的公正評(píng)價(jià)。1958年蘇共中央撤銷了，在1948年對(duì)他的不公正評(píng)價(jià)，1966年他榮獲社會(huì)主義英雄稱號(hào)，并6次榮獲蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

肖斯塔科維奇是位性格堅(jiān)毅的多產(chǎn)作曲家，創(chuàng)作了交響曲、弦樂四重奏、鋼琴協(xié)奏曲、以及諸多大型聲樂體裁的眾多作品。肖斯塔科維奇的創(chuàng)作獨(dú)樹一幟，他一生創(chuàng)作了2部風(fēng)格迥異的鋼琴協(xié)奏曲，他的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作，以傳統(tǒng)的音樂語(yǔ)言和音樂結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，加入了大量的半音化和聲與局部的無(wú)調(diào)性處理，體現(xiàn)了即立足傳統(tǒng)又面向現(xiàn)代的創(chuàng)作思維。

一、創(chuàng)作背景

20世紀(jì)是俄羅斯鋼琴學(xué)派發(fā)展的成熟時(shí)期，出現(xiàn)了肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基等一批具有國(guó)際影響力的作曲家。他們的創(chuàng)作，奠定了新世紀(jì)俄羅斯鋼琴學(xué)派的創(chuàng)作和演奏風(fēng)格，為20世紀(jì)的鋼琴音樂帶來(lái)了新的活力。

在浩瀚的俄羅斯鋼琴優(yōu)秀典籍中，肖斯塔科維奇的《第二鋼琴協(xié)奏曲》無(wú)疑是其中最為璀璨的一部。這部作品是作曲家為慶祝兒子即將從莫斯科中等音樂學(xué)校畢業(yè)而創(chuàng)作，作品充滿了真摯深沉的感情，傳達(dá)出父親對(duì)兒子的殷殷期望，全曲樂觀、積極，似乎告誡兒子面對(duì)困難和挫折要以堅(jiān)韌的勇氣面對(duì)。作品于1957年由肖斯塔科維奇的兒子在莫斯科首演，并獲得成功。

二、《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作技法

（一）結(jié)構(gòu)分析

《第二鋼琴協(xié)奏曲》是肖斯塔科維奇成熟時(shí)期的代表作品，全曲分三樂章，第一樂章采用傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，第二樂章為三部曲式結(jié)構(gòu)，第三樂章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。作品的曲式布局，堅(jiān)持了古典主義的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)原則。

第一樂章結(jié)構(gòu)圖示：

第一樂章以古典協(xié)奏曲式的框架為基礎(chǔ)，進(jìn)行了許多突破，連接部得到了較為充分的發(fā)展，已具有清晰的音樂形象，而不是古典原則的走句。主部主題材料A由F大調(diào)開始，接著插斷材料B、C在C大調(diào)出現(xiàn)，由此主部主題與插段材料交替出現(xiàn)，形成了一種具有回旋曲式意味的結(jié)構(gòu)效果。A的材料每次呈現(xiàn)都在不斷發(fā)生變化，使第一樂章具有了變奏效果。第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)是帶有回旋曲式意味的奏鳴曲，這也是肖斯塔科維奇的創(chuàng)新之處。立足古典傳統(tǒng)，又不拘泥于古典框架，一切原則都以樂思的發(fā)展需要為標(biāo)準(zhǔn)。

第二樂章結(jié)構(gòu)圖示：

第二樂章為行板樂章是由ab兩種材料構(gòu)成的三部曲式，樂曲從c小調(diào)開始，展開部轉(zhuǎn)入同名C大調(diào)，再現(xiàn)部和尾聲轉(zhuǎn)回c小調(diào)。樂曲為3/4拍，主部主題a為帶有薩拉班德舞曲風(fēng)格的旋律，情緒舒緩，薩拉班德舞曲是古組曲的構(gòu)成部分之一，這種定型于巴洛克時(shí)期的器樂體裁，在20世紀(jì)又受到了以新古典主義作曲家的青睞，肖斯塔科維奇使用具有薩拉班德舞曲風(fēng)格旋律作為主題，以慢速3拍子略帶憂傷而悲情的旋律，預(yù)示了該樂章的音樂特質(zhì)。

第三樂章結(jié)構(gòu)圖示：

第三樂章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，包括了呈示部—展開部—再現(xiàn)部三部分，主部主題由加洛普舞曲風(fēng)格的旋律在F大調(diào)開始，副部主題轉(zhuǎn)入C大調(diào)奏出頗具俄羅斯舞曲風(fēng)格的副部主題。頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換，使樂曲的情緒逐漸達(dá)到高潮，最后使用呈示部主題的材料加以發(fā)展，全曲在狂歡般的氣氛中結(jié)束。

（二）和聲分析

《第二鋼琴協(xié)奏曲》的和聲使用十分的豐富，他以歐洲傳統(tǒng)和聲為根基，融半音化和聲與俄羅斯民族和聲于一爐，呈現(xiàn)出豐富多彩的和聲效果。

半音化和聲是20世紀(jì)的常用作曲技法之一，能夠有效的增加音樂的表現(xiàn)性。

第二樂章的第24小節(jié)—27小節(jié)：

使用了2個(gè)半音化進(jìn)行的聲部，使音樂色彩與音響效果達(dá)到了出人意料的效果。

第一樂章的第11小節(jié)—14小節(jié)：

在11小節(jié)，使用了降低III級(jí)的和弦替代了III級(jí)和弦，增強(qiáng)了音樂色彩的對(duì)比度。俄羅斯民間音樂中的III級(jí)和弦常常被V級(jí)和弦替代，這種和聲序進(jìn)的關(guān)系，使作品充滿了濃郁的俄羅斯民間音樂氣息。同時(shí)，也體現(xiàn)出肖斯塔科維奇對(duì)俄羅斯民間音樂的重視與借鑒。

三、《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作的創(chuàng)新性

肖斯塔科維奇的音樂有對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)持，但這種堅(jiān)持不是保守，而是開放，多元的發(fā)展。正因如此，他對(duì)傳統(tǒng)作曲技法和古典風(fēng)格進(jìn)行了積極的發(fā)展和突破。他的音樂以古典傳統(tǒng)為根基，融匯二十世紀(jì)音樂語(yǔ)匯與俄羅斯民族音樂于一體，形成了獨(dú)特的肖斯塔科維奇音樂風(fēng)格。

他的旋律繼承了俄羅斯音樂悠長(zhǎng)寬廣的特性，又不乏細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，在作品的曲式結(jié)構(gòu)上以古典曲式為基礎(chǔ)，加以創(chuàng)新，使作品的結(jié)構(gòu)更加符合樂思的需要。例如，在第一樂章中主部材料在插部多次以各種變形的形式出現(xiàn)，使奏鳴曲式具有了某些回旋曲式的意味。

在調(diào)性上，仍以大小調(diào)為基礎(chǔ)，加入半音化和聲和頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，拓展了調(diào)性色彩。配器上，重視發(fā)揮弦樂組和木管組的作用，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的配器風(fēng)格與肖斯塔科維奇同時(shí)期創(chuàng)作的交響曲配器截然不同。《第二鋼琴協(xié)奏曲》使用的樂隊(duì)規(guī)模較小，旋律清晰精致、小巧典雅又充滿活力。

俄羅斯民族化和聲、薩拉班德舞曲、加洛普舞曲等不同民族音樂元素的應(yīng)用，使《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂語(yǔ)匯十分豐富。肖斯塔克維奇是古典傳統(tǒng)的繼承者，也是二十世紀(jì)音樂的實(shí)踐者，他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》是二十世紀(jì)音樂中最絢麗的篇章。■