塑造人物形象的筆法淺析

張曉晗

中國古典四大名著以其無與倫比的價值和知名度，被公認為青少年必讀書目，其中，《紅樓夢》無論是其社會意義還是文學價值都非常值得研究。《紅樓夢》在藝術上的巨大成就突出表現在塑造了一群有血有肉、躍然紙上的人物形象上。自《紅樓夢》誕生以來，傳統塑造人物形象的筆法都被打破。20世紀，《紅樓夢》人物形象的研究取得了豐碩的成果。

本文試以《紅樓夢》前七回中對王熙鳳的描寫為研究對象和主體材料，擬運用文本分析法、歸納法、比較法等方法，對曹雪芹塑造人物形象的藝術手段，如正面描寫、側面描寫和對比襯托等手法進行研究，細品曹雪芹在塑造人物形象的筆法上的劃時代的巨大貢獻，為正確理解《紅樓夢》提供借鑒。

一、塑造人物形象的筆法概述

刻畫人物、塑造典型人物形象是在小說中揭示社會生活的某些方面的本質方面，從而表現作品主題的重要方式，故而人物形象的塑造是評判一部小說優秀與否的重要標準，而塑造人物形象的筆法則是對作者功力的考驗。

塑造人物形象是一種描寫、刻畫人物形象的描寫方法，小說通常從正面描寫、側面描寫、對比襯托等筆法來塑造人物形象。其中，正面描寫有肖像描寫、行為描寫、語言描寫、心理描寫和細節描寫等方面；側面描寫則主要通過旁觀者的觀點、看法和語言來表現中心人物的形象；對比襯托是通過兩人物之間的比較，從鮮明的對照中突出人物的特點。

二、從《紅樓夢》前七回王熙鳳的描寫看塑造人物形象的筆法

在《紅樓夢》的前七回中，絕大多數主要人物悉數登場，面對如此之多的人物，曹雪芹塑造人物形象的筆法不盡相同卻相得益彰。筆者將主要以第二回《賈夫人仙逝揚州城 冷子興演說榮國府》、第三回《托內兄如海薦西賓 接外孫賈母惜孤女》和第六回《賈寶玉初試云雨情 劉姥姥一進榮國府》的文本為主體，以王熙鳳為例，具體分析其中塑造人物形象的筆法。

（一）正面描寫

第六回《賈寶玉初試云雨情 劉姥姥一進榮國府》中，曹雪芹展現了他豐富的人生閱歷，即使是生于鐘鳴鼎食之家，他依然對紅塵萬物有著極為細致的觀察，并把觀察所得運用到自己的小說中。這一點在這一章中表現得尤為突出，無論是對劉姥姥這一土生土長的農民角色，還是對王熙鳳、平兒等一眾富貴人家中人的舉止行為都描寫得惟妙惟肖，而在此，筆者將粗略分析這一章中對于王熙鳳這一人物的正面描寫手法。劉姥姥剛見到鳳姐的時候看到的是什么呢？

“只見門外鏨銅鉤上懸著大紅撒花軟簾，南窗下是炕，炕上大紅氈條，靠東邊板壁立著一個鎖子錦靠背與一個引枕，鋪著金心綠閃緞大坐褥，旁邊有銀唾沫盒。那鳳姐兒家常帶著紫貂昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內拿著小銅火箸兒撥手爐內的灰。平兒站在炕沿邊，捧著小小的一個填漆茶盤，盤內一個小蓋鐘。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內的灰，慢慢的問道：‘怎么還不請進來？”

這里好個高傲的鳳姐兒啊！不過曹雪芹起筆沒寫王熙鳳怎么樣，而寫了室內的裝飾是怎么豪華，而該寫王熙鳳的時候，也沒先寫王熙鳳在干什么，而是寫她穿著什么。此處也是曹雪芹擅長的，用某個角色的角度來寫另一個角色，而此處是劉姥姥的角度，初入榮國府，自是新鮮，要把上上下下打量個遍，看看富貴人家吃什么、穿什么、用什么，才肯矚目到人。

劉姥姥終于看到鳳姐在干什么了。她在撥手爐里的灰，慢慢地撥，讓平兒捧著茶，讓劉姥姥行著禮，就是假裝不知道。鳳姐如此心靈剔透的一個人，怎么可能沒注意，分明是擺架子！然后，她才慢慢地問怎么還不請劉姥姥進來。

“一面說，一面抬身要茶時，只見周瑞家的已帶了兩個人在地下站著了。這才忙欲起身，猶未起身，滿面春風的問好，又嗔周瑞家的怎么不早說。劉姥姥在地下已是拜了數拜，問姑奶奶安。鳳姐忙說：‘周姐姐，快攙住別拜罷，請坐。我年輕，不大認得，可也不知是什么輩數，不敢稱呼。”

這一系列的動作“說”“忙欲起身”“滿面春風”“嗔”用得極好，雖然身為富貴人家瞧不起窮親戚，但是也留了一線，并不是無止境的羞辱，讓人不由得與后來鳳姐臨終時躺在床上進行對比，對鳳姐生出無盡的悲哀：如今高傲的鳳姐，輕蔑的鳳姐，后來看到劉姥姥，只能拽著劉姥姥，求劉姥姥救巧姐兒，而巧姐兒的逃出生天，也正是因為鳳姐兒如今對劉姥姥的“不太壞”。

回到原題，劉姥姥此行的目的是求一份施舍，而王熙鳳問過王夫人之后得到的答復也是給些銀子打發了罷了，但是牙尖嘴利的鳳姐又是怎么說的呢？

“今兒你既老遠的來了，又是頭一次見我張口，怎好叫你空回去呢。可巧昨兒太太給我的丫頭們做衣裳的二十兩銀子，我還沒動呢，你若不嫌少，就暫且先拿了去罷。”

聽聽！這是什么話！給劉姥姥的是給丫頭們做冬衣的銀子，這是怎樣地瞧不起劉姥姥！

《紅樓夢》能令人感到悲哀的原因總結不過四個字：欲抑先揚。先極言前面之盛，再極寫后面之哀，巨大的對比、巨大的落差，終于使人落淚，哀嘆這“家亡血史”！

（二）側面描寫

在第二回《賈夫人仙逝揚州城 冷子興演說榮國府》中，王夫人陪嫁周瑞家的女婿冷子興巧遇賈雨村，道出了榮、寧二府的“也都蕭索了，不比先時的光景”，同時兩人的談話中也略略提及了賈府中幾位風云人物，如賈寶玉、林黛玉、王熙鳳等人。此處，筆者單以關于王熙鳳的描寫為例談談曹雪芹對人物進行側面描寫的精妙之處。

第六回《賈寶玉初試云雨情 劉姥姥一進榮國府》中，在運用了大量正面描寫的同時，輔以了十分出彩的側面描寫。筆者現將粗略分析這一章中對于王熙鳳這一人物的側面描寫手法。文中冷子興是如此描說王熙鳳的：

“誰知自娶了他令夫人之后，倒上下無一人不稱頌他夫人的，璉爺倒退了一射之地。說模樣又極標致，言談又極爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的。”

王熙鳳可以說是《紅樓夢》中極為出彩的一個人物，一方面，這個人物手段很厲害，長得也好看，頭腦也聰明，城府也很深，性格也潑辣，這樣子的一個人，無論在哪都是炫目的，想不出眾都難，另一方面，曹雪芹在寫這個人物的時候筆法也是極為厲害的，跟描寫其他人物又不一樣。

比如此時，上文說冷子興是知道賈府大廈將傾了的，甚至說是：“誰知這樣的鐘鳴鼎食之家，翰墨詩書之族，如今的兒孫，竟一代不如一代了！”對于賈寶玉這等人，他更是嗤之以鼻，對于王熙鳳，卻是贊美之詞，王熙鳳的厲害可見一斑。

而在第六回《賈寶玉初試云雨情 劉姥姥一進榮國府》中，對王熙鳳的側面描寫雖然也是他人觀點，卻是從比冷子興離王熙鳳更近的人物口中說出，又一次突出了王熙鳳這個人物形象。而分析這一段，筆者認為須從劉姥姥進榮國府的原因說起。

劉姥姥為何進榮國府呢？是因為家里窮，實在揭不開鍋，想起了早年與王家連了宗，算是掛了個親，聽說早年有過一面之緣的王夫人嫁來了榮國府，本想尋求王夫人的幫助，又聽說如今賈家掌權的是王夫人的內侄女王熙鳳，便往王熙鳳這里來。可進賈府不是那么容易的一件事兒，先通傳了周瑞家的，煩忙周瑞家的將劉姥姥帶到王熙鳳面前，而在這個過程中，劉姥姥自是談起了這位璉二奶奶，且看周瑞家的是如何說的：

“嗐！我的姥姥，告訴不得你呢。這位鳳姑娘年紀雖小，行事卻比世人都大呢。如今出挑得美人一樣的模樣兒，少說些有一萬個心眼子。再要賭口齒，十個會說話的男人也說她不過。回來你見了就信了。就只一件，待下人未免太嚴些了。”

這段話也是極有技巧的。它展現了王熙鳳的特點：為人處世很厲害，長得很漂亮。用的也是十分夸張的語氣，正是沒讀過什么書的人用的口吻，可見曹雪芹平日里對于各行各業各個階層的人的形象觀察都十分仔細。白先勇在《白先勇細讀紅樓夢》里也說：“現代小說研究這個（觀點），什么人眼里看什么事情，看人、看物都有觀點，選中的觀點決定這本小說的焦點在什么地方，它的主題在什么地方，有時候它的風格決定于什么人看事情想到的語言。一個知識分子看到的事物，想到的語言，跟沒有受過教育的人就完全不一樣。”

而周瑞家的作為一個仆人，她對王熙鳳還有怎樣的評價呢？就是待下人十分嚴格，這也十分符合仆人的這個身份，這也是曹雪芹寫此處的高明之處，寫某個人物永遠不是作家在開口說這個人有什么特點，而是站在另一個人物的角度上看，那么描寫就生動了，形象就鮮明了。

（三）對比襯托

在第三回《托內兄如海薦西賓 接外孫賈母惜孤女》中，曹公借由黛玉初入賈府的視角，描寫了賈府中的絕大部分女性，林黛玉初進賈府時，一一見過了賈母、三春、王夫人、邢夫人、王熙鳳、賈寶玉等人，各人寫法不盡相同。此處多用正面描寫，更為重要的是，如此之多人物悉數出場，曹公卻能敘述得井井有條，人物個性突出，其中筆法更是可圈可點。筆者將再次以“三春”與王熙鳳的出場為例，探討對比襯托這一塑造人物形象筆法的作用。

“不一時，只見三個奶嬤嬤并五六個丫鬟，簇擁著三個姊妹來了。第一個肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。第三個身量未足，形容尚小。其釵環裙襖，三人皆是一樣的妝飾。”

此處曹公對三春一樣是十分簡短的描寫，幾個四字短語了事，此處如此簡短又與之前略寫黛玉不同，之前略寫黛玉是因為賈雨村此人的“觀點”，而此處略寫，私以為原因有二：一是為后文重要人物王熙鳳出場作鋪墊，如果在此處著重墨描寫三春，喧賓奪主，有前期的低調方能襯托出王熙鳳的高調。二是此處雖為略寫，卻也不死板，更可凸顯出三人的差別。相較而言，迎春、探春詳寫，而惜春用“身量未足，形容尚小”八字帶過，不落俗套，更可以給讀者想象的空間。想及后來此三人的結局，不過一聲嘆息。

王熙鳳初次出場的描寫，可謂是全書最精彩的一段描寫之一，從布局上來說，前面都是略寫，而對于王熙鳳是詳中之詳，細中之細；從描寫上來說，前面都是簡單的外貌描寫，而在王熙鳳這里，開始便是先聲奪人；從人物性格上來說，之前的人都是簡單的大家閨秀，而“鳳辣子”不一樣，她是潑辣的、外向的、討老祖宗喜歡的，像是盛放的如火般的花朵，仿佛連生命都在燃燒。

“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠客！黛玉納罕道：‘這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？心下想時，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從后房門進來。這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞。黛玉連忙起身接見。賈母笑道：‘你不認得他，他是我們這里有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子，你只叫他‘鳳辣子就是了。黛玉正不知以何稱呼，只見眾姊妹都忙告訴他道：‘這是璉嫂子。黛玉雖不識，也曾聽見母親說過，大舅賈赦之子賈璉，娶的就是二舅母王氏之內侄女，自幼假充男兒教養的，學名王熙鳳。黛玉忙陪笑見禮，以‘嫂呼之。這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打諒了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：‘天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不象老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！說著，便用帕拭淚。賈母笑道：‘我才好了，你倒來招我。你妹妹遠路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：‘正是呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。‘該打，該打！又忙攜黛玉之手，問：‘妹妹幾歲了？可也上過學？現吃什么藥？在這里不要想家，想要什么吃的，什么玩的，只管告訴我，丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。一面又問婆子們：‘林姑娘的行李東西可搬進來了？帶了幾個人來？你們趕早打掃兩間下房，讓他們去歇歇。”

這一段，先是描寫了穿著外貌，直接描寫了王熙鳳容貌出眾的特點；其次借賈母與王熙鳳的對話，道出了賈母對王熙鳳的喜愛；然后用“轉悲為喜”這一細節突出了王熙鳳極深的城府與為人處世方面的能力；最后借由王熙鳳連問的幾個問句，表現了王熙鳳賈府實際掌權人的身份。可以說就這一段話信息量極大，表現了王熙鳳各方面的特征，又不失文學性，故而可稱為一段極為成功的描寫。

人物的出場是十分重要的，因為出場決定了讀者對這個人物的第一印象，而第一印象又是極難改變的，所以人物出場的寫法也變得極為重要。按照平常的思維，一個重要的人物應該放在開頭，或者放在結尾，用前面的人物的描寫一層一層的烘托上去，而這兩種寫法的弊端都很大，比如放在開頭，一大段描寫往上堆砌，這個印象反而會模糊掉，而放在結尾，用前面的人物的詳細描寫，想一層一層往上推，這樣就考驗作家對節奏的把握了，也很難做到前面的人物不喧賓奪主。

而曹雪芹此處的描寫，先把三春、王夫人、邢夫人等人放在了她們的位置上，而后再讓王熙鳳濃妝艷抹粉墨登場，讀者自然印象深刻，怕是一生難以忘記王熙鳳這個濃墨重彩的人物。

三、結論

曹雪芹擅長用書中角色的視角來寫人物，站在某個角色的觀點來塑造某一個角色，增添了可信度，也使人物形象更加立體、更加生動，同時善于用對比來塑造，突出人物形象。正面描寫與側面描寫相得益彰，使人物形象躍然紙上。而“草蛇灰線，伏脈千里”的寫法，使文章結構更加完整，也使人物形象飽滿，先后貫通，相互呼應。

（湖北大學計算機與信息工程學院）