那是絕妙的留白——由《項鏈》的結(jié)尾談留白藝術(shù)

文/吳淑玲

莫泊桑的小說《項鏈》的結(jié)尾，女主人公瑪?shù)贍柕赂冻鍪昵啻海昶D辛，終于還清債務(wù)，朋友卻告訴她，當(dāng)年她借的項鏈?zhǔn)羌俚摹?/p>

小說的結(jié)尾耐人尋味，既在意料之外，又在情理之中，留給讀者無盡的想象和思考：瑪?shù)贍柕碌弥楁準(zhǔn)羌俚暮笮那樵鯓樱克呐笥训弥€的是真項鏈，會還給她嗎？瑪?shù)贍柕轮匦履没仨楁満螅那槿绾危克龝趺磳Υ@掛項鏈——會珍藏還是會賣掉？她以后的人生如何？這樣的結(jié)尾是開放的，看似沒有結(jié)局，卻給讀者千萬種可能的猜想，使得莫泊桑的《項鏈》成為獨具魅力的經(jīng)典。

這種“不多著一字，卻意蘊無窮”的表現(xiàn)手法，就是留白。留白，是繪畫上經(jīng)常采用的構(gòu)圖法，以一種無實際物相的方式去表達(dá)畫面中的意境，以無相構(gòu)造意象。文學(xué)作品中，作者為了結(jié)構(gòu)安排的巧妙，為了意蘊的含蓄豐富，把一些情節(jié)省去，讓一些意象空缺，讀者閱讀時，沉浸在藝術(shù)再創(chuàng)作過程中，實現(xiàn)藝術(shù)的審美。

一、小說的留白：言有盡而意無窮

諾貝爾文學(xué)獎得主、美國著名文學(xué)家海明威認(rèn)為：作品把許多意味無窮的“空白”留給讀者，讀者閱讀時展開想象與聯(lián)想的翅膀，在字里行間里思緒游蕩，與作者的思想碰撞，收獲“心有靈犀”的驚喜，收獲閱讀的成就感。如莫泊桑小說《項鏈》的開頭：

她也是一個美麗動人的姑娘，好像由于命運的差錯，生在一個小職員的家里。

再如著名作家沈從文作品《邊城》的結(jié)尾：

而那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕人還沒有回來。也許他永遠(yuǎn)不回來了，也許他明天就回來。

坐在河邊的翠翠，癡癡的目光，最終能等到儺送回鄉(xiāng)嗎？讀者讀到最后，陷入沉思，內(nèi)心波瀾處，正是悲情的故事結(jié)尾時。

《紅樓夢》中《苦絳珠回歸離恨天》一回，描寫寶玉被騙娶寶釵，黛玉在生命彌留之際：

“寶玉，寶玉，你好……”說到“好”字，便渾身冷汗，不作聲了。

黛玉真實的想法和感受是什么呢？這是引起讀者千萬個猜想的謎題。你好不能理事？你好好照顧自己？你好苦？黛玉到底想說什么？讀者閱讀后答案都不盡相同，每個人的想象都合情合理。黛玉這一句包含著千言萬語說不盡的愁苦和遺憾。

留白帶來的閱讀懸念，對豐富小說的意蘊有重要的作用。準(zhǔn)確而有控制地使用留白可以使作品展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。

二、詩歌的留白：似有還無皆成妙境

在中國的古典詩詞中，詩歌的創(chuàng)作和繪畫彼此借鑒互相影響，詩中有畫，畫中有詩，互為補白，創(chuàng)設(shè)意境，創(chuàng)造出空白美，構(gòu)造似有還無的空靈境界。它是形象化的結(jié)束，卻是意象化的開始，實現(xiàn)“山缺云補”。這種留白不是缺憾，而是趨向完美。如元代馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙》：

潞新礦區(qū)煤厚、性脆、節(jié)理化嚴(yán)重，開挖擾動下極易發(fā)生煤巖體內(nèi)部的破壞，特別是煤層底板巷道，巷道周圍都面臨強煤炮的影響。巷道掘進(jìn)過程是動載荷發(fā)生強度和頻率較高的時刻，此時掘進(jìn)工作面煤體在卸載和動載荷的雙重影響下，發(fā)生大變形，頂角應(yīng)力集中區(qū)發(fā)生層裂破壞，兩幫等出現(xiàn)劈裂等現(xiàn)象。支護(hù)完成后，錨固區(qū)外動載荷繼續(xù)影響已形成的支護(hù)結(jié)構(gòu)和圍巖，使圍巖繼續(xù)產(chǎn)生離層、節(jié)理裂隙擴張、剪脹等大變形；待掘進(jìn)擾動逐漸遠(yuǎn)離后，圍巖及其支護(hù)結(jié)構(gòu)才能趨于穩(wěn)定。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

全詩幾個最有特征的意象的疊加、排列和呼應(yīng)，勾勒出秋的悲涼和悠遠(yuǎn)，刻畫出天涯浪子孤獨的身影，表現(xiàn)了思念痛徹心扉欲斷腸的心情。畫面中有人物、有景物，互為象喻，既給人帶來不盡聯(lián)想，又增強了詩境的靈動之美。這樣的留白，含蓄雅致，達(dá)到了此地?zé)o聲勝有聲的藝術(shù)效果。

如柳永的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，采用白描手法，幾筆勾勒，沒有多余的字眼，傳神地表現(xiàn)出情人分別時刻心中難舍難分的情意。即便心中有千言萬語也不知從何說起。此時，讀者眼前仿佛出現(xiàn)這樣的畫面，楊柳岸邊，離別在即的男女主人公，緊握雙手，兩肩微聳，默默無語，啜泣無聲，此時此景，無不讓人動容，讓人痛徹心扉。

徐志摩的《再別康橋》：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的揮手，作別西天的云彩。”這里邊用了三個“輕輕的”含蓄而委婉地體現(xiàn)出詩人內(nèi)心悠遠(yuǎn)復(fù)雜的情懷。愈是“輕輕”，就愈使詩人深沉的離愁情緒更濃厚。此時的康橋不再是一個普通的康橋，已成為他的精神故鄉(xiāng)，心靈的依戀，理想的寄托。離別時刻，千萬種情思都化作“輕輕的”，“悄悄的”，這樣的留白，化復(fù)雜為簡單的詩句，韻味悠然，余音裊裊，留給人的是綿綿不盡的思索和回味。

古典詩詞中的經(jīng)典作品，正是因了詩人獨具匠心的留白，才綻放出永恒的藝術(shù)魅力。

同時，讀者的閱讀和想象豐厚了詩作的內(nèi)涵。正所謂“此處無物勝有物”，“道是無情卻有情”。

三、戲劇的留白：真實的情意盡在言外

在戲劇作品中，留白也被廣泛運用。恰到好處的“留白”，不僅能讓戲劇作品更加扣人心弦，還能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴。戲劇語言中的“留白”即劇本中“潛臺詞”，就是人物臺詞之中潛藏的真正含義，是言中有言，意中有意，弦外有音，也就是人們在日常交談中常說的“話里有話”。這種“留白”是戲劇欣賞中的亮點，耐人尋味，獨具魅力。

在曹禺的《雷雨》中，優(yōu)秀的潛臺詞比比皆是，我們可以從中窺見《雷雨》人物豐富的內(nèi)心世界。如周樸園與魯侍萍相認(rèn)后的一段對話：

“你來干什么？”周樸園突然面對活著的魯侍萍，開始變得緊張，于是厲聲責(zé)問，打算嚇退她，制止她的某種企圖，心想：你還是來了，這次來是帶著不可告人的盤算和目的而來？還是為了見兒子而來？還是為索要賠償而來？三十年生活的磨礪，還是讓你想到了兒子和周家的榮華富貴。你的企圖是不會得逞的！

“誰指使你來的？”周樸園的言外之意是：事隔三十年，你找到周公館，來敲詐勒索，別以為我不知道，就憑你當(dāng)年的溫和軟弱，你不該也不敢這樣做！肯定背后受人指使。這個人估計就是魯貴。

“三十年的工夫你還是找到這兒來了。”周樸園話外之意為：隔了這么多年，我從無錫搬到這么遠(yuǎn)的北方，還是被你找到，這些年你無時無刻不在計算著自己的委屈，千方百計找回彌補。我一直有種預(yù)感，你會來的！果然不出我所料，你到底想怎樣？

這些韻味無窮的潛臺詞，展示了人物與人物之間、人物自身內(nèi)心緊張激烈、令人窒息的矛盾沖突，從而深刻地揭示出人性的矛盾與弱點，讓我們看到了人性的矛盾與復(fù)雜。

其實，在中國的審美文化中，“無”不是沒有，而是無限，留白是一種智慧。

昆曲《紅樓夢》奪得中國戲劇節(jié)舞美大獎，原以為它的舞臺追求的是富貴奢華，真實的設(shè)計只是幾扇屏風(fēng)，一兩處假山，卻一點也沒有覺得賈府簡陋。極簡是至美，留白意無窮。

由此可見，無論是我國繪畫中的“計黑當(dāng)白”，還是各種文學(xué)藝術(shù)中巧妙留白，在給觀者更大想象空間的同時，也使作品意境變得更深了。