《拉貝日記》現(xiàn)場(chǎng)拾音方案設(shè)計(jì)及實(shí)踐

周鑫玥　陳筱凡

【摘 要】 闡述歌劇《拉貝日記》現(xiàn)場(chǎng)拾音、錄音方案的設(shè)計(jì)、實(shí)施，以及問(wèn)題的改進(jìn)措施，為歌劇廳演出現(xiàn)場(chǎng)錄音方案設(shè) 計(jì)提供一些參考和思路。

【關(guān)鍵詞】 歌劇；拾音；錄音系統(tǒng)；信號(hào)路由

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.08.014

Design and Practice of Live Recording Scheme in The Diaryof John Rabe

ZHOU Xin-yue1，CHEN Xiao-fan2

（1.School of media， Nanjing Arts Institute， Nanjing Jiangsu 210013， China；

2.Technology Department of Jiangsu Grand Theatre Stage， Nanjing Jiangsu 210019，China）

【Abstract】This article elaborates on the design and practice of the live recording scheme of the original opera The diaryof John Rabe. The purpose of this article is to provide some references and ideas for the design of live recordings for the opera house.

【Key Words】opera；pickup；recording system；signal routing

江蘇大劇院組織創(chuàng)作及實(shí)施的大型原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》受到江蘇省的高度重視，匯聚了來(lái)自中國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、澳大利亞等國(guó)的主創(chuàng)人員，項(xiàng)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)總負(fù)責(zé)人、作曲由中國(guó)作曲家唐建平擔(dān)任，世界著名歌劇導(dǎo)演伊萊賈·莫辛斯基任導(dǎo)演，國(guó)際著名指揮家呂嘉任歌劇指揮。參與創(chuàng)排的演出團(tuán)隊(duì)包括江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院、南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)、江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)、澳門樂(lè)團(tuán)。

該劇在江蘇大劇院歌劇廳上演期間，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院和江蘇大劇院舞臺(tái)技術(shù)部合作為該劇進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)錄音。錄制團(tuán)隊(duì)根據(jù)演出場(chǎng)地及劇目特點(diǎn)制定了現(xiàn)場(chǎng)錄音方案，包括現(xiàn)場(chǎng)聲音拾取、分軌記錄、后期混音等步驟。筆者重點(diǎn)從聲場(chǎng)環(huán)境、拾音方案的設(shè)計(jì)與改進(jìn)、信號(hào)路由的搭建等方面闡述錄音方案的實(shí)施。對(duì)此次現(xiàn)場(chǎng)演出進(jìn)行全方位記錄，旨在為歌劇廳演出現(xiàn)場(chǎng)錄音方案設(shè)計(jì)提供一些參考和思路。

1 演出場(chǎng)地概況

演出地點(diǎn)為江蘇大劇院歌劇廳，其專業(yè)的聲學(xué)環(huán)境為錄制提供了很好的先決條件。觀眾廳主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)設(shè)計(jì)采用三聲道模式，分別為：左、中、右聲道揚(yáng)聲器組，以及側(cè)面補(bǔ)聲揚(yáng)聲器、臺(tái)唇補(bǔ)聲揚(yáng)聲器、樓座下方補(bǔ)聲揚(yáng)聲器。這樣的擴(kuò)聲模式既保證了語(yǔ)言擴(kuò)聲的清晰度，又能滿足歌舞、戲劇、文藝演出等劇目演出時(shí)準(zhǔn)確的聲像定位和音樂(lè)的豐滿度、明亮度，能較好地解決音樂(lè)和人聲兼容擴(kuò)聲的問(wèn)題。

演出區(qū)由舞臺(tái)區(qū)和樂(lè)池區(qū)兩部分組成。舞臺(tái)的外臺(tái)口寬18.4 m，內(nèi)臺(tái)口寬12 m，縱深22 m（見(jiàn)圖1）。樂(lè)池區(qū)為半橢圓形沉降式，縱深6.8 m，下沉深度為2.4 m（見(jiàn)圖2、圖3）。由于樂(lè)池區(qū)下陷于觀眾區(qū)及舞臺(tái)區(qū)中間，形成舞臺(tái)與觀眾之間的聲墻。

2 拾音方案

2.1 初始設(shè)計(jì)方案及問(wèn)題

《拉貝日記》采用傳統(tǒng)的歌劇演出形式演出，因此，將前期的拾音方案設(shè)計(jì)分為舞臺(tái)拾音、樂(lè)池拾音兩部分。正式演出前的彩排，在無(wú)觀眾的情況下嘗試錄制了一版。

2.1.1 舞臺(tái)區(qū)的拾音

舞臺(tái)區(qū)拾音采用主傳聲器ORTF制加側(cè)展傳聲器的拾音方案，見(jiàn)圖4 。

ORTF制式的優(yōu)勢(shì)在于其傳聲器主軸夾角為110°，在較寬的舞臺(tái)中也可完整地拾取聲音，并且其傳聲器間距為17 cm，是眾多傳聲器制式中較仿真人耳的一種，因此，可最大限度還原現(xiàn)場(chǎng)的聲音狀態(tài)。主傳聲器選擇DPA4011型號(hào)心形指向，根據(jù)舞臺(tái)臺(tái)口尺寸及制式夾角的制定，選擇將主傳聲器懸掛于舞臺(tái)正中距臺(tái)面10 m高處。

由于舞臺(tái)橫向?qū)挾冉咏?0 m，所以在主傳聲器兩側(cè)分別放置2支全指向傳聲器作側(cè)展，并在這2支側(cè)展傳聲器外再各放置1支心形指向傳聲器作外側(cè)展，由于這2支傳聲器靠近舞臺(tái)邊緣，易拾取到后臺(tái)的環(huán)境聲，所以，未使用全指向傳聲器。除主傳聲器及側(cè)展傳聲器的懸掛布置外，舞臺(tái)地板擺放界面?zhèn)髀暺鳎珍浹輪T的演出細(xì)節(jié)。

在執(zhí)行時(shí)遇到了如下的問(wèn)題。

（1）在前期擺放傳聲器時(shí)，要求整場(chǎng)演出舞臺(tái)上不可暴露傳聲器，因此給傳聲器的設(shè)置及拾取效果增加了難度及不確定性。為了盡量隱藏拾音傳聲器，選擇提高懸吊高度，由此，造成舞臺(tái)燈及其散熱風(fēng)扇等設(shè)備噪聲也被拾取到。

（2）界面?zhèn)髀暺髟谠黾友輪T語(yǔ)音清晰度的同時(shí)，也拾取了一部分由于演員活動(dòng)帶來(lái)的來(lái)自于地面的聲音，在后文優(yōu)化方案中闡述具體的解決措施。

2.1.2 樂(lè)池區(qū)的拾音

樂(lè)池區(qū)拾音方案采用主傳聲器AB制式，對(duì)部分主要樂(lè)器補(bǔ)點(diǎn)拾音，如圖5所示。

主傳聲器AB制式的2支傳聲器間距為1.93 m。AB制式的優(yōu)勢(shì)在于對(duì)聲像的定位準(zhǔn)確，由于樂(lè)池結(jié)構(gòu)扁長(zhǎng)，部分樂(lè)器組的擺放位置相比于舞臺(tái)擺放更加緊密，因此，AB制式可以對(duì)各樂(lè)器組的擺位有很好的反饋。主傳聲器采用Shoeps MK2全指向，根據(jù)樂(lè)器高度及樂(lè)池區(qū)的總下沉深度，采用距樂(lè)池底部2.28 m高度擺放主傳聲器。

由于樂(lè)池為半橢圓形結(jié)構(gòu)，縱深較窄，各樂(lè)器組擺放較緊密。因此，對(duì)部分主要樂(lè)器進(jìn)行補(bǔ)點(diǎn)拾音。具體使用2支Numman184心形指向傳聲器為小提琴組及大提琴組設(shè)置了2個(gè)補(bǔ)點(diǎn)，高度為距樂(lè)池底部1.8 m。

在樂(lè)池與觀眾交界處，為了收錄樂(lè)池及舞臺(tái)的細(xì)節(jié)聲音，擺放4支界面?zhèn)髀暺鳎捎胏rown pcc160心形指向，之間間隔3.5 m，均勻擺放交界處平臺(tái)上，如圖6所示。

2.2 方案的優(yōu)化

經(jīng)過(guò)預(yù)演階段對(duì)設(shè)計(jì)方案的初次實(shí)施，發(fā)現(xiàn)存在如下問(wèn)題：

（1）舞臺(tái)區(qū)界面?zhèn)髀暺骶辔枧_(tái)過(guò)遠(yuǎn)，拾取到的舞臺(tái)人聲被樂(lè)池區(qū)演奏聲覆蓋，導(dǎo)致舞臺(tái)區(qū)人聲收錄清晰度低；

（2）樂(lè)池補(bǔ)點(diǎn)傳聲器法線出現(xiàn)偏差，導(dǎo)致后方大鼓竄入補(bǔ)點(diǎn)傳聲器中。

整體反饋而言，人聲清晰度不夠，分析原因發(fā)現(xiàn)，小提琴組點(diǎn)傳聲器法線位置偏后，導(dǎo)致后方倍大提琴聲竄入。加上，此場(chǎng)為無(wú)觀眾彩排，來(lái)自后臺(tái)及導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)指揮聲混入，因此，該錄音版本僅供測(cè)試和參考。

針對(duì)初次的錄制的效果，并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)演出狀況，做了如下的調(diào)整：

（1）將樂(lè)池與觀眾交界處的4支界面?zhèn)髀暺髡{(diào)整至舞臺(tái)臺(tái)唇，見(jiàn)圖7；

（2）檢查并調(diào)整樂(lè)池點(diǎn)傳聲器法線；

（3）增加樂(lè)池區(qū)“倍大提琴組”補(bǔ)點(diǎn)傳聲器，見(jiàn)圖8。

調(diào)整后錄制效果明顯改善，與此同時(shí)又發(fā)現(xiàn)了新的問(wèn)題。當(dāng)界面?zhèn)髀暺鞣胖迷谖枧_(tái)臺(tái)唇時(shí)，由于界面?zhèn)髀暺髻N于地面，加之歌劇中演員有大量舞蹈演出，因此，出現(xiàn)固體傳聲帶來(lái)的噪聲。事實(shí)上，在擺放界面?zhèn)髀暺鲿r(shí)，考慮界面?zhèn)髀暺鞴腆w傳聲的干擾，在底部特地制作兩條軟體底墊，用其使傳聲器處于半懸空狀，以削弱界面?zhèn)髀暺魇叭〉侥_步聲等固體傳聲噪聲。但在實(shí)際收錄中，發(fā)現(xiàn)依舊存在細(xì)微的固體傳聲，在排除原因后發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題所在：由于傳聲器處于半懸空狀，使用了膠布進(jìn)行固定，將傳聲器三面封死，事實(shí)上這樣導(dǎo)致振動(dòng)被加大收錄。分析原因后及時(shí)做出了改進(jìn)，將傳聲器出音孔附近膠布剪開(kāi)。這一做法得到了顯著的效果。

2.3 最終的實(shí)施方案

經(jīng)過(guò)前期的方案設(shè)計(jì)及嘗試，確定了此次《拉貝日記》最終的傳聲器擺放方案，如圖9、圖10所示，選用傳聲器的情況見(jiàn)表1。經(jīng)調(diào)整后的拾音方案獲得了非常好的現(xiàn)場(chǎng)同期錄音效果，為后期縮混提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3 錄音系統(tǒng)構(gòu)成及信號(hào)路由

此次錄音系統(tǒng)由三部分：拾音系統(tǒng)，信號(hào)傳輸系統(tǒng)，AD/DA轉(zhuǎn)換系統(tǒng)。通過(guò)傳聲器進(jìn)行拾音，將信號(hào)傳輸至交換機(jī)房進(jìn)行分配，通過(guò)AD/DA轉(zhuǎn)換進(jìn)入聲卡。由于此次錄音信號(hào)較多，選擇兩個(gè)同型號(hào)聲卡1818VSL進(jìn)行并聯(lián)錄制。信號(hào)路由也分為兩路，舞臺(tái)區(qū)柵頂?shù)跹b的6支傳聲器通過(guò)柵頂接口連接至信號(hào)交換機(jī)房接口箱；樂(lè)池里5支傳聲器及臺(tái)唇4支傳聲器通過(guò)樂(lè)池地插盒連接至信號(hào)交換機(jī)房接口箱；兩路信號(hào)都由信號(hào)交換機(jī)房接口箱經(jīng)過(guò)備臺(tái)送入聲卡。

整體的錄音系統(tǒng)構(gòu)成及連接如圖11所示。

在實(shí)際錄音中，出現(xiàn)了意想不到的狀況。在監(jiān)聽(tīng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，部分傳聲器聲像位置出現(xiàn)問(wèn)題，一度懷疑是演奏者自己移動(dòng)了傳聲器，但在持續(xù)監(jiān)聽(tīng)中發(fā)現(xiàn)，樂(lè)池主傳聲器擺位也出現(xiàn)了聲像完全相反的現(xiàn)象；在排查各軌道線路連接無(wú)誤的情況下?tīng)顩r依舊出現(xiàn)，檢查了聲卡的連接，發(fā)現(xiàn)由于在連接聲卡時(shí)未設(shè)定主輔聲卡時(shí)鐘，在錄音前忽視了對(duì)主輔聲卡開(kāi)機(jī)順序的記錄，導(dǎo)致Protools中設(shè)定的軌道以及各軌道IO通道出現(xiàn)了全部相反的狀況。具體情況是，在第一次設(shè)定2臺(tái)聲卡1818VSL時(shí)，將數(shù)字錄音機(jī)ADAT和同軸信號(hào)同時(shí)連接，并未設(shè)定2臺(tái)聲卡的主輔時(shí)鐘，在第二次錄音時(shí)，將2臺(tái)聲卡開(kāi)機(jī)順序顛倒，導(dǎo)致開(kāi)機(jī)后識(shí)別錯(cuò)誤。后在MIDI控制器里設(shè)定主次時(shí)鐘，并按順序重啟聲卡后（見(jiàn)圖12），問(wèn)題得到了解決。這一過(guò)程為今后的工作積累了非常有益的經(jīng)驗(yàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

此次對(duì)《拉貝日記》一共進(jìn)行了2場(chǎng)彩排3場(chǎng)演出的錄音，為達(dá)到理想的錄制效果，在5次錄音中不斷地調(diào)整，無(wú)論從演出效果、現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)狀態(tài)、樂(lè)池樂(lè)隊(duì)狀態(tài)，到傳聲器擺放設(shè)計(jì)、信號(hào)路由，以及錄音方案的改進(jìn)，解決了在實(shí)際錄音時(shí)出現(xiàn)的各種問(wèn)題。美中不足的是，此次舞臺(tái)傳聲器布置，選擇的4支全指向傳聲器，導(dǎo)致舞臺(tái)頂部燈以及風(fēng)扇等物件的自帶噪聲被收入，在這種懸掛較高傳聲器時(shí)如嘗試使用心形指向傳聲器，會(huì)達(dá)到更好的效果。總之，在一次次嘗試中積累了很多實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

此次的錄音方案克服了多種不利條件，在已有的條件基礎(chǔ)上達(dá)到了較好的效果，可以作為江蘇大劇院歌劇廳錄音系統(tǒng)的一個(gè)參考性方案。

致謝：感謝國(guó)家一級(jí)指揮黃悅谷老師的全程指導(dǎo)以及南京藝術(shù)學(xué)院錄音藝術(shù)系同學(xué)的共同努力，同時(shí)感謝江蘇大劇院精心制作了如此優(yōu)秀的歌劇，感謝江蘇大劇院舞臺(tái)技術(shù)部的領(lǐng)導(dǎo)和工作人員的配合與支持。