獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)研究*

鄒子研，劉 華

獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)研究*

鄒子研，劉 華

基于對(duì)國(guó)外圖書(shū)館收藏獨(dú)立音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)以及我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)的分析，結(jié)合對(duì)我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)領(lǐng)域局內(nèi)人的訪談，討論圖書(shū)館構(gòu)建獨(dú)立音樂(lè)館藏的重要性，分析我國(guó)圖書(shū)館建設(shè)獨(dú)立音樂(lè)館藏的策略。獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)是音樂(lè)館藏的重要組成部分，是對(duì)藝術(shù)家音樂(lè)創(chuàng)作的賦權(quán)和支持。建議我國(guó)圖書(shū)館進(jìn)行以數(shù)字資源為主的獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)，通過(guò)館藏資源利用構(gòu)建圖書(shū)館藝術(shù)文化氛圍。

獨(dú)立音樂(lè) 館藏建設(shè) 資源利用

0 導(dǎo)言

在今天，獨(dú)立音樂(lè)(Independent Music)不是一個(gè)新奇的詞語(yǔ)，早已走進(jìn)大眾的視野。獨(dú)立音樂(lè)一般用來(lái)描述有別于主流商業(yè)唱片廠牌所制作的音樂(lè)。它指代的是一種音樂(lè)的經(jīng)營(yíng)方式和制作方式，這些音樂(lè)從創(chuàng)作、錄音到出版全都由音樂(lè)家獨(dú)立完成或者由獨(dú)立音樂(lè)廠牌來(lái)實(shí)現(xiàn)。由于獨(dú)立音樂(lè)的創(chuàng)作更多是表現(xiàn)創(chuàng)作者的意志，沒(méi)有刻意迎合市場(chǎng)，因而更具有時(shí)代意義和地域特色。我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)最早發(fā)展于1980年代的北京，搖滾樂(lè)是最初的呈現(xiàn)形式之一，然而音樂(lè)收藏意識(shí)的缺乏導(dǎo)致當(dāng)時(shí)資料的缺失。本文主要探討圖書(shū)館進(jìn)行獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)的意義和辦法，基于從獨(dú)立音樂(lè)人、獨(dú)立音樂(lè)愛(ài)好者和新媒體從業(yè)者等“局內(nèi)人”獲取的訪談資料以及自身的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)進(jìn)行討論。目前我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)收藏事業(yè)還沒(méi)有起步。無(wú)論是省市級(jí)公共圖書(shū)館、特色圖書(shū)館，還是高校圖書(shū)館，進(jìn)行獨(dú)立音樂(lè)收藏均有必要，這既因?yàn)樗堑胤轿幕彤?dāng)代文化的組成部分，也是因?yàn)殡S著獨(dú)立音樂(lè)受眾越來(lái)越多，獨(dú)立音樂(lè)收藏和利用的靈活性能滿足圖書(shū)館用戶(hù)的音樂(lè)需求。此外，盡管我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)呈現(xiàn)較良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但生存環(huán)境仍較惡劣，而圖書(shū)館對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的收藏?zé)o疑是一次賦權(quán)，能夠改善獨(dú)立音樂(lè)的生存環(huán)境，對(duì)激發(fā)社會(huì)創(chuàng)造性有著重要的意義。

圖1 “獨(dú)立音樂(lè)”學(xué)術(shù)文獻(xiàn)年度趨勢(shì)圖

1 我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)

我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)近年來(lái)發(fā)展趨勢(shì)良好。近4年成立的獨(dú)立音樂(lè)廠牌有數(shù)十家，包括友誼唱片、無(wú)聊制造、琪琪音像、珊瑚唱片。網(wǎng)易云音樂(lè)和阿里音樂(lè)等多家音樂(lè)平臺(tái)均有扶持獨(dú)立音樂(lè)人的項(xiàng)目。音樂(lè)人不僅創(chuàng)作了優(yōu)秀的作品，也邀請(qǐng)優(yōu)秀的國(guó)外獨(dú)立音樂(lè)人前來(lái)演出，通過(guò)音樂(lè)推廣、合作交流，提升我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)的影響力，促進(jìn)了文化的繁榮。

學(xué)術(shù)研究方面，獨(dú)立音樂(lè)研究逐漸增加。筆者在CNKI進(jìn)行高級(jí)檢索，以獨(dú)立音樂(lè)為主題，以2000年1月1日-2017年6月2日作為研究時(shí)段，獲得231篇文獻(xiàn)。運(yùn)用CNKI的計(jì)量可視化分析工具得到圖1的發(fā)表年度趨勢(shì)圖。2000-2007年增至不到10篇，2014年以后增至20篇以上，根據(jù)近3年論文量的平穩(wěn)上升趨勢(shì)以及國(guó)內(nèi)獨(dú)立音樂(lè)關(guān)注度的繼續(xù)提升，有理由相信獨(dú)立音樂(lè)研究仍會(huì)繼續(xù)增加。目前我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)研究主要集中在音樂(lè)舞蹈、戲劇電影與電視藝術(shù)領(lǐng)域，圖書(shū)情報(bào)學(xué)科內(nèi)關(guān)于獨(dú)立音樂(lè)的收藏和利用研究仍處于空白狀態(tài)。

2 獨(dú)立音樂(lè)與圖書(shū)館信息資源建設(shè)

受經(jīng)濟(jì)文化等方面的影響，我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)分布仍以發(fā)達(dá)城市為主，其余地區(qū)也有分布，但并不集中。北上廣和武漢、成都等文化發(fā)達(dá)的一二線城市聚集了大量的獨(dú)立樂(lè)隊(duì)，形成了獨(dú)特的音樂(lè)場(chǎng)景。筆者建議有音樂(lè)館藏建設(shè)職能的省市級(jí)公共圖書(shū)館、音樂(lè)特色圖書(shū)館以及高校圖書(shū)館對(duì)獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)給予足夠的重視，圖書(shū)館收藏這類(lèi)特藏資源對(duì)于地區(qū)特色文化的傳播與保存有著重要的意義。而獨(dú)音樂(lè)的獨(dú)特性也意味著圖書(shū)館可以更靈活地利用這些資源為讀者服務(wù)。

2.1 國(guó)外圖書(shū)館對(duì)我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)的收藏

盡管我國(guó)圖書(shū)館對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的收藏尚未起步，但是國(guó)外圖書(shū)館對(duì)我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)的收藏已經(jīng)有跡可循。法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館重視獨(dú)立音樂(lè)資源收集，我國(guó)先鋒音樂(lè)廠牌巫制作(WV Sorcerer Productions，WSP)作為設(shè)立在法國(guó)的一個(gè)微型廠牌，其作品也被收錄在內(nèi)，其中包括我國(guó)獨(dú)立音樂(lè)人李劍鴻、盧家齊、王子衡、沈若潭等的錄音作品，形式包括磁帶、CD、黑膠唱片以及轉(zhuǎn)化成數(shù)碼格式的音樂(lè)作品。旅法先鋒音樂(lè)人沈若潭表示：“法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館下設(shè)一個(gè)影音部門(mén)，其中一項(xiàng)工作就是收集所有在法國(guó)出版的視覺(jué)和音像類(lèi)出版物，包括所有的獨(dú)立廠牌出品?！盵1]巫制作廠牌今后的出版物也會(huì)收入法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館。法國(guó)Scholomance Webzine雜志刊發(fā)的專(zhuān)欄文章《聚焦：從在中國(guó)的噪音到中國(guó)噪音》(De la Noise en Chine à la Noise Chinoise)介紹了在法國(guó)活躍的中國(guó)樂(lè)隊(duì)Heimatlos無(wú)家和WV Sorcerer廠牌。新西蘭的圖書(shū)館也在進(jìn)行獨(dú)立音樂(lè)資源建設(shè)。琪琪音像(QiiiSnacks Records)是位于廣州的一家獨(dú)立廠牌，筆者向其主辦者之一的小吉詢(xún)問(wèn)時(shí)，得到了琪琪音像的出版物有被新西蘭一家圖書(shū)館收藏的回復(fù)。珊瑚唱片(SANGO Records)是Chinese Football吉他手徐波的個(gè)人項(xiàng)目，是一家專(zhuān)注亞洲獨(dú)立音樂(lè)交流的廠牌，筆者向該廠牌負(fù)責(zé)人徐波了解到，他組建的另一支樂(lè)隊(duì)a hidden trace的作品被歐洲一家圖書(shū)館收藏。這些表明對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的收藏已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。

2.2 我國(guó)公共圖書(shū)館收藏獨(dú)立音樂(lè)的必要性

《公共圖書(shū)館服務(wù)規(guī)范》5.3.1.1關(guān)于文獻(xiàn)采集原則的內(nèi)容提到館藏文獻(xiàn)資源“與日益增長(zhǎng)的讀者需求和本地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化與社會(huì)事業(yè)發(fā)展相適應(yīng)，有利于形成資源體系和特色”[2]。獨(dú)立音樂(lè)人大多扎根于城市，活躍于城市，他們的作品反映出城市文化對(duì)年輕人的音樂(lè)審美和音樂(lè)喜好的影響，是城市音樂(lè)文化和城市音樂(lè)場(chǎng)景的重要組成部分。相較于主流音樂(lè)，它們往往具有更廣泛的主題，具有極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)性、時(shí)效性和不可替代性，能夠更好地反映社會(huì)上的“新態(tài)”：往往走在時(shí)代的前列。這對(duì)于研究我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展有著重要的作用，它們無(wú)疑是圖書(shū)館資源建設(shè)中不可忽視的有機(jī)組成部分。

公共圖書(shū)館收藏獨(dú)立音樂(lè)作品是對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)事業(yè)的激勵(lì)。沈若潭提到：“作為一個(gè)游走在中國(guó)和法國(guó)之間的音樂(lè)廠牌，我們更希望的是，有一天可以在自己的國(guó)家的文化紀(jì)錄系統(tǒng)里，留下小小的一絲痕跡，即使是只有100份甚至30份的出品，也有著自己的價(jià)值。”[1]筆者在訪談中向音樂(lè)人問(wèn)及是否希望自己的音樂(lè)作品被國(guó)內(nèi)圖書(shū)館或其他文化機(jī)構(gòu)收藏時(shí)，得到的是積極的答復(fù)。國(guó)內(nèi)極端音樂(lè)樂(lè)隊(duì)Dehumanizing Itatrain Worship的單曲作品在YouTube獲得179866次的點(diǎn)擊收看量，6804次支持，對(duì)圖書(shū)館收藏獨(dú)立音樂(lè)作品，樂(lè)隊(duì)主唱Kiryu認(rèn)為：“如果說(shuō)這個(gè)系統(tǒng)是一個(gè)相對(duì)客觀東西的話，我覺(jué)得大家應(yīng)該挺樂(lè)意的?！倍麋饕粝竦男〖貜?fù)筆者：“如果有圖書(shū)館愿意收藏，我們是很樂(lè)意的，希望能有人記得。”這表明對(duì)獨(dú)立音樂(lè)的收藏對(duì)音樂(lè)人而言是一個(gè)鼓勵(lì)，是對(duì)當(dāng)代音樂(lè)人音樂(lè)表達(dá)的重要記錄。

收藏獨(dú)立音樂(lè)符合圖書(shū)館用戶(hù)的音樂(lè)需求。近年獨(dú)立音樂(lè)獲得越來(lái)越高的關(guān)注度。筆者在音樂(lè)平臺(tái)蝦米音樂(lè)上選擇15個(gè)具有一定知名度的國(guó)內(nèi)獨(dú)立樂(lè)隊(duì)/獨(dú)立音樂(lè)人，發(fā)現(xiàn)其音樂(lè)試聽(tīng)次數(shù)大多在百萬(wàn)或千萬(wàn)次，粉絲數(shù)量則在萬(wàn)人到十萬(wàn)人左右，形成了一定規(guī)模的受眾群體，而數(shù)量眾多的獨(dú)立樂(lè)隊(duì)所形成的長(zhǎng)尾效應(yīng)更不容忽視。相較于價(jià)格昂貴，難以為讀者提供視聽(tīng)服務(wù)的主流商業(yè)音樂(lè)而言，獨(dú)立音樂(lè)在利用上更加靈活，圖書(shū)館可以更好地對(duì)用戶(hù)提供音頻的試聽(tīng)和資料的閱覽服務(wù)，對(duì)此沈若潭提到：“可以把唱片以數(shù)字的方式存儲(chǔ)到圖書(shū)館的資料庫(kù)里，用戶(hù)可以以數(shù)字的方式查閱，我沒(méi)有什么抵觸的，盜版?zhèn)鞑サ膯?wèn)題太普遍了，圖書(shū)館不會(huì)使這個(gè)問(wèn)題更加嚴(yán)重，反而是圖書(shū)館如果能做到這種資料收集整理的工作，會(huì)有很大的積極意義。”[1]

2.3 我國(guó)高校圖書(shū)館收藏獨(dú)立音樂(lè)的必要性

對(duì)綜合類(lèi)大學(xué)圖書(shū)館而言，音樂(lè)類(lèi)館藏既是音樂(lè)和其他相關(guān)專(zhuān)業(yè)教學(xué)、科研的重要資源，也是高校學(xué)生接受音樂(lè)藝術(shù)熏陶的渠道。高校圖書(shū)館收藏獨(dú)立音樂(lè)能夠豐富音樂(lè)館藏，促進(jìn)館藏多樣性。當(dāng)然，這也同樣是對(duì)高校學(xué)生進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的鼓勵(lì)，有助于培養(yǎng)積極的學(xué)習(xí)氛圍和藝術(shù)氛圍，形成獨(dú)特的文化景觀。

2.3.1 高校是獨(dú)立音樂(lè)的重要產(chǎn)出地

高校是音樂(lè)作品的重要產(chǎn)出地，音樂(lè)人在校內(nèi)音樂(lè)活動(dòng)的記錄對(duì)于研究音樂(lè)人生平有著重要的意義。我國(guó)綜合類(lèi)高校一直缺乏對(duì)校內(nèi)非專(zhuān)業(yè)學(xué)生或教師的音樂(lè)作品或演出的記錄。目前可知的中國(guó)最早的搖滾樂(lè)隊(duì)“萬(wàn)里馬王”成立于北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，并在校內(nèi)進(jìn)行了多次演出，然而由于缺乏對(duì)保存記錄的重視，他們當(dāng)時(shí)的作品沒(méi)有留下任何影像和音像資料。這樣的事例在國(guó)內(nèi)高校中十分常見(jiàn)，2017年5月20日在復(fù)旦大學(xué)熒光音樂(lè)夜跑嘉年華活動(dòng)中，復(fù)旦校園樂(lè)隊(duì)“多舛”進(jìn)行了開(kāi)場(chǎng)演出，現(xiàn)場(chǎng)卻沒(méi)有進(jìn)行資料記錄。這些鮮明的案例證明高校圖書(shū)館進(jìn)行獨(dú)立音樂(lè)收藏是十分有必要的。

2.3.2 高校學(xué)生是獨(dú)立音樂(lè)的重要受眾群體

高校既是獨(dú)立音樂(lè)的重要產(chǎn)出陣地，也是獨(dú)立音樂(lè)的重要受眾來(lái)源。筆者對(duì)此作了一次問(wèn)卷調(diào)查，發(fā)出103份問(wèn)卷(其中本科生59人，碩士研究生41人，博士研究生3人)，收回75份有效問(wèn)卷。56%表示喜歡獨(dú)立音樂(lè)并對(duì)此有一定的了解；82.67%表示愿意了解國(guó)內(nèi)的獨(dú)立音樂(lè)，并對(duì)此抱有興趣。筆者在與一位受訪者交流時(shí)，他指出：“大學(xué)生往往好奇心比較強(qiáng)，對(duì)于體驗(yàn)生活比較注重……大多數(shù)人去聽(tīng)獨(dú)立樂(lè)隊(duì)演出往往是第一次，大學(xué)生會(huì)更愿意去接觸這個(gè)東西，推廣也更容易。”該調(diào)查結(jié)果符合邁克爾·紐曼(Michael Z.Newman)對(duì)獨(dú)立文化受眾的統(tǒng)計(jì)結(jié)果：“那些受過(guò)高等教育的人，或是溫文爾雅的研究生，或塞拉俱樂(lè)部的成員，和平主義者……”[3]即接受過(guò)高等教育的思想觀念更加開(kāi)放的人，是獨(dú)立文化的主要受眾。

圖書(shū)館承擔(dān)著保存人類(lèi)文化遺產(chǎn)的責(zé)任。高校圖書(shū)館進(jìn)行獨(dú)立音樂(lè)資源建設(shè)，一方面，國(guó)內(nèi)音樂(lè)資料的保存對(duì)于高校音樂(lè)以及文化進(jìn)行學(xué)術(shù)研究有重要價(jià)值；另一方面，豐富的音樂(lè)館藏更能滿足用戶(hù)的音樂(lè)需求，起到吸引新用戶(hù)和保有老用戶(hù)的作用。

獨(dú)立音樂(lè)在創(chuàng)作目的上與主流音樂(lè)不同，意味著對(duì)高校學(xué)生而言能接觸到更多樣的音樂(lè)文化。主流商業(yè)音樂(lè)尋求的是“標(biāo)準(zhǔn)化”“偽個(gè)性化”。標(biāo)準(zhǔn)化指在發(fā)行和宣傳模式上的工業(yè)化，以及給聽(tīng)者提供可以歸類(lèi)的聽(tīng)音模式；偽個(gè)性化意味著“在標(biāo)準(zhǔn)化的基礎(chǔ)上賦予文化的大眾生產(chǎn)以自由選擇和開(kāi)放市場(chǎng)的光環(huán)。傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)化音樂(lè)讓他的消費(fèi)者忘記他們聽(tīng)到的已經(jīng)被預(yù)先聽(tīng)過(guò)了或者說(shuō)預(yù)先消化了”[4]。盡管商業(yè)流行音樂(lè)消遣放松的功能不可否認(rèn)，但如果能使高校學(xué)生有機(jī)會(huì)接觸到更多樣的音樂(lè)形式和內(nèi)容，對(duì)促進(jìn)高校學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的提升和創(chuàng)新思維的培養(yǎng)有意義。

3 獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)方式

3.1 獨(dú)立音樂(lè)資源收集方式

由于獨(dú)立音樂(lè)作品發(fā)布或演出往往沒(méi)有廣泛的宣傳和統(tǒng)一的發(fā)布渠道，因而在資料采訪上難以采用預(yù)制訂購(gòu)和一般訂購(gòu)方式。圖書(shū)館采購(gòu)獨(dú)立音樂(lè)資料，主要依賴(lài)于直接向獨(dú)立音樂(lè)廠牌采購(gòu)以及尋求捐贈(zèng)，這需要依靠音樂(lè)專(zhuān)業(yè)館員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和洞察力，以及用戶(hù)和音樂(lè)人的支持。

獨(dú)立音樂(lè)平臺(tái)是聯(lián)系獨(dú)立音樂(lè)人和獲取獨(dú)立音樂(lè)資源的主要渠道。Bandcamp和Soundcloud是世界上最知名的C2C音樂(lè)平臺(tái)，獨(dú)立音樂(lè)人可以在平臺(tái)發(fā)布自己的音樂(lè)作品并定價(jià)販?zhǔn)?包括數(shù)字唱片資源和實(shí)體唱片)，獲取收益。在國(guó)內(nèi)，樂(lè)童網(wǎng)和豆瓣音樂(lè)是獨(dú)立音樂(lè)人發(fā)布作品的主要平臺(tái)。以Bandcamp為例，該網(wǎng)站將自己視為音樂(lè)藝術(shù)家的服務(wù)者，到2017年5月止，Bandcamp已幫助獨(dú)立音樂(lè)家獲取了2.17億美元[5]的收益，并力求為獨(dú)立音樂(lè)藝術(shù)家打造一個(gè)持久而公平的服務(wù)平臺(tái)。圖書(shū)館員可以通過(guò)網(wǎng)站提供的標(biāo)簽檢索功能按照地域或音樂(lè)類(lèi)型進(jìn)行檢索，尋找自己希望收藏的地區(qū)或風(fēng)格的音樂(lè)人作品，通過(guò)音樂(lè)人主頁(yè)的聯(lián)系方式與音樂(lè)人建立聯(lián)系，與音樂(lè)人交流采購(gòu)或捐贈(zèng)等具體事宜。

法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館通過(guò)聯(lián)系法國(guó)境內(nèi)的音樂(lè)廠牌尋求捐贈(zèng)獲取音樂(lè)存檔，并通過(guò)下設(shè)的影音部門(mén)來(lái)統(tǒng)籌收集所有在法國(guó)出版的視聽(tīng)類(lèi)出版物。對(duì)于音樂(lè)類(lèi)資源，通過(guò)聯(lián)系音樂(lè)廠牌和音樂(lè)人，提出將出版物免費(fèi)郵寄或者直接前往圖書(shū)館捐贈(zèng)的請(qǐng)求，以獲取音樂(lè)資源以及其詳細(xì)的錄音和制作信息。而音樂(lè)廠牌和音樂(lè)人也會(huì)有機(jī)會(huì)了解他們的音樂(lè)收集項(xiàng)目，參觀整個(gè)圖書(shū)館系統(tǒng)，以及定期獲取電子版的最新存檔目錄。這是一種體現(xiàn)共贏精神的資源獲取方式，也體現(xiàn)了圖書(shū)館的人文精神，對(duì)我國(guó)圖書(shū)館而言極具參考價(jià)值。國(guó)內(nèi)而言，除了聯(lián)系音樂(lè)人以獲取出版物外，還可以向演出場(chǎng)所負(fù)責(zé)人請(qǐng)求定期發(fā)送獨(dú)立音樂(lè)演出錄像或圖片(目前國(guó)內(nèi)演出場(chǎng)所往往進(jìn)行演出的現(xiàn)場(chǎng)記錄和宣傳工作)。高校圖書(shū)館則可以聯(lián)系校內(nèi)的音樂(lè)社團(tuán)和獨(dú)立樂(lè)隊(duì)收集音樂(lè)資料，同時(shí)也可以為校內(nèi)音樂(lè)團(tuán)體提供演出場(chǎng)地，使圖書(shū)館成為高校音樂(lè)場(chǎng)景的一部分。

此外，讀者薦購(gòu)可以作為補(bǔ)充方式，為圖書(shū)館收集獨(dú)立音樂(lè)資源查漏補(bǔ)缺。這有助于實(shí)現(xiàn)由讀者的閱讀行為驅(qū)動(dòng)購(gòu)買(mǎi)決策，使有限的經(jīng)費(fèi)花在讀者真正需要的內(nèi)容上，同時(shí)能在一定程度上避免圖書(shū)館音樂(lè)資源收藏的趨同化。

3.2 獨(dú)立音樂(lè)資源組織方式

圖書(shū)館對(duì)音樂(lè)資源收藏的重要目的之一是合理利用。因此需要對(duì)資源進(jìn)行整理和分類(lèi)，構(gòu)建良好的利用空間，滿足讀者的不同需求。

針對(duì)不同收藏目的的音樂(lè)收藏，分類(lèi)有所側(cè)重。在國(guó)內(nèi)獨(dú)立音樂(lè)收藏上，考慮到其研究?jī)r(jià)值主要體現(xiàn)在“年代”“地域”上，應(yīng)在一級(jí)類(lèi)目上以地域或者年代優(yōu)先劃分，這樣既可以將同時(shí)期或同地域的音樂(lè)進(jìn)行歸納研究，也可以更好地滿足對(duì)一個(gè)地域或一個(gè)年代的音樂(lè)有弱信息需求的用戶(hù)的瀏覽和查閱。對(duì)于以現(xiàn)代音樂(lè)為主的獨(dú)立音樂(lè)而言，融合音樂(lè)趨勢(shì)越來(lái)也明顯，很多音樂(lè)所屬的流派和風(fēng)格并不單一，因此現(xiàn)代音樂(lè)的分類(lèi)需要專(zhuān)業(yè)館員依靠專(zhuān)業(yè)知識(shí)來(lái)進(jìn)行，全面地標(biāo)記音樂(lè)作品的風(fēng)格標(biāo)簽。在對(duì)音樂(lè)藏品的整理上，應(yīng)該盡可能地將藏品信息、資料、來(lái)源以及獲得該藏品的歷史背景和過(guò)程等完整地整理和收錄。

3.3 獨(dú)立音樂(lè)資源的保存與利用

目前以數(shù)字音樂(lè)為主的獨(dú)立音樂(lè)發(fā)行方式和流媒體的高利用率決定了數(shù)字音樂(lè)資源應(yīng)作為主要收藏目標(biāo)，這也是因?yàn)楝F(xiàn)階段數(shù)字音樂(lè)資源在獲取、保存和利用上相比實(shí)體音樂(lè)資源具有明顯的優(yōu)勢(shì)。資源數(shù)字化是當(dāng)今圖書(shū)館界的主要趨勢(shì)之一，美國(guó)92%的公共圖書(shū)館擁有本地重要的數(shù)字化館藏特藏資料[6]。筆者建議我國(guó)圖書(shū)館的獨(dú)立音樂(lè)資源構(gòu)建要對(duì)數(shù)字資源給予足夠的重視。

獨(dú)立音樂(lè)實(shí)體唱片往往發(fā)行量非常小，大多數(shù)樂(lè)隊(duì)僅僅制作100-200張唱片進(jìn)行販?zhǔn)?，一旦售完很難有渠道獲取，比如廣東獨(dú)立樂(lè)隊(duì)yourboyfriendsucks!的EP專(zhuān)輯《第一集》。更有一些樂(lè)隊(duì)只發(fā)布數(shù)字作品，并沒(méi)有制作實(shí)體唱片。相比之下，數(shù)字資源獲取容易，價(jià)格低廉。隨著互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)平臺(tái)的發(fā)展和聽(tīng)眾版權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒，數(shù)字音樂(lè)有了更好的發(fā)展空間。

在保存上，數(shù)字音樂(lè)資源可以?xún)?chǔ)存上傳在圖書(shū)館的資源庫(kù)中，不占用實(shí)際空間，在利用上可以通過(guò)館內(nèi)電子設(shè)備或圖書(shū)館網(wǎng)站為用戶(hù)提供試聽(tīng)和借閱服務(wù)，非常便利。實(shí)體唱片在保存環(huán)境上具有較高的要求，溫度和濕度需要滿足一定的標(biāo)準(zhǔn)，不完善的儲(chǔ)存條件會(huì)加快實(shí)體唱片的損壞，建立實(shí)體資源的圖書(shū)館需要加以重視。

實(shí)體音像資源會(huì)提供更多可供參考研究的信息。琪琪音像的小吉提到：“實(shí)體唱片的包裝和光盤(pán)往往涉及設(shè)計(jì)問(wèn)題，數(shù)字資源或者復(fù)制的實(shí)體唱片可能沒(méi)法把包裝以及其他的設(shè)計(jì)要素都復(fù)制出來(lái)，這樣就缺失了一部分的信息。”對(duì)于實(shí)體音像資源而言，一方面應(yīng)當(dāng)構(gòu)建一個(gè)可以對(duì)這些實(shí)體藏品完整保存和充分利用的環(huán)境，實(shí)現(xiàn)其價(jià)值；另一方面應(yīng)進(jìn)行掃描和拷貝，上傳到特藏?cái)?shù)據(jù)庫(kù)，以便于用戶(hù)在校內(nèi)校外均可瀏覽。對(duì)于有條件的圖書(shū)館而言，可以參考法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的形式，將音樂(lè)類(lèi)藏品的紙質(zhì)資源和視聽(tīng)資源統(tǒng)一規(guī)劃，構(gòu)建一個(gè)音樂(lè)特藏交流空間，便于對(duì)音樂(lè)藏品的統(tǒng)一管理和利用，同時(shí)為用戶(hù)提供不同種類(lèi)的影音播放裝置，如磁帶機(jī)、錄像機(jī)、CD機(jī)，用戶(hù)向圖書(shū)館提出觀看試聽(tīng)或借閱的申請(qǐng)，然后由館員為用戶(hù)選擇合適的設(shè)備。美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)僅對(duì)學(xué)生提供實(shí)體音像館藏的外借服務(wù)，不提供館內(nèi)的試閱試聽(tīng)，沒(méi)有足夠條件提供影音設(shè)備的圖書(shū)館可以參考這種模式。

基思·科納普(Keith Knop)2015年以佛羅里達(dá)州立大學(xué)的沃倫阿倫音樂(lè)圖書(shū)館(Warren D.Allen Music Library)為例，對(duì)音樂(lè)圖書(shū)館實(shí)體資源和數(shù)字資源的需求和利用進(jìn)行實(shí)證研究，得出“就多媒體資源來(lái)說(shuō)，圖書(shū)館訂購(gòu)流媒體服務(wù)被認(rèn)為比訂購(gòu)CD/DVD更為重要”[7]的結(jié)論?，F(xiàn)在人們習(xí)慣使用移動(dòng)設(shè)備聽(tīng)音樂(lè)，大多數(shù)人甚至沒(méi)有可以利用實(shí)體音樂(lè)資源的設(shè)備。用戶(hù)生活習(xí)慣的改變決定了圖書(shū)館的實(shí)體音樂(lè)資源利用率降低的必然，圖書(shū)館可以通過(guò)建立微信公眾號(hào)或者開(kāi)發(fā)手機(jī)APP，為用戶(hù)提供館藏?cái)?shù)字音樂(lè)資源的移動(dòng)試聽(tīng)服務(wù)，使用戶(hù)在任何地方都可以獲取圖書(shū)館的音樂(lè)資源。

3.4 音樂(lè)推廣與圖書(shū)館文化建設(shè)

圖書(shū)館在豐富音樂(lè)館藏的同時(shí)，積極開(kāi)展音樂(lè)活動(dòng)必不可少，這是圖書(shū)館拓展用戶(hù)群體的有效渠道。近年流行的微沙龍無(wú)疑是一個(gè)非常好的音樂(lè)活動(dòng)形式，由圖書(shū)館來(lái)發(fā)起音樂(lè)相關(guān)的主題活動(dòng)微沙龍不對(duì)參與者受限，讓大家分享自己對(duì)音樂(lè)的看法和認(rèn)識(shí)，并對(duì)一些專(zhuān)業(yè)人士發(fā)出邀約，以彌補(bǔ)專(zhuān)業(yè)性不足的缺憾。針對(duì)音樂(lè)方面的講座和相關(guān)主題的紀(jì)錄片放映也是可以選擇的方式，開(kāi)展音樂(lè)主題講座和紀(jì)錄片放映可以豐富用戶(hù)的音樂(lè)知識(shí)，提升音樂(lè)修養(yǎng)。2017年5月20日，肥臉唱片在上海舉辦了首次以獨(dú)立音樂(lè)為主題的音樂(lè)節(jié)，其中就包含和國(guó)內(nèi)著名音樂(lè)新媒體無(wú)解音樂(lè)網(wǎng)(WOOOZY)合作的紀(jì)錄片放映活動(dòng)，通過(guò)翻譯和放映國(guó)外的獨(dú)立音樂(lè)紀(jì)錄片，使音樂(lè)愛(ài)好者更好地了解獨(dú)立音樂(lè)。對(duì)于圖書(shū)館而言，與文化媒體合作是一個(gè)趨勢(shì)，筆者在與VICE中國(guó)的一位工作人員進(jìn)行訪時(shí)，她提到很多文化媒體的主要受眾都是以在校大學(xué)生為主的青年群體，他們正在策劃與復(fù)旦大學(xué)進(jìn)行推廣合作。圖書(shū)館可以尋求與這些媒體平臺(tái)的合作機(jī)會(huì)，邀請(qǐng)其來(lái)校舉辦活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)雙贏。

筆者在問(wèn)卷調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的受調(diào)查者最青睞的音樂(lè)交流方式是舉辦小型的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演奏會(huì)(Music live)，圖書(shū)館可以邀請(qǐng)獨(dú)立音樂(lè)人來(lái)館演出，以滿足用戶(hù)的精神文化需求?，F(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演奏會(huì)本身也會(huì)成為一種音樂(lè)記錄方式，留下的記錄將成為圖書(shū)館重要音樂(lè)收藏的一部分。

4 結(jié)語(yǔ)

圖書(shū)館進(jìn)行獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)是十分有必要的，這對(duì)于當(dāng)代音樂(lè)文化的保存和傳承具有不可忽視的作用。它能夠豐富館藏，體現(xiàn)圖書(shū)館資源建設(shè)水平，同時(shí)幫助構(gòu)建城市音樂(lè)場(chǎng)景，是對(duì)獨(dú)立音樂(lè)事業(yè)的聲援，對(duì)于激發(fā)地區(qū)音樂(lè)活力、鼓勵(lì)創(chuàng)作有著一定的作用。筆者除了討論獨(dú)立音樂(lè)的館藏建設(shè)，還將內(nèi)容拓展到了校園音樂(lè)的范疇，認(rèn)為圖書(shū)館構(gòu)建音樂(lè)資源特藏應(yīng)注重獨(dú)特性，避免千篇一律。圖書(shū)館應(yīng)該重視獨(dú)立音樂(lè)資源建設(shè)，推廣獨(dú)立音樂(lè)文化，構(gòu)建良好的藝術(shù)氛圍。

[1]沈若潭.在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館能聽(tīng)到這些中國(guó)地下音樂(lè)人的磁帶[EB/OL].[2016-12-25].http：//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404021512268061438.

[2] 公共圖書(shū)館服務(wù)規(guī)范（國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB/T 28220-2011）[EB/OL].[2014-06-18].http：//www.mcprc.gov.cn/whzx/bnsjdt/ggwhs/201406/t20140618-433908.html.

[3]Michael Z.Newman.Indie Culture：In Pursuit of the Authentic Autonomous Alternative[J].Cinema Journal，48，Number3，Spring2009，16-34.

[4]Theodor Adorno.On Popular Music[J].Studies in PhilosophyandSocialScience，1941，IX，17-48.

[5]Bandcamp-AboutUs[EB/OL].[2017-05-19].https：//bandcamp.com/about.

[6]Morgan Kendra.Merrilee Proffitt.Advancing the National Digital Platform：The State of Digitization in US Public and State Libraries[R/OL].OCLC Research.[2017-05-20]http：//www.oclc.org/content/dam/research/publications/2017/oclcresearch-advancingthe-national-digital-platform-2017.pdf.

[7]Keith Knop.MusicLibraryPatron MaterialPreferences：Use and Discovery of Resources in Print and Digital Formats[J].Music Reference Services Quarterly，2015，18：79-99.

Collection Development of Independent Music

ZOU Ziyan，LIU Hua

This paper provides the theoretical basis and reference strategy for libraries building independent music collections.This paper studies the experience of independent music in foreign libraries，and analyzes the development trend of independent music in China.Chinese independent musicians have also been interviewed.The research illustrates the importance of construction of independent music libraries，and sums up the suitable strategy for construction of independent music library collection.Independent music collection is an important part of music libraries.The collection can provide empowerment and support to music artists in their creation.The author suggests libraries to build digital resource-based independent music collections for instilling an atmosphere of art and culture.

independent music；library collection development；library resource utilization

格式 鄒子研，劉華.獨(dú)立音樂(lè)館藏建設(shè)研究[J].圖書(shū)館論壇，2018（1）：107-112.

*本文系國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目“學(xué)術(shù)圖書(shū)館云存儲(chǔ)聯(lián)盟模式與機(jī)制研究”（項(xiàng)目編號(hào)：14BT007）研究成果。

鄒子研，上海大學(xué)圖書(shū)情報(bào)檔案系碩士研究生；劉華，博士，研究館員，上海大學(xué)圖書(shū)館副館長(zhǎng)。

2017-06-08

吳衛(wèi)娟；英文編輯：楊繼賢）