《那座城這家人》：小人物見證國家40年變遷

儲鈺琦

2018年是改革開放40周年，改革開放的偉大實踐為中國電視劇提供了鮮活生動的故事素材、人物形象;中國電視劇為改革開放的歷史進程提供了更有細節、更有溫度的時代記憶。今年十幾部反映改革開放的優秀國產劇帶領觀眾重回流光歲月，感受40載輝煌成就，為這個時代構筑起精神的高地。近日，湖南衛視金鷹獨播劇場熱播的改革開放獻禮劇《那座城這家人》以經歷大地震重創的城市唐山為背景，講述了兩個家庭、三代人的悲歡離合，通過一個由7個姓氏組成的普通家庭的故事，展現了一群人的40年，一座城的40年，見證了一個國家的40年巨大變遷，該劇用“小人物，大時代”的敘事方式，以個人命運見證時代發展，實現了電視劇作品的精神指向和對當下的現實觀照。

劇集開篇以細膩、樸實的藝術表現方式，再現了王家一家人及其親朋好友的生活日常，一切都如此美好而祥和。這一平凡而幸福的鋪墊，與突如其來的唐城大地震形成強烈對比和反差，一夜之間，一座城市淪為廢墟，一個個家庭支離破碎，劫后余生的唐城人民內心受到重創。

當幸存者面對震后慘烈場面悲傷難以自抑時，在唐城生活了大半輩子的王家母親馮蘭芝除了悲痛，更是表現出了對命運不公的憤怒，她的一聲吶喊“我要活出個樣來”，是唐城人民內心聲嘶力竭的呼喚，是唐城人民抱團取暖重建家園的決心，也是這部劇的精神靈魂所在。“那座城”如何震后重建、重塑精神？“這家人”如何治愈傷痛、重拾希望？他們如何“活出個樣”，是該劇接下來要向觀眾交代的答案。

該劇男主人公王家兒子王大鳴在地震中失去了正懷著孕的妻子，內心痛苦萬分，王家與親家（林家）重新組建了新的家庭，互相幫助、互相照顧;女主人公楊艾也在地震中失去了摯愛的親人，只剩殘疾的侄子，慘痛的變故卻燃起了她想要活下去的決心，她主動找到王大鳴，希望能夠組成“半路夫妻”，給自己的生活找到一個支點。楊艾的訴求和愿望源自比愛情更為深刻的情感——生存本能。似乎只有把自己的生活重心拉回到日常瑣碎，唐城的人們才能重啟劫后的人生。

《那座城這家人》時間跨度40年，7個姓氏的9口之家在重組家庭、重建家園過程中發生了太多關乎感動和堅持的故事。隨著后續劇情推進，該劇的場景、服化道等，將會隨著劇中時間推移、時代變遷而不斷變化，還原改革開放為人們生活帶來的巨大變化。通過這部劇，我們可以看到一家人的喜怒哀樂和一座城的重新崛起。“一家人”超越血緣的情感，傳達出積極向上和充滿希望的正能量;“一座城”的災后重建，展現了改革開放帶給整個社會的飛躍與巨變。

該劇真實再現了唐山大地震發生時的地動山搖、震后的一片狼藉，帶領觀眾走進那段歷史。但在表現地震救援解放軍緊急集結場景時，劇情內容和資料片內容的銜接處理稍顯生硬，容易讓觀眾跳戲。此外，實拍救援指揮段落還出現了演員臺詞與口型對不上等細節問題。

瑕不掩瑜，《那座城這家人》將一座城的發展、一家人的成長故事注入時代發展的主題，對國家、時代與個人進行了真誠的思考，對現實觀照、創新敘述、流行表達，進行了積極的探索。