處女作延續(xù)的力量

韓小凌

近10年來，中國電影業(yè)贏得了全世界的關(guān)注，吸引了包括金融行業(yè)在內(nèi)的多種行業(yè)投資，并創(chuàng)造了連續(xù)多年超過30%的年增長率。于此熱潮中，“新導(dǎo)演”已經(jīng)不只是那些想要拍出自己人生中第一部長片的影視業(yè)新人，也可能是一種投資計(jì)劃的噱頭、一個(gè)公司商業(yè)計(jì)劃書里的策略，或者，只是一次活動(dòng)的營銷手段。

新導(dǎo)演們也許在投身于這樣的各類選拔、創(chuàng)投過程中，多數(shù)都并不清楚活動(dòng)本身的真正意圖，只是在內(nèi)心的浪漫期許和周遭蜂擁澎湃的熱潮中一次次嘗試。所以，幾年下來，經(jīng)常會(huì)見到同一個(gè)劇本項(xiàng)目在不同的創(chuàng)投會(huì)間游走，新導(dǎo)演和他的團(tuán)隊(duì)進(jìn)化成pitching達(dá)人和PPT圣手，卻可能在幾年以后聽說片子一直沒有拍出來。這當(dāng)中一定有些人確實(shí)是有成為導(dǎo)演的能力和才華的，也有相當(dāng)多的人也許只是善于講述而已。而那些沒能被拍出來的項(xiàng)目，對(duì)于前者來說絕對(duì)是令人痛惜的遺憾，對(duì)于后者、包括對(duì)于整個(gè)行業(yè)來說，卻算是避免了資源浪費(fèi)、傷害投資人熱情的情況。

不管怎么說，無論是以得獎(jiǎng)還是以票房肯定的方式成為了一名新導(dǎo)演，目的并不應(yīng)該是只拍這人生的第一部片子，而是要成為一名可以持續(xù)拍片的導(dǎo)演，或者成長為在影視領(lǐng)域有可持續(xù)貢獻(xiàn)的影視工作者。遺憾的是，在眾多得以拍出首部電影并在業(yè)內(nèi)外引起一定重視的新導(dǎo)演里，能于隨后三五年里拍出第二部作品且依然保持不輸?shù)谝徊克疁?zhǔn)的，卻并不多見。

是什么導(dǎo)致了這樣的問題呢？

首先，要延續(xù)性地從事一項(xiàng)影視業(yè)的工作，都是需要一定的專業(yè)知識(shí)和技能的。攝影需要懂得用光，要精通各種攝影機(jī)設(shè)備等，在膠片年代要對(duì)后期配光有了解，在數(shù)字年代要對(duì)調(diào)色技術(shù)有判斷和掌控;美術(shù)除了要有天賦的審美和鑒賞力，還要有各種年代、行業(yè)、文化、歷史的了解和再現(xiàn)能力;錄音師必須有敏銳的聽覺能力，最好有優(yōu)秀的音樂素養(yǎng)，外加對(duì)錄音工程知識(shí)的精通;編劇必須要有對(duì)生活的觀察和捕捉能力，并能有機(jī)地轉(zhuǎn)換成筆下的人物和故事，要有結(jié)構(gòu)的搭建能力，有哲學(xué)的思考甚至詩意的升華;表演者同樣需要有優(yōu)異的生活觀察能力，并能以自身為“器”還原人物以靈魂;而導(dǎo)演，是應(yīng)該對(duì)上述所列舉的各個(gè)門類的知識(shí)都有所了解，并能做出判斷和選擇的一個(gè)工種。

如果一個(gè)“導(dǎo)演”缺乏或者根本沒有這些基本的技術(shù)知識(shí)、藝術(shù)審美，恐怕是難以在這種包圍中長時(shí)間工作的。

很多新導(dǎo)演的處女作都是在極為簡陋的技術(shù)條件下完成的，談不上完美，能得到肯定，更多是基于行業(yè)對(duì)新人的一種鼓勵(lì)，以及處女作所特有的一種激情和樸實(shí)。到了第二部時(shí)，如果不能補(bǔ)上短板，卻又失去了激情和樸實(shí)，就很難再獲得同樣的評(píng)價(jià)了。

其次，缺乏生活閱歷和人生積累是影視行業(yè)所有崗位最大的造血機(jī)能障礙癥。

這種問題和近些年曾經(jīng)火熱的“IP說”有一定關(guān)聯(lián)，很多年輕人看到高點(diǎn)擊的網(wǎng)文成為IP，被改編成影視作品，就以為蹲守在電腦前“創(chuàng)作”就一定能出好作品。但是，幾乎所有年輕人自身的生活圈子、人生體驗(yàn)都是有限的。業(yè)內(nèi)知名的編劇如高滿堂，在創(chuàng)作一個(gè)自己并不熟知的題材時(shí)，第一個(gè)要求就是要去采風(fēng)，要去采訪人物原型。當(dāng)然也有另外一種創(chuàng)作方法，如編劇劉和平、劉恒，他們熟讀史書、史料，因此寫歷史劇都是胸有丘壑的，或者為了寫好一個(gè)年代，查閱的資料是以房間計(jì)的。

相較之，急于出名、急于賺錢的心態(tài)下，匆匆接活的人也就注定了多數(shù)只能停留在寫手水平上，或者是再也拍不出像樣的第二部電影。現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義之所以被強(qiáng)調(diào)得多，確實(shí)和現(xiàn)在很多年輕創(chuàng)作者脫離現(xiàn)實(shí)生活，又不具備現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作能力有關(guān)……

行業(yè)終于回歸理性，此時(shí)和以后，這個(gè)行業(yè)真正需要的都不只是“新導(dǎo)演”和“第一次”，更需要的是那些有第二、第三部作品，真正掌握了創(chuàng)作方法和創(chuàng)作技巧的影視工作者，也只有合格的、職業(yè)化的影視工作者，才有可能和其他專業(yè)的伙伴一起讓這個(gè)行業(yè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展下去。