刀鋒綻放版畫之花，松溪呈現別樣風景

蔡麗

摘要：雖然現代創作版畫在我國的發展歷史并不長，但是其發展卻非常迅猛，特別是福建松溪版畫發展相當迅速。文中主要就現代創作版畫的起源以及松溪版畫這朵“山野之花”的發端、發展進行了介紹。

關鍵詞：版畫 木刻講習會 福建松溪版畫

中圖分類號：J227 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）14-0072-02

現代創作版畫，在我國只有八十多年的發展歷史，它的奠基人是近代文學大師魯迅先生。中國創作版畫的興起，首先應該歸功于魯迅的倡導。

自1929年起，魯迅不斷地編印外國版畫集，他努力介紹外國創作版畫，他力促中國木刻獲得新生，關心民族傳統藝術的命運。1931年8月17-22日，魯迅先生在上海開辦我國第一個“木刻講習會”。中國左翼美術家聯盟組織了13名美術愛好者參加，魯迅聘請日本友人為技法講師，自任翻譯，由此開創了中國現代創作版畫（又稱新興版畫）運動的新紀元和新篇章。

版畫，是中國四大發明之一的印刷術的延伸。我國古代版畫，它記錄和傳播了中華民族的文化，之后它成了千百萬中國老百姓逢年過節家中不可缺少的東西：年畫、門神、財神和灶神等，在后來近一個世紀的時間里，它慢慢地被先進的照相印刷術代替了。幾乎快要滅絕的時候，魯迅先生引進了現代創作版畫，提出“版畫回娘家”，并給它注入了新的生命意義——政治運動中的“投槍匕首”。當時，中國正處于內憂外患之中，此時中國新興版畫的開端是偉大的，然而又是艱難的。“在黑暗與污濁中發芽，在侮辱與冷嘲里抽芽，在屠殺與踐踏之下壯大”。新興版畫是帶著強烈的政治色彩登上畫壇的，“還沒有哪個畫種像它那樣，一開始便承擔了武器的職能，顯示出銳利的批判鋒芒和不妥協性”。之后的十幾年里，木刻運動在全國各地紛紛興起，它在抗日戰爭中、在反法西斯戰爭中、在反對國民黨黑暗統治的學生運動中，成了敵人最懼怕的武器。

1942-1946年期間，受抗戰的影響，浙江麗水金華“浙江木刻用品供應合作社”以及一批版畫家邵克萍、楊可揚、鄭野夫等，從江西上饒遷至閩北崇安縣（現武夷山市）赤石一帶開展木刻活動，開辦為抗日版畫運動服務的中國木刻用品合作工廠，先后生產供應全國抗日版畫家創作所用木刻刀兩千多盒和大量木刻版、木刻箱、磨石、砂紙、油墨、拓印紙等工具材料，通過設在重慶等地的供應點，輸送到抗日版畫家手里，有力地支持了抗日版畫創作。他們編印抗日斗爭書刊，開展木刻創作展覽，邵克萍的《武夷山水茶》版畫集就在此時問世。魯迅深為喜歡的青年版畫家林夫就犧牲于1942年6月17日的崇安“赤石暴動”中。其時，經常有赤石附近的兒童少年好奇地到木刻工廠參觀，有興趣的就動手雕刻練習，拜師學習。抗日戰爭勝利后，1946年“木合社”遷回上海，當地青少年一直堅持木刻創作，從此在閩北大地上播撒下了版畫藝術的種子，閩北版畫前輩、建甌文化館陳德老師就是其中的代表之一。新中國成立后，陳德成為閩北群眾文化的組織輔導者，培養出建甌第二代版畫家：南平市群藝館館長余明慧、武夷學院美術學院院長陳鐸等。20世紀70、80年代，閩北版畫曾一度十分繁榮，在建陽地區文化局領導的組織帶領下，編印《武夷》雜志版畫專刊，配合全國、省內外大型美術展覽，經常組織版畫創作學習班，創作了許多膾炙人口的版畫作品，在全國展覽中頻頻入選獲獎。

1994年，福建松溪開始了群眾版畫創作活動。起步之初為松溪女子版畫班，逐漸成立了松溪縣版畫院、美術館，幾年來形成了積厚的版畫創作群眾基礎，現有50多位成人作者和1000余名中小學生、幼兒愛好者的版畫群體，其中有中國美術家協會會員2人，福建省美術家協會會員16人。2000年6月，松溪縣被文化部命名為“中國版畫藝術之鄉”。“誰也沒有想到‘中國版畫藝術之鄉的桂冠卻落在了閩北松溪，而始作俑者竟是當地一批熱愛美術的女青年業余所為”（張建光《映像松溪》序言“松溪之柔”語）。

松溪版畫起步為縣文化館美術專干蘭坤發組織開辦的“女子版畫班”，她們以黑白木刻、農民畫的語言形式，利用業余時間開始版畫探索之路，組織者蘭坤發從女子版畫班組建開始，就一門心思撲在松溪版畫的工作上，為松溪版畫的發展傾注了全身心的努力。松溪是閩北的一個偏遠小縣城，遠離政治文化中心，沒有形成區域性的社會繁榮，也沒有建立起一統的思想體系和牢固的傳統文化根基，版畫更是一片空白，本縣缺少可以師承的對象，起步之初，探索之路異常艱難。其時南平市文化局、市群藝館非常重視關心，局長張自生經常過問版畫班的進展情況，并撥專款扶持。南平市群藝館館長、版畫家余明慧，時任南平師專美術系主任、版畫家陳鐸，《福建日報》社陳北辰老師等經常坐陣松溪悉心輔導。福建省藝術館畫家黃曉光、朱進等老師十分關注松溪版畫創作方向的引導，他們通過福建省文化廳、藝術館的平臺，邀請到了集美大學美術系版畫家魏啟聰、王劍兩位老師到松溪開辦版畫培訓班，松溪及周邊縣（市）共有40多位版畫愛好者參加了培訓學習。魏啟聰老師是云南絕版套色木刻版畫創始人之一，早在1989年，他的絕版套色木刻《村寨》就獲得了第七屆全國美展金獎，松溪版畫有幸得到了絕版套色木刻的真傳。隨著絕版套色木刻新版種的引進，松溪版畫無論在技法還是創作觀念上都有了飛躍式的發展，使得松溪版畫從原來單一的、黑白的農民畫樣式步入了現代的時空氛圍和軌道，從根本上改變了松溪版畫創作面貌。作品的表現力增強，創作趣味性增濃，影響逐步擴大，許多中小學美術教師陸續加入版畫創作隊伍，很快成為松溪版畫群體的中堅力量，少兒版畫也在逐漸發展起來，2013年松溪縣還被國家教育部評為“全國農村百個藝術教育實驗縣”之一。

2003年3月，縣政府成立“松溪縣版畫院”，給了2個編制，雖然編制少，但是松溪縣版畫院的成立對松溪版畫來說是一個質的改變，它使得松溪版畫由原來的民間行為轉變為政府行為，它標志著松溪版畫創作由業余走上了專業和業余相結合、由專業帶動業余的創作軌道。版畫院的建立使松溪版畫進入了一個新時代，為松溪版畫后續的發展奠定了堅實的平臺。2008年《松溪版畫展》被文化部評為“中國現當代藝術推廣重點展覽項目”，之后，在福建美術館、福州三坊七巷等地舉辦了三次專題展覽。2018年“生態家園——福建松溪版畫作品展”在中國美術館隆重開幕，這是松溪版畫發展史上具有里程碑意義的盛事，必將對松溪版畫事業的發展產生深遠的影響。