西泠拍場 誰能與王鐸共“長歌”

7月4日，備受矚目的西泠春拍將在杭州拉開大幕。中國書畫、文房清玩、金石碑帖、名人手跡、古籍善本、瓷器、名家篆刻、紫砂器物、歷代錢幣、名酒珠寶……三十余個專場將為各地藏家奉上一場文物藝術(shù)品的拍賣盛宴。

這其中，吳作人上世紀30年代歐洲留學(xué)時期的代表作《坐女人體》為已知市場吳氏這一時期最大尺幅、畫面保存最完整的油畫作品;吳昌碩刻鳳鈕壽山石自用姓名章：吳俊卿信印大利長壽，印面碩大，多次出版著錄，為缶老最為喜愛之私印。此外，徐悲鴻1928年作油畫《楊仲子全家福》、吳湖帆題贈陳子清《愙齋手澤》、吳昌碩銘及沈石友藏宇宙硯、楊彭年制及陳曼生刻紫泥笠蔭壺等，均為可遇而不可求的佳品。

而一卷王鐸59歲時為魯齋霍達作的一首七言長歌狂草長卷，更是不少藏家的“心頭肉”。這卷作品，畫心連同題跋全長4.5米，高26厘米，是王鐸晚年書藝鼎盛時期的一件恢弘巨制，其必將引來各路藏家的龍爭虎斗。

明代書家中，王鐸無疑是值得大書特書的一位。同代書家黃道周即曾說過：“行草近推王覺斯”，后來吳昌碩更是斷定：“有明書法推第一，屈指匹敵空坤維”。順治七年（1650年），王鐸59歲時為魯齋霍達作了一首七言長歌，并用其得意的狂草書成長卷。在介紹這幅長卷之前，先了解一下王鐸創(chuàng)作這幅作品的時代背景。

王鐸（1592年至1652年），天啟二年（1622年）31歲時與黃道周、倪元璐同科進士，同改庶吉士，步入仕途，在董其昌、張瑞圖之后，三人在明末書壇鼎足而立。其時宦官魏忠賢剛剛得勢，政治環(huán)境十分險惡。到了創(chuàng)作此卷的清順治七年，此時天下并不太平。除了明桂王與瞿式耜、孫可望、李定國、劉文秀對滿清征服者還在作殊死決戰(zhàn)，南中國的少數(shù)民族也在抵抗侵略。此時，王鐸的好友郭一章還被派到湖南平定少數(shù)民族不時的叛亂。此前五年，王鐸在南京降清，作了“貳臣”。

王鐸晚年，內(nèi)心十分掙扎，故作品飽含痛苦與懺悔之意，顯得更有力量和深度，這有其個人的深刻悲劇所在。霍達（生年不詳，卒于1661年），號魯齋，陜西武功人。崇禎四年（1631年）進士，官御史。順治間，授監(jiān)察御史，擢大理寺少卿，后官至工部尚書。好藏書。

王鐸贈予魯齋作品不止這一次，順治四年（1647年）二月，王鐸就曾作《為魯齋義兄臨閣帖卷》。又有《魯齋送筆歌》云：“眼昏還作綿里鐵，交好意氣書淋漓。”可見二人時相過從，情誼非同一般。王鐸與魯齋同為貳臣，或許彼此內(nèi)心更能理解對方的苦衷。

王鐸愛惜他的才華，希望朝廷可以重用他，故在歌中寫道：“霍君才，大方家，有鐵石之心膽;有開濟之生涯。未知肯容此大器置之明堂否？否則掣肘齟齬而令三世其身于煙霞……噫。英雄舍爾復(fù)尋誰。”提及自身，則難掩一種想要辭官隱世的消極、悲涼情緒。歌中寫道：“我實自恧，巢繇為伯仲……念予惷懶在心目，面病高奔階草綠……曜鸕煸鯉須爛醉，低身攢眉恥何為……將老至，又何游？”

在創(chuàng)作《魯齋歌》的同一時期，王鐸曾用狂草書寫了九首五律，贈給他十幾年前避亂懷慶府時的地方官沈石友，自道心曲：“相見舍干淚，何心濁酒罍。悔不棲耘斗，翹翹望故山……放懷何寂寞，無處非花源。聽歌忘拭淚，善謔學(xué)藏身。”后悔自己當初若徹底歸老田園，而今也不用飽受自己內(nèi)心的折磨。此卷與《魯齋歌》相互印證，道盡了王鐸晚年的尷尬與無聊、彷徨與空虛。

此卷作品先后由郭尚先、郭若愚收藏，并由郭若愚家屬提供。卷后依次有清代顧莼、郭尚先、戴鳴皋、韓葑題跋。顧莼題跋于道光四年（1824年），韓崶同樣跋于道光四年。可見此件作品是由郭尚先收藏后，于道光四年請友人顧莼、戴鳴皋、韓崶先后題跋。郭尚先題跋曰：“此文安入國朝后書”。王鐸作此卷在順治七年，故所言不虛。

傅山《霜紅龕集》卷廿五有云：“王鐸四十年前字，極力造作，四十年后，無意合拍，遂成大家。”黃道周《黃漳浦集》卷十四有云：“覺斯方盛年，看其五十自化……但今肘力正掉，著氣太渾，人從未解其妙耳。”王鐸亦認為自己50歲以后的書法更合己意。王鐸在崇禎十四年（1641年）《再跋自書瓊?cè)飶]帖》中道：“此予四十六筆。五十以后，更加淬礪，仍安于斯乎？”可見，王鐸50歲以后的書法又達到了一個新的境界。觀此卷點畫精熟，法度謹嚴，即可證之。