淺析當代城市題材山水畫的興起意義

畫家們將現代城市所具有的美展現在國畫藝術中，表現出城市的新面貌和新時代的文化精神，能給城市中忙碌、緊張的人們帶來心靈的慰藉。

在大部分山水畫家以城市生活為背景的今天，城市生活和都市景觀己不可避免地進入當代山水畫家的視線，由被動而主動。城市題材山水畫作品，內容逐漸從單一的為城市建筑寫景造像，到個人生活場景的敘述，再到對城市發(fā)展中各種現象的描述等多方面發(fā)展。

一、現實意義

當代城市題材山水畫的現實意義主要體現在，它的出現使畫家們在當今的社會環(huán)境中，將傳統(tǒng)筆墨語言進行一個現代性的轉換，反映出現代城市生活的狀態(tài)。它的出現不僅僅是展現出畫家們對現實的關懷，更是對傳統(tǒng)山水畫的拓展。所以我們應該注重它的發(fā)展的積極面，在此基礎上不斷地對其進行完善，形成當代的語言特征。

當代城市題材山水畫作為一個新領域，不同于傳統(tǒng)國畫，它直面現代城市，但現代城市發(fā)展迅速，日新月異，形式復雜多變，因此用傳統(tǒng)的筆墨表現現代城市時，常常使得一些畫家不知所措。例如，傳統(tǒng)山水畫中常見的石頭，用皴擦的筆墨語言可以表現出不同的石紋，變幻多端。而現代城市建筑多以直線、光滑的玻璃材質和有棱有角的幾何圖形組成，畫家們若再用傳統(tǒng)筆墨來表現城市的新面貌，顯然就會遇到障礙，但傳統(tǒng)繪畫樣式中又沒有可以直接借用的資源，因此山水畫如何表現城市題材成了一個新的挑戰(zhàn)。要想戰(zhàn)勝這一挑戰(zhàn)，畫家就要在繪畫形式中發(fā)掘出一種或多種適合表現當代城市面貌的繪畫語言，以此展現出它所具有的現代性特征。當代城市題材山水畫發(fā)展至今，很少出現傳統(tǒng)山水畫那樣表達隱逸之情的作品，大多是展現現代城市具有的激情與活力。畫家們對城市題材山水畫的實踐，大多是在尋找一種新語言和具有現代性的繪畫樣式，以積極的行動去探索和拓展城市題材山水畫的藝術道路。而隨著時代的不斷發(fā)展、生活環(huán)境和審美思想的轉變，城市題材山水畫的筆墨語言也在不斷的創(chuàng)新，只有跟上時代的腳步，才能體現出它所具有的現實意義。畫家們對城市題材的不斷探索與實踐，對中國水墨畫的現代化進程也起到推進作用。

二、文化意義

玄學、老莊思想自形成以來一直都對傳統(tǒng)中國畫有所影響，尤其是元朝以后的文人畫受其影響更大，很多文人畫家將這些思想帶入畫中，以此來抒發(fā)情感，表達畫家們的主觀情緒。雖然在中國繪畫史上，文人畫有著輝煌的歷史，但是進入明清以后，它越發(fā)傾向形式主義，逐漸疏離生活這一創(chuàng)作源泉。于是，當代畫家們如何喚醒傳統(tǒng)精神，使其在當代城市題材山水畫中發(fā)揮作用，已然成為歷史重任。當代城市題材山水畫作為畫家們對人們生活環(huán)境與情感的一種表達，有著重要的文化意義。

一方面，當代城市題材山水畫與人們的生活環(huán)境有著密不可分的聯系。雖然城市是大自然中的人造景觀，它的出現是人類與自然抗爭的結果，既有積極的一面，也有消極的一面，但城市作為人類文明的載體，我們應該對其消極的一面進行改良，對其積極的一面進行發(fā)揚完善，而并非是對城市文化全盤否定。隨著社會體系的不斷完善，經濟的快速發(fā)展，城市不可避免地要向周圍的自然環(huán)境擴展，如今這種拓展也越來越注重生態(tài)與人文的和諧。身處這樣一個現實環(huán)境中的人們，在當代國畫的發(fā)展下，與其去描繪想象中的過去，不如直接將現實生活作為描寫對象，借此表達出都市人對生活的熱愛。

另一方面，城市題材山水畫的出現是傳統(tǒng)國畫給予城市人群心理慰藉的一種新形式。我們的物質生活在快節(jié)奏的發(fā)展中得到了滿足，但是精神文明建設卻沒有跟上腳步，最主要的原因是我們雖然提出了要重視和延續(xù)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，但在協(xié)調其當代繼承與發(fā)展的關系上卻未能處理得當。目前，城市的發(fā)展尚還處于一個不太成熟的階段，人們對傳統(tǒng)文化和現代文化存在相對立的偏見。城市作為當代文明的載體，都市人群的工作、生活、娛樂都離不開它，部分城市景觀本身也擁有著悠久的歷史和文化。畫家們將現代城市所具有的美展現在國畫藝術中，表現出城市的新面貌和新時代的文化精神，能給城市中忙碌、緊張的人們帶來心靈的慰藉。

三、創(chuàng)新意義

當代城市題材山水畫處在一個經濟發(fā)達、鼓勵創(chuàng)新的社會中，在這樣的環(huán)境下，藝術發(fā)展也需要不斷創(chuàng)新。畫家們應該根據時代與社會發(fā)展的形勢去探索城市題材山水畫的發(fā)展方向，既不能完全借鑒西方繪畫的表現形式，也不能只延續(xù)傳統(tǒng)筆墨的繪畫語言，應當取長補短，不斷創(chuàng)新，只有這樣才能創(chuàng)造出更好、更符合這個時代的作品。當代城市題材山水畫的創(chuàng)新意義主要體現在以下幾點：

（一）當代城市題材山水畫的創(chuàng)新有利于中國畫的創(chuàng)新發(fā)展。傳統(tǒng)山水畫是在中國早期農業(yè)文明的背景下產生的，受老莊哲學思想的影響很深。古代的文人畫家通過對自然山水的描繪來表現對自然的熱愛和隱逸思想。但現代的社會文化氛圍受時代發(fā)展、社會環(huán)境轉變的影響很大，傳統(tǒng)中國畫在現代化的環(huán)境下，轉型已是勢在必行。當代城市題材山水畫既然要表現出當代性，那么完全使用傳統(tǒng)筆墨的程式和技法顯然是行不通的，從審美觀念和欣賞習慣上來看，兩者差異很明顯。當代城市題材山水畫不僅是中國山水畫實踐探索的新領域，它的興起還展現出中華民族傳統(tǒng)精神隨著時代的發(fā)展和變遷煥發(fā)出的新的生命力。

（二）當代城市題材山水畫的探索是對中國畫表現范圍的拓展。中國畫在古代雖然也有對城市題材的描繪，但還是以表現山林隱逸的居多?，F代的城市環(huán)境與古代文化傳統(tǒng)中隱逸的環(huán)境大相庭徑，因此，當代城市題材山水畫中出現了很多傳統(tǒng)國畫中不曾有過的題材。例如川流不息的汽車、林立的高樓大廈、反光的玻璃幕墻等，這些題材吸引了當代畫家的關注，他們發(fā)揮都市人的創(chuàng)新精神對其進行探索與實踐。當畫家們將這富有現代氣息的城市，用傳統(tǒng)與現代相結合的藝術手法描繪出來并得到都市人群的認可時，城市題材山水畫就真正做到了中國畫題材表現范圍的拓寬。

（三）當代城市題材山水畫的探索豐富了中國畫的表現語言。當代城市題材山水畫的出現并非是對傳統(tǒng)的背離，反而起到了豐富和發(fā)展的作用，是對傳統(tǒng)藝術規(guī)律的探索和利用。城市題材山水畫在構圖、色彩和光影的表現上借鑒了西方繪畫的元素，它將這些元素與傳統(tǒng)筆墨語言融合，創(chuàng)造出具有當代性的繪畫表現語言。從構圖上來看，傳統(tǒng)中國畫講究布局、開合、留白等，而當代城市題材山水畫經常呈現出滿構圖的形式，這種構圖形式是傳統(tǒng)國畫所沒有的，是來自于現代城市生活環(huán)境的啟發(fā)。而在色彩上，當代城市題材山水畫借鑒了西方繪畫的色彩觀念，將其和傳統(tǒng)繪畫的色彩原理融合，在色彩上延續(xù)了墨分五色的理念，展現出了大色調和冷暖關系。傳統(tǒng)中國畫是沒有畫陰影的，畫家利用墨分五色的原理來表現陰陽相背的關系，而在當代城市題材山水畫中，陽光下的玻璃幕墻和燈光照射下的繁華街道，雖然表現對象是古代城市不曾有的，但是當代畫家在表現這些虛實關系時借鑒了陰陽相背的關系，這些表現手法的創(chuàng)新有利于展現出現代城市所具有的特點。