琵琶在戲曲樂(lè)隊(duì)中的地位及演奏技巧的探討

張弦

摘要：琵琶作為我國(guó)歷史古老的彈撥樂(lè)器之一，因其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，迸發(fā)的表現(xiàn)力而被應(yīng)用在戲曲樂(lè)隊(duì)演奏之中，有著重要的意義。在音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中，琵琶經(jīng)歷了歷代藝術(shù)家的不斷演繹改進(jìn)，如今的琵琶以其美妙的音色、豐富的彈奏、寬闊的音域特色而被人們所喜愛(ài)，成為戲曲樂(lè)隊(duì)演奏中的主要角色。琵琶演奏人員對(duì)于戲曲音樂(lè)風(fēng)格的內(nèi)涵有一定的理解，講究其音樂(lè)的韻味、風(fēng)骨、旋法的領(lǐng)悟，注重演奏中的氣息與呼吸技巧，通過(guò)豐富的技巧手法來(lái)達(dá)到演奏效果。本文將探討琵琶演變引進(jìn)戲曲的必然性以及演奏技巧規(guī)范，進(jìn)而彰顯琵琶于戲曲樂(lè)隊(duì)里的重要地位。

關(guān)鍵詞：琵琶 戲曲樂(lè)隊(duì) 演奏技巧 地位

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）18-0058-02

隨著我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，歷史悠久的琵琶也逐漸被引進(jìn)于戲曲樂(lè)隊(duì)里擔(dān)當(dāng)主旋律及伴奏，琵琶的音域極為寬廣，無(wú)論是低音、中音還是高音都有它獨(dú)特的特點(diǎn)，或深沉渾厚，或飽滿圓潤(rùn)，或響亮清脆。表現(xiàn)出劇種音樂(lè)的特有風(fēng)格藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)琵琶演奏藝術(shù)化、戲曲化，長(zhǎng)久不息的生命活力以及與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新改革決定了它在戲曲樂(lè)隊(duì)中的藝術(shù)價(jià)值以及獨(dú)特地位。琵琶作為一種古老的彈撥樂(lè)器，在戲曲音樂(lè)實(shí)踐驗(yàn)證了其藝術(shù)性，成為戲曲樂(lè)隊(duì)中不可或缺的一部分[1]。有利于演奏藝術(shù)效果的呈現(xiàn)，更利于琵琶藝術(shù)積極長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。推動(dòng)了我國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展，使得琵琶能夠在戲曲樂(lè)隊(duì)中呈現(xiàn)出一種璀璨明亮的姿態(tài)，為傳統(tǒng)戲曲事業(yè)注入了新的的生命力。

一、被引進(jìn)戲曲樂(lè)隊(duì)的必然性

琵琶作為擁有悠久歷史的彈撥樂(lè)器，千百年來(lái)，琵琶始終都是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中一個(gè)獨(dú)特而曼妙的存在。隨著時(shí)代的發(fā)展，它的演奏方式發(fā)生變化的同時(shí)存在方式也發(fā)生了一些不同以往的變化。作為一種演奏樂(lè)器，琵琶可獨(dú)奏、可伴奏，因而在大部分情況下，它始終都扮演著我國(guó)南方一些曲藝形式和劇種類型伴奏的角色，通過(guò)這種別具一格的演奏藝術(shù)和富有感染力的舞臺(tái)效果而深受大眾喜愛(ài)。近代以來(lái)，受許多戲劇類型不斷發(fā)展、創(chuàng)新、變革的影響，琵琶的演奏形式也隨其發(fā)展浪潮不斷發(fā)展。不同的戲劇類型為擴(kuò)大編制和影響，都在極力地發(fā)展自身，推陳出新，譜寫新時(shí)代篇章的同時(shí)，劇團(tuán)廣邀各地琵琶高手加入劇團(tuán)，引入琵琶到戲曲表演中，使樂(lè)隊(duì)呈現(xiàn)出一種璀璨多原的狀態(tài)，為民族樂(lè)器的發(fā)展注入了自身的生命力[2]。這一變革不啻為傳統(tǒng)戲劇史上一個(gè)大的變革，在取代了舊時(shí)代幾乎銷聲匿跡的樂(lè)器的同時(shí)，琵琶的加入，也為其自身發(fā)展迎來(lái)了一個(gè)嶄新的未來(lái)。琵琶作為一種古老的彈撥樂(lè)器，在前人們的不斷推陳出新下，逐漸以一種新時(shí)代的精神面貌和良好的發(fā)展趨勢(shì)呈現(xiàn)在當(dāng)代人的面前[3]。目前為止，琵琶已在戲曲樂(lè)隊(duì)中站穩(wěn)腳跟，并且在戲曲音樂(lè)實(shí)踐中驗(yàn)證了其藝術(shù)性，琵琶被引進(jìn)到戲曲樂(lè)隊(duì)中，成為戲曲樂(lè)隊(duì)中不可或缺的一部分，琵琶加入了管弦樂(lè)隊(duì)，成為不可缺少的重要樂(lè)器，它經(jīng)常和京胡、月琴、二胡組成四大件，托腔保調(diào)，演奏主旋律；又在樂(lè)曲中擔(dān)當(dāng)伴奏和獨(dú)奏，烘托和渲染情緒。不單單從藝術(shù)效果上看極其成功，從它自身的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)看，也是積極而有益的。

二、琵琶于戲曲樂(lè)隊(duì)中的地位

琵琶因其濃郁的民族獨(dú)特風(fēng)格以及強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力在千百年間傳承下來(lái)，由于其豐富的表現(xiàn)技法，極具情感的舞臺(tái)感染力，在戲曲演奏中擔(dān)當(dāng)主旋律及伴奏，通過(guò)人物的細(xì)膩傳達(dá)，淋漓盡致的曲調(diào)演繹將琵琶的獨(dú)特性展現(xiàn)出來(lái)。在時(shí)代的不斷發(fā)展之下，琵琶的演奏方式也在不斷變化，不僅需要對(duì)琵琶進(jìn)行新的定位，還需要對(duì)演奏人員予以更為艱巨的創(chuàng)新任務(wù)。琵琶自古以來(lái)就有著對(duì)自身技巧性能不斷精益的優(yōu)良傳統(tǒng)，琵琶經(jīng)歷了歷代藝術(shù)家的不斷演繹改進(jìn)，經(jīng)過(guò)改革與創(chuàng)新，逐漸形成了屬于琵琶演奏的完整體系[4]。為使得演奏技巧的不斷豐富，對(duì)于琵琶演奏技術(shù)進(jìn)行了革命性的創(chuàng)新。

現(xiàn)今琵琶作為一種可獨(dú)奏、可伴奏的演奏樂(lè)器，在大部分情況下，扮演著我國(guó)南方一些曲藝形式和劇種類型伴奏的角色，演奏出一系列經(jīng)典之作，通過(guò)這種別具一格的演奏藝術(shù)深受觀眾的喜愛(ài)。成為各種不同戲曲樂(lè)隊(duì)的主要支柱，理想的琵琶演奏需要演奏人員對(duì)于戲曲音樂(lè)風(fēng)格的內(nèi)涵有一定的理解，講究其音樂(lè)的韻味、風(fēng)骨、旋法的領(lǐng)悟，注重演奏中的氣息與呼吸技巧，正確的運(yùn)用表達(dá)琵琶演奏的藝術(shù)風(fēng)格[5]。由于琵琶的表現(xiàn)技法相當(dāng)豐富，它高音區(qū)音色明亮，中音區(qū)音色圓潤(rùn)動(dòng)聽，低音區(qū)音色結(jié)實(shí)醇厚，在表達(dá)情感方面極具表現(xiàn)力。在戲曲舞臺(tái)上，演員的唱、念、做、打，各種人物內(nèi)心情感的表達(dá)離不開樂(lè)隊(duì)的配合，而往往在這時(shí)，琵琶發(fā)揮著主要的作用，它通過(guò)各種曲調(diào)的變化，細(xì)膩得傳遞人物的特點(diǎn)，將舞臺(tái)表演演繹的淋漓盡致。琵琶的托腔功能主要跟彈奏演員的唱腔和過(guò)門同步，利用琵琶顆粒狀音的特性，運(yùn)用“輪、搖、彈、挑”等指法，充分地細(xì)化旋律，更好地保留戲曲音樂(lè)中的說(shuō)唱性。琵琶演奏是通過(guò)豐富的技巧手法來(lái)達(dá)到演奏效果，現(xiàn)今的琵琶演奏技法已經(jīng)突破了傳統(tǒng)守舊的技術(shù)規(guī)范演繹，根據(jù)劇種風(fēng)格利用新技法“注”來(lái)調(diào)節(jié)從高音到低音的操作，表現(xiàn)出劇種音樂(lè)的特有風(fēng)格藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)琵琶演奏藝術(shù)化、戲曲化，因而也被演奏家用以獨(dú)奏，來(lái)演繹驚嘆絕妙的名家戲曲，琵琶長(zhǎng)久不息的生命活力以及與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新改革決定了它在戲曲樂(lè)隊(duì)中的藝術(shù)價(jià)值以及獨(dú)特地位。

三、琵琶演奏技術(shù)規(guī)范

琵琶演奏技術(shù)規(guī)范主要是通過(guò)對(duì)于劇種的音樂(lè)風(fēng)格化來(lái)創(chuàng)新戲曲演奏的技巧技法，進(jìn)而達(dá)到琵琶于戲曲演奏里的技術(shù)規(guī)范要求。演奏技術(shù)規(guī)范大致從兩個(gè)方面入手，從不同的規(guī)范角度解釋其涵義。一種是單純的演奏技巧上的不規(guī)范，由演奏人員的基本基本功不足造成的技術(shù)動(dòng)作上的不規(guī)范[6]。另一種則是演奏人員對(duì)于戲曲風(fēng)格的忽略或者難以理解，而造成只注重技術(shù)技巧上的演奏操作，導(dǎo)致演奏上的風(fēng)格不規(guī)范。由于演奏人員彈奏動(dòng)作嚴(yán)重違反了生理技能，做出反科學(xué)的演奏動(dòng)作，以及對(duì)戲曲音樂(lè)和藝術(shù)風(fēng)格的不理解，而無(wú)法做到真正的演奏技術(shù)規(guī)范。因而，在演奏技術(shù)規(guī)范上需要不斷補(bǔ)救學(xué)習(xí)，堅(jiān)持老師教授的正確的綜合性基本功的練習(xí)，不斷刻苦訓(xùn)練一些經(jīng)典的琵琶曲目。保持演奏技術(shù)的規(guī)范與熟練，遵循文曲為基調(diào)，武曲為手法，充分了解戲曲的風(fēng)格，保證演奏基本功的扎實(shí)規(guī)范。在演奏前，需要標(biāo)訂上特定的技法以及指法，無(wú)論是曲牌體還是板腔體，不同戲曲對(duì)于不同的板式、速度、節(jié)奏方面的技巧處理都有一定的基本規(guī)范技巧。在戲曲演奏中更為講究其音樂(lè)的韻味、風(fēng)骨、旋法的領(lǐng)悟，需要注重演奏中的氣息與呼吸技巧。作為戲曲琵琶演奏人員不僅需要對(duì)于技巧技術(shù)的扎實(shí)基本功，還需要在藝術(shù)風(fēng)格上有獨(dú)特的理解以及正確的運(yùn)用表達(dá)，才能展現(xiàn)戲曲音樂(lè)中琵琶的真正魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中一個(gè)獨(dú)特而曼妙的存在。在音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中，琵琶經(jīng)歷了歷代藝術(shù)家的不斷演繹改進(jìn)，存在方式也發(fā)生了一些不同以往的變化。如今的琵琶以其美妙的音色、豐富的彈奏、寬闊的音域特色而被人們所喜愛(ài)，成為戲曲樂(lè)隊(duì)演奏中的主要角色。琵琶于戲曲樂(lè)隊(duì)里有著的重要地位，擔(dān)當(dāng)著擔(dān)當(dāng)主旋律及伴奏，琵琶的音域極為寬廣，或深沉渾厚，或飽滿圓潤(rùn)，或響亮清脆。琵琶在戲曲作品中占據(jù)著不可替代的地位，又因?yàn)槊坎縿∽鞯墓适履Ｊ胶椭黝}中心各有不同，就使得琵琶這一中心道具的功效、意蘊(yùn)和情緒情感的張力也會(huì)有所不同。琵琶在戲曲演奏中更為講究其音樂(lè)的韻味、風(fēng)骨、旋法的領(lǐng)悟，需要注重演奏中的氣息與呼吸技巧。需要技巧技術(shù)的扎實(shí)基本功，還需要在藝術(shù)風(fēng)格上有獨(dú)特的理解以及正確的運(yùn)用表達(dá)。

琵琶引入到戲曲演奏中，使樂(lè)隊(duì)呈現(xiàn)出一種璀璨多原的狀態(tài)，為民族樂(lè)器的發(fā)展注入了自身的生命力。琵琶因?yàn)樽陨砭哂兄T多技巧，已經(jīng)被普遍使用在戲劇的樂(lè)隊(duì)演奏中。在民族樂(lè)器這個(gè)樂(lè)器輩出的大家族中，琵琶一直占據(jù)著重要的地位，越來(lái)越受到人們的親睞。琵琶的加入，為其自身發(fā)聲，作為一種古老的彈撥樂(lè)器，在前人們的不斷推陳出新下，逐漸在戲曲樂(lè)隊(duì)中站穩(wěn)腳跟，且在戲曲音樂(lè)實(shí)踐驗(yàn)證了其藝術(shù)性，成為戲曲樂(lè)隊(duì)中不可或缺的一部分。不單單從藝術(shù)效果上看極其成功，從它自身的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)看，也是積極而有益的。琵琶引進(jìn)戲曲的必然以及琵琶于戲曲樂(lè)隊(duì)里的重要地位，側(cè)面展現(xiàn)出了戲曲音樂(lè)中琵琶的真正魅力。

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