巴爾扎克：細(xì)致刻畫，形象鮮明

作家風(fēng)格談

巴爾扎克是十九世紀(jì)法國最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他在世界文學(xué)史上占據(jù)崇高地位，小說總集《人間喜劇》深入細(xì)致地描繪了十九世紀(jì)上半葉法國社會(huì)生活的真實(shí)風(fēng)貌，反映了那個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、法律、軍事、社會(huì)體制、社會(huì)思潮及各階層人們的社會(huì)心理，揭示了社會(huì)發(fā)展變化的軌跡和歷史規(guī)律，顯示了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。

巴爾扎克對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最大的貢獻(xiàn)在于他對典型人物形象和社會(huì)風(fēng)俗的細(xì)致刻畫。他所塑造的高老頭、葛朗臺(tái)等幾乎已經(jīng)成為文學(xué)史資產(chǎn)階級不同類型代表人物的樣板形象，對之后的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些人物雖然都很典型，卻并不僵化，而是具有鮮明的個(gè)性色彩。

巴爾扎克為小說開辟了一個(gè)新天地，使小說獲得了空前的表現(xiàn)力。他的藝術(shù)作品氣魄宏偉，和現(xiàn)實(shí)生活一樣豐富多彩，卻比現(xiàn)實(shí)更加集中、凝練和強(qiáng)烈。所以說，巴爾扎克憑借自己的文學(xué)作品在世界文學(xué)史上樹立起了不朽的豐碑。

作文觀

我們寫作文要吸引讀者，最重要的是要選擇生動(dòng)的事例，而且要有精巧的構(gòu)思，要把故事寫得生動(dòng)有趣，引人入勝。有了精巧的構(gòu)思，還要善于塑造人物。寫作時(shí)，要生動(dòng)地刻畫人物形象，把人物的主要特點(diǎn)用精煉的語言展現(xiàn)在讀者面前。要善于多角度描寫人物：正面描寫、側(cè)面描寫、外貌描寫、語言描寫，還有動(dòng)作描寫及心理描寫，各種描寫手段要豐富而恰當(dāng)。要善于將集中概括與精確描摹相結(jié)合，以外形反映內(nèi)心本質(zhì)等方法來塑造人物。同時(shí)可以借用細(xì)致入微、生動(dòng)逼真的環(huán)境描寫再現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。

片段賞讀

這座為普通人提供膳宿的公寓是沃克大媽的產(chǎn)業(yè)。公寓在圣貞妮薇芙新街的下段，新街到弓箭街是一個(gè)斜坡，坡度很陡，而且高低不平，很少有馬車經(jīng)過。這些雜亂無章的小街斜道，在慈悲谷修道院和先賢祠兩座大建筑物之間，反倒顯得悠閑安靜。這兩座大樓莊嚴(yán)肅穆的圓形屋頂灑下了金黃的光彩，也投下了陰沉的暗影，改變了這里的環(huán)境和氣氛。這里，路面上的鋪石都是干巴巴的，沒有污泥濁水，墻腳下長滿了小草。最無憂無慮的人到了這里，也會(huì)像過路人一樣感到憂從中來。車子的吱吱嘎嘎聲似乎都是一件大事。房屋看起來陰沉沉的，高聳的圍墻使人覺得像是監(jiān)獄。

…………

房子似乎本來就是為開公寓而蓋的，底層第一間屋子由靠街的兩個(gè)窗子照亮，由一個(gè)落地玻璃門進(jìn)出。這間屋子就是客廳，隔壁是間餐廳，隔開餐廳和廚房的是樓梯間。樓梯的踏板每一級都是木板嵌上擦亮的彩色方磚。客廳的陳設(shè)叫人看了難受：幾張沙發(fā)，幾把椅子，都是陳舊不堪的，有些沙發(fā)罩磨得漏了底，有些卻又磨得發(fā)亮。客廳中間是一張圣安妮時(shí)代的圓桌，桌面是云花石的，上面放了個(gè)白瓷茶具柜，柜子上的金色花紋大半已經(jīng)磨損掉了，這種柜子今天還可以隨處看到。房子的地板相當(dāng)糟，護(hù)壁板也只有半個(gè)人高，隔墻板上糊了上光的漆紙，紙上畫著《特勒馬克》即尤里西斯遠(yuǎn)征洛亞，十年未歸，他的兒子特勒馬克萬里尋父的故事。四十年來，這張畫引起了房客的說笑，他們自以為高人一等，而現(xiàn)實(shí)中的地位卻低人一頭。看到畫上豐盛的酒席，而自己卻只能維持不餓肚子。奈何！壁爐是石塊砌成的，爐床干干凈凈，說明沒有重大的事情是不會(huì)生火的。壁爐架上擺了兩個(gè)花瓶，瓶里插滿了紙花，外面蓋了個(gè)玻璃罩，卻掩蓋不了紙花放得太久的陳舊顏色。花瓶中間擺了一架灰藍(lán)色云石的座鐘，叫人看不上眼。這第一間屋子發(fā)出一股說不出的怪味，也許可以叫作公寓味，像是封閉多年的老房子，潮濕腐朽，變酸變爛，使人感到寒冷，臭氣觸鼻，連衣服也擋不住氣味的侵蝕；聞起來有殘羹剩菜的味道，或下人的房間、低級的辦事處、貧民救濟(jì)所的汗味。如果要描寫這種怪味，那得發(fā)明一個(gè)方法來計(jì)算、估計(jì)這些老老少少的房客叫人作嘔的品質(zhì)，和污染空氣的獨(dú)特氣息，才能說得清楚。其實(shí)，這種惡心的味道，如果比起隔壁的餐廳來，也不那么難聞，甚至不比夫人們的小客廳相差太遠(yuǎn)呢。

（選自《高老頭》，有刪減）

技法點(diǎn)評

巴爾扎克非常重視詳細(xì)而逼真的環(huán)境描繪，一方面是為了再現(xiàn)生活，更重要的是為了刻畫人物的性格。他總是力圖為人物提供真實(shí)、具體的活動(dòng)背景，從而使人物獲得真實(shí)感、典型性。他筆下的環(huán)境是個(gè)性化的，是為活動(dòng)于其中的人物服務(wù)的。選段一開始是對沃克公寓內(nèi)外環(huán)境的描寫，使人有身臨其境之感。先寫外景：街道、建筑、墻腳，顯出“一派毫無詩意的貧窮”，讀起來就像生活在其中的人一樣，會(huì)“無端端地不快活”。然后寫內(nèi)景：客廳、地板，無一不散發(fā)著“閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味”。在這樣的背景下，那一張張奇形怪狀的臉譜，就顯得十分自然，十分貼切了。

名篇賞讀

守財(cái)奴（節(jié)選）

“那簡直是抹自己的脖子！”他在莊園里檢視著葡萄藤，高聲對自己說。

終于他主意拿定了，晚飯時(shí)分回到索漠，決意向歐也妮屈服，巴結(jié)她，誘哄她，以便到死都能保持家長的威風(fēng)，抓著幾百萬家財(cái)?shù)拇髾?quán)，直到咽最后一口氣為止。老頭兒無意中身邊帶著百寶鑰匙，便自己開了大門，輕手躡腳地上樓到妻子房里，那時(shí)歐也妮正捧了那口精美的梳妝箱放在母親床上，趁葛朗臺(tái)不在家，母女倆很高興的在夏爾母親的肖像上咂摸一下夏爾的面貌。

“這明明是他的額角，他的嘴！”老頭兒開門進(jìn)去，歐也妮正這么說著。

一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺(tái)太太便叫起來：

“上帝呀，救救我們！”

老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。

“什么東西？”他拿著寶匣往窗前走去。“噢，是真金！金子！”他連聲叫嚷，“這么多的金子！有兩斤重。啊！啊！查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是？為什么不早告訴我？這交易劃得來，小乖乖！你真是我的女兒，我明白了。”

歐也妮四肢發(fā)抖。老頭兒接著說：

“不是嗎，這是夏爾的東西？”

“是的，父親，不是我的。這匣子是神圣不可侵犯的，是寄存的東西。”

“咄，咄，咄，咄！他拿了你的家私，正應(yīng)該補(bǔ)償你。”

“父親……”

老家伙想掏出刀子撬一塊金板下來，先把匣子往椅子上一放。歐也妮撲過去想搶回；可是箍桶匠的眼睛老盯著女兒跟梳妝匣，他手臂一擺，使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。

“老爺！老爺！”母親嚷著，在床上直坐起來。

葛朗臺(tái)拔出刀子預(yù)備撬了。歐也妮立刻跪下，爬到父親身旁，高舉著兩手，嚷道：

“父親，父親，看在圣母面上，看在十字架上的基督面上，看在所有的圣靈面上，看在你靈魂得救面上，看在我的性命面上，你不要?jiǎng)铀∵@口梳妝匣不是你的，也不是我的，是一個(gè)受難的親屬的，他托我保管，我得原封不動(dòng)地還他。”

“為什么拿來看呢，要是寄存的話？看比動(dòng)手更要不得。”

“父親，不能動(dòng)呀，你叫我見不得人啦！父親，聽見沒有？”

“老爺，求你！”母親跟著說。

“父親！”歐也妮大叫一聲，嚇得拿儂也趕到了樓上。

歐也妮在手邊抓到了一把刀子，當(dāng)作武器。

“怎么樣？”葛朗臺(tái)冷笑著，靜靜地說。

“老爺，老爺，你要我的命了！”母親嚷著。

“父親，你的刀把金子碰掉一點(diǎn)，我就用這刀結(jié)果我的性命。你已經(jīng)把母親害到只剩一口氣，你還要?dú)⑺滥愕呐畠骸：冒桑蠹移吹羲懔耍　?/p>

葛朗臺(tái)把刀子對著梳妝匣，望著女兒，遲疑不決。

技法借鑒

1.用豐富多彩的情節(jié)來表現(xiàn)人物鮮明的形象。節(jié)選部分情節(jié)跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣。葛朗臺(tái)為了剝奪歐也妮的繼承權(quán)，打定主意，對女兒采取“巴結(jié)”“誘哄”的策略，可是一到家，一見梳妝匣上的金子，既定方針完全忘在腦后，故事就出現(xiàn)一個(gè)反向的逆轉(zhuǎn)，爆發(fā)了一場爭奪戰(zhàn)，幾乎鬧出人命。

2.用獨(dú)辟蹊徑的行動(dòng)描寫來表現(xiàn)人物鮮明的形象。《守財(cái)奴》充分展示出了葛朗臺(tái)極端貪婪、吝嗇的守財(cái)奴形象。“一縱一撲”這一敏捷兇猛的動(dòng)作，行為夸張怪誕，看上去與實(shí)際年齡極為不符。一縱一撲，形象而又巧妙地揭示出“老頭兒”對金子的執(zhí)著以及貪婪兇狠的性格特征，也讓人認(rèn)識(shí)了一個(gè)極端利己主義者和拜金主義者的丑惡嘴臉。

3.用形象生動(dòng)的語言描寫來表現(xiàn)人物鮮明的形象。語言描寫是刻畫人物形象一種重要的描寫手法，選段人物語言十分符合人物的身份。葛朗臺(tái)作為一個(gè)資產(chǎn)階級的暴發(fā)戶，愛財(cái)如命的投機(jī)商，他的每一句話，無不映襯他的身份。比如，“查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋……這交易劃得來”“他拿了你的家私，正應(yīng)該補(bǔ)償你”等等這些，都十分明顯地折射出人物的心靈世界，鮮明地表現(xiàn)了人物性格。