中國原創童書走向世界的新趨勢

韓梁

近年來，中國童書產業的蓬勃發展引發全球矚目，中國原創童書走向世界的腳步越發堅實有力。2019年8月底落幕的第26屆北京國際圖書博覽會期間，兒童出版成為一道亮麗風景，“中國童話”走向世界的新進展、新趨勢令人充滿期待。

趨勢一：創作隊伍“兵強馬壯”

“這是我和兒子共同創作的故事，也是二十多年前我們相互交換故事時，我記錄下他的奇思妙想。”作家趙麗宏在與讀者分享創作“尋找害怕的男孩”系列繪本的經歷時，感慨于孩子無窮的想象力和創造力。如今，這套童書已經出版阿語版，即將啟迪更多國外孩子的心靈。

近年來，像趙麗宏這樣的知名成人文學作家寫“小人書”似乎成為一種潮流。從肖復興的《紅臉兒》到張煒的《尋找魚王》，從畢飛宇的《蘇北少年堂吉訶德》到阿來的《三只蟲草》，眾多文學大家的跨界書寫，拓展了兒童文學題材和創作手法，與童書作家相互映照，共同為孩子提供更加豐富和優質的閱讀。

本屆圖博會上，以書寫藏地文化著稱的楊志軍的兒童文學力作《巴顏喀拉山的孩子》受到諸多國際出版商和版權代理商青睞。二十一世紀出版社集團與英國查思出版社、馬其頓出版社、埃及出版社簽署了英文版、馬其頓文版、阿拉伯語版三種文字版權協議。

英國查思出版社編輯馬修·基勒說，查思出版社出版的楊志軍的《藏獒》，廣受英國讀者喜愛。當下越來越多英國人關注中國，希望了解中國文化，查思出版社將繼續把優秀的中國文學譯介給英國讀者。

好原創離不開好作者。如今，中國兒童文學創作者隊伍不斷壯大，既有曹文軒、張之路、秦文君、金波這樣“金牌作家”的勤奮筆耕，也有梁曉聲、阿來等重磅文學獎得主的熱忱加盟，更有熊亮、郁蓉、黑咪等童書繪本作家在國際舞臺高光亮相。越來越多少兒出版社在注重深耕名家資源的同時，積極發掘培育中青年作家，讓創作團隊更加強大，為原創內容注入新鮮活力。

趨勢二：原創內容“百花齊放”

“涂了口紅的媽媽，在我的臉上用力地親了一下，她在我的臉上蓋了一個愛的印章。”童書作家李姍姍在一場交流活動上為觀眾朗誦自己的童詩《印章》，其純真美好令人回味無窮。新書《月亮是個女孩》尚未出版就已“圈粉”無數。臺下的荷蘭青年漢學家施露被這份詩意和童真打動，她告訴李姍姍，希望有機會把這本童詩譯成荷蘭語出版。

如今，從童詩到百科，從藝術到歷史，從現實到幻想，從無字書到“墻書”，走向世界的中國童書內容更豐富，題材更廣泛，形式更新穎，展現出童書創作者更加開闊的全球視野和創作理念。

接力出版社推出的“白狐迪拉”系列幻想小說，由“85后”新銳兒童文學作家陳佳同創作，從上海書展火到了圖博會，版權已經輸出到英國、美國、德國等國，讓海外出版人真切感受到中國新生代童書創作者的豐富想象力和出色敘事能力。

浙江少年兒童出版社新近推出的首部良渚主題童書《五千年良渚王國》，展現良渚文化三十年考古成果，為五千年前神秘古國立體畫像，是原創童書在人文社科領域發力的見證。出品方已與羅馬尼亞、埃及等出版社簽署版權輸出協議，有望實現英、德、法等多語種版權輸出。

江蘇鳳凰少兒出版社推出的原創“墻書”系列《坐著火車去拉薩》《中國通史》在圖博會上引發熱議。“墻書”既能掛在墻上也能鋪在地上，打破學科壁壘和傳統閱讀方式，以時間為線索勾勒思維導圖，以濃郁“中國風”和通識教育理念贏得海內外讀者喜愛，受到不少“一帶一路”國家出版商關注。尼泊爾當代出版公司總裁凱蘭·高塔姆對“墻書”贊不絕口，認為這幫助尼泊爾孩子不出國門便可了解中國。

旅德童書作家萬昱汐和德國動畫家昆特·格羅斯霍爾茨夫婦的新作《機器動物》，融合仿生學、生物、機械、物理等多種知識，“大象救火車”“啄木鳥訂書機”等奇思妙想讓人腦洞大開。萬昱汐說，圖書出版后，書中出現的各種“發明創造”將會開發成相關玩具和動畫產品。她希望通過更豐富的呈現形式，讓孩子愛上閱讀，激發他們獨立探索世界和學習知識的興趣。

趨勢三：中國故事“國際表達”

“《板橋三娘子》其實是個中國的魔法女巫故事，《桃花魚婆婆》描繪了一個善良的鄉村‘怪婆婆，有點魔幻現實主義色彩，外國孩子讀起來很親切。”資深童書編輯顏小鸝把中國故事與外國童話巧妙對標，讓人耳目一新。

近年來，隨著“中國風”童書走紅海外，越來越多人開始思考如何把中國童話講出“國際范兒”。

《故宮里的大怪獸》自出版以來，版權已輸出到10余個國家和地區，入駐美國、新西蘭等國圖書館，本次圖博會推出羅馬尼亞文版。歐洲思想出版社社長安德烈·波托洛認為，該書以有趣的怪獸視角講述了中國傳統文化，其豐富的想象力、弘揚真善美的價值觀必然會引起中西方小讀者的共鳴。

業內人士指出，中國童話要重新發掘傳統經典故事的“國際性”，找到中外文化的情感共通點。好故事沒有國界，“有趣”才是核心競爭力。知名繪本畫家熊亮認為，從《封神榜》《西游記》這樣的白話文學，到《太平廣記》《列仙傳》《山海經》這樣的古典文學，中國傳統文學中蘊含著豐富的創作素材和靈感。他的水墨童話新作《游俠小木客》，融合繪本、文學、電影等元素，期望構建一個“屬于中國孩子的東方奇幻世界”。

在他看來，中國童話的國際表達需要想象力，這種想象力基于對本土文化的深刻理解，而非文化符號的簡單堆砌。好的童書不是充滿訓誡的“教導書”，也不是生硬“輸出”傳統文化，而是借助傳統文化等藝術表現形式，從孩子視角出發，發出“孩子的聲音”，讓孩子完成獨立思考和探索。

從表現形式和敘事內容看，“萬物有情”的中國童話敘事模式，中華文化的創造性轉化與創新性表達，日益成為中國兒童文學版權輸出的亮點和特色，在無形中塑造一個歷史悠久、和諧文明的中國形象，傳遞中華文明的敦厚善意。

趨勢四：中外合作“立體融合”

“我們的合作從圖書開始，但不止于圖書。”四川少年兒童出版社與印度OM出版集團舉行的《米小圈上學記》圖書合作簽約儀式上，OM出版集團負責人阿杰·馬格這樣說。四川少年兒童出版社社長常青說，雙方將以此為契機，加強品牌合作，探索打造熊貓特色門店等新模式，推進長期戰略合作。

梳理圖博會版權交易成果不難發現，“立體融合”正成為推動中國童書走向世界的“加速器”。中外童書版權合作地域更廣，在“一帶一路”沿線國家、中東地區等尤為活躍；合作內容更全面，向聯合策劃組稿、全媒體合作、全版權合作等持續拓展；合作形式更豐富，既有資本聯合，也有文化產業出海，共同開發市場、共享出版資源的戰略合作受到青睞。

與版權輸出相比，資本出海更為復雜，需要依托國家經濟實力的壯大、國際文化影響力的提高以及企業自身實力的增強。近年來，越來越多中國少兒出版機構經由收購海外出版企業、合資共建出版公司、開設海外分社、海外主題編輯部等形式，實現出版產業鏈上游布局。

比如，安徽少年兒童出版社與黎巴嫩數字未來公司合資成立的時代未來有限責任公司重點面向“一帶一路”市場，迄今出版數十種圖書新品。接力出版社借力埃及分社這一平臺，在埃及出版27種阿語版中國童書，有力提升了自身經營能力與品牌影響力。鳳凰出版傳媒集團收購美國有聲童書龍頭出版企業PIL公司，成立鳳凰國際出版公司，完成海外出版文化產業鏈的構建，其有聲童書年銷量居全美前列，穩定了其在美國有聲童書市場的領頭羊地位。

童書本質上是一種文化產品。打造國際品牌的核心是提供具有普遍吸引力、感染力、能夠引領國際潮流、審美愉悅感的思想、價值產品。正如知名童書出版人海飛所說，要努力打造“國之重器”與“出版航母”，把中國的大社名社、大家名家、大作名作升格為國際的大社名社、大家名家、大作名作，把中國品牌升格為國際品牌。通過“立體融合”，中國童書企業持續深度參與國際出版知識鏈合作，推動中國童書的本地化出版營銷，為打造中國兒童文學的國際品牌、締造中國童書的“全球化時代”貢獻更大力量。