初探綜合材料繪畫藝術語言的表現性

孫丕璽

摘要：隨著中西方文化交流的日益頻繁，我國繪畫藝術受西方藝術的影響呈現出新的發展態勢，新的藝術語言和藝術觀念層出不窮。當前綜合材料繪畫在中國當代藝術中的發展愈加廣泛，很多藝術家通過對西方藝術范本的借鑒及學習，試著運用不同的材料作畫，以此彰顯繪畫的多樣性與豐富性，打破傳統繪畫模式的局限，使繪畫展現新的藝術表現力。本文針對綜合材料繪畫藝術語言的表現力展開分析。

關鍵詞：綜合材料繪畫;藝術語言;表現力

中圖分類號：J205

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0047-01

一、引言

綜合材料繪畫屬于一種藝術表現形式，指的是在同個作品中通過對多種技法及物性材料的綜合應用來創作繪畫，以此拓展延伸傳統創作材料和形式，打破固有的繪畫觀念和模式。綜合材料繪畫強調不同的材料碰撞出的美感。體驗材料時，需要對這種體驗在作品樣式、風格、主題、內容、體裁中的審美價值及屬性加以調整、把握;同時利用繪畫技法轉化材料的特性，使其成為畫面表達元素，表達出不同的情緒，彰顯獨特的美學價值及存在形式。

二、本土文化對當代綜合材料繪畫的熏陶

綜合材料繪畫在實際發展過程中，打破了傳統造型觀念的束縛，通過多元素藝術語言的融匯來加快自身本土化發展，有效對接當下文化社會環境和中國文化傳統。例如：畫家尚揚是最

“與時俱進”的藝術家，他的作品，沒有過多的修飾和夸張，是出自內心需要的訴求。尚揚的創造是在繼承基礎上的創造，用新的觀念和語言來解構傳統文化。尚揚在上世紀80年代初轉向綜合材料繪畫，純粹的圖式成為其后期作品創作的主要特點。1991年，尚揚的綜合材料作品《新娘》拋開了傳統的架上繪畫形式，直接利用攝影技術，在《蒙娜麗莎》的復制品上拼貼上印有商標及圖案符號的各色透明或半透明塑料購物袋，形成十分有趣的疊印效果，以此利用材料的指向性傳達市場與文化之間的關系，表達自己對重商主義的擔憂。

許江是一位才華橫溢的藝術家，他的作品有機的融合了傳統思維與現代表現方式，他通過對中國傳統文化的研修，利用材料特性表現當下，淋漓盡致地表現了更深層次的當代文化精神和文化批判，將自己的精神理念傳達給觀眾。許江十分推崇自然回歸和中國文人傳統，他將繪畫與浮雕相融合，有機結合裝置藝術與抽象表現語言，以此增強作品的視覺沖擊力。他經常利用傳統中國材料，如紙漿、宣紙、麻片等，融入新的藝術理念，通過沉重和明亮的色彩對撞來增強視覺沖擊感，表達出對世界藝術和民族的價值觀，拓寬觀眾的想象空間與視野。許江對向日葵有著特殊的情感，他利用向日葵表達自己對歷史、對社會、對人生的思考，如作品《共生》通過豪放大氣的設計、厚重的色彩、強有力的線條傳達東西文化的“共生”、東方藝術與精神價值觀。通過許江的一系列作品可以感受到一種整合的文化意識似乎變得更加清晰了，他使我們看到了中國當代繪畫走出靜態模式的可能性。

三、當代綜合材料繪畫藝術語言的國際化發展

隨著我國藝術的不斷發展，藝術家越來越注重通過藝術追求，深刻思考當下社會文明和生活，主動融入國家當代藝術的發展浪潮中，沖擊著中西方藝術文化的發展。蔡國強創作的作品都融入著自己獨特的藝術理念，即：藝術要解放自己、自由創造，以此影響世界。例如：蔡國強的巨型火藥爆繪壁畫——《同文、同種、同根生》，利用火藥爆破后的痕跡組合成畫面，突破了傳統繪畫材料的限制。火藥的采用具有濃郁的中國文化的象征性及符號性，隱喻東方文化價值帶給世界和西方的挑戰，使作品充滿全球和歷史的辯證性。

徐冰作為極具國際影響力的藝術家，始終致力于東西方文化的轉換，主張用語言表達現實與思想問題。他的代表作之一是“背后的故事”，靈感源于西班牙轉機時看到的植物剪影，遠遠看去像古典水墨畫，使他聯想到柏林東亞美術館的作品，并從中選出三幅具有東方特色的山水畫，在此基礎上創作背后的一系列故事。徐冰選用現成品，通過對西方藝術史中的現成物進行創作，如在半透明的玻璃后用麻絲、枯萎植物、編織袋、紙張等廢棄物做造型，以此描繪中國古代的山水畫;同時利用其擺置和體量形成強烈反差，引發人們的思考：我們雖會受事物表象的蒙蔽與迷惑，但需努力尋找表象下的東西，這才是所要探究的存在。可以說，徐冰通過充分理解、使用本土自然材料，將藝術與自然相互融合，進而向世界展現作品獨有的藝術魅力。

四、結語

綜合材料繪畫在不斷發展過程中展現著自身獨具特色的藝術魅力，注重材料的美學價值，通過自身的精神內涵、觸感、色彩形態、形式、材質等表現自己。綜合材料繪畫是對西方優秀藝術的借鑒和中國傳統文化的繼承，通過創作理念的更新來創新繪畫藝術語言，進而彰顯時代精神追求、表現生命力，促進藝術本土化的進一步發展。

參考文獻：

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