淺析威尼斯畫派的風景畫興起

方媛

摘要：風景畫是西方重要的藝術題材。但與宗教題材繪畫相比，風景畫的開端仍然有著很大的爭議。盡管大部分學者一致認為風景畫植根于北方，但越來越多的證據顯示，意大利，尤其是威尼斯，在風景畫的起源上有著巨大的貢獻。本文試圖從喬爾喬納迷一般的《暴風雨》入手，淺析意大利文藝復興風景藝術產生的過程和背景。

關鍵詞：風景與象征;人文主義;田園生活;詩意

中圖分類號：J205

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0050-01

《暴風雨》出自威尼斯畫家喬爾喬納之手，頗具爭議性。眾所周知，誕生于文藝復興階段的藝術是圖像學研究的主攻對象，不過面對《暴風雨》這一作品，現有的理論知識和認知水平捉襟見肘，明顯不足。一直以來，研究者對這幅畫作中的寓意爭論不休，至今不存在相對統一的觀點。進一步分析，在《暴風雨》中存在三個人物，首先是懷抱嬰兒的裸體女子以一種極其坦然的態度面對觀眾，然后是身著衣飾的男人，用一種極其淡定的表情看著女人和孩子。奇怪的搭配給這幅畫罩上了一個謎。這幅畫早期繪畫的不同之處還在于自然風景占據了更重要的位置，故事人物被縮小并被放置在畫面邊側而非中央，風景本身的美感充盈畫面。對此，英國知名藝術史家貢布里希認為，在喬爾喬納看來，《暴風雨》中的人物在他人眼里同樣是一種風景1。這一超前意識，在其畫作中得到了淋漓盡致的表現，我們會強烈地感到獨立風景畫時代的到來。

《暴風雨》并不是特例，在喬爾喬內所在的威尼斯派，風景所具有的張力愈加明顯，試圖打破幕布所帶來的束縛。比較另一位威尼斯畫家貝里尼Giovanni Bellini（1430-1516）的兩幅《圣哲羅姆》就可以明顯看到這一趨勢的到來。收藏于伯明翰的《圣哲羅姆》是貝里尼1450年的作品。畫面上的風景不僅有限，而且程式化的，提醒著人們，它們與宗教寓意之間有著千絲萬縷的關聯。譬如，從思想意識形態來看，沙漠和綠洲與物質和精神世界彼此對應;無葉的樹相互對稱。1471年，貝里尼的新作《圣哲羅姆》橫空出世。在此畫作中，風景的占比有著大幅度的提升，打破人們認知的是，在畫的中央，主角竟是兩只可愛的兔子。這是之前的繪畫所沒有的——宗教繪畫中的主體人物被兩只嬉戲的兔子代替。

兩幅《圣哲羅姆》的對比讓我們看到，意大利風景畫的發展歷程始終遵循著循序漸進的原則，它是從不斷的擴大風景在圣經故事畫的面積開始的，它伴隨著對風景的宗教象征關注向對風景自身美感的關注。那是什么使得風景在威尼斯畫派畫中占據的比例越來越大呢？在這些不斷增大的風景描繪中，我們可以看到大量的對細節的刻畫——葉子的紋理，巖石的質感，云朵的輪廓，顯而易見，對自然美的熱愛在風景畫崛起的趨勢中占據著重要的動因。英國學者馬爾科姆·安德魯斯（Malcolm Andrews）在其《風景與藝術》中在談及威尼斯畫派的《圣哲羅姆》時說到：

“藝術家引入了一種新興的人文主義文化，開始對那些在自然環境中孤獨徘徊的圣人形象的圖畫的潛在可能性產生額外的興趣。這種主題為風景畫種詳盡描述自然細節、研習透視以及構建深度提供巨大的余地。風景與人物主題相關的意義可以以一種透露內情的方式進行操作：畫家可以利用哲羅姆的故事來發掘關于孤獨、關于城市與鄉村之間的沖突感、關于自然世界和人類在其中所處位置的進化思想。這些理念構成了西方風景藝術傳統的主要基礎。”2

回首對喬爾喬納的《暴風雨》做進一步分析，在整個畫面中，我們難以發現與任何宗教有關的隱喻性線索。喬爾喬納保持了一貫的寫實風格，對自然場景進行了再現。這里的風景自然、真實，并未被作者賦予主觀情感。從理論角度來看，隨著作品故事主題的淡化，風景擁有著更多的詩情畫意。可是，從觀眾角度來看，《暴風雨》卻又能讓人在潛意識中發現它與傳統宗教風景畫的斷裂，又是什么導致這樣的斷裂呢？

對《暴風雨》作者的生活背景進行分析，當時的威尼斯正處于經濟繁榮，文化昌盛階段，喬爾喬納和久居都市的我們一樣對簡單淳樸的鄉村生活充滿了向往，田園風景是諸多藝術家的歌頌對象。與喬爾喬內并肩齊驅的威尼斯作家皮特羅·本博（pietro Bembo）就曾在其所著《切利·阿索拉尼》中基于自我想象，對自己心馳神往的花園隱居所進行了細細描繪：

他們來到了那片有著柔軟草皮的林間空地，在空地前面生長著大大小小的月桂樹，形成了只有月桂樹的小樹林，那些樹傲然獨立，有著寧折不屈的精神，在樹林間還藏著好看的噴泉，那是由一整塊巖石雕琢而成，與巖石的山脈相連，形成花園的另一個盡頭。

至此，我們可以確認，威尼斯畫派不斷放大的風景描繪是這股以人文主義者為中心的田園風潮引發的對自然的熱愛息息相關。《暴風雨》的出現，離不開威尼斯溫德拉敏家族給予的物質與精神支持。溫德拉敏喜愛文藝，其擁有財富、名望和人脈，為諸多藝術人員提供了很多幫助。盡管北方藝術家繪畫中的風景比例增大，但真正的風景畫只可能出現在對風景有需求的環境中，意大利無疑在這方面有著北方沒有的優勢。

注釋：

1貢布里希.文藝復興時期的藝術理論和風景畫的興起[M].杭州：浙江攝影出版社，1989.

2見馬爾科姆·安德慕斯.風景與西方藝術[M].上海：人民出版社，2014.