淺析小原流花道中的形式美

胡昕怡

插花藝術是一門綜合性的藝術學科，不僅包含對植物材料的研究，還有立體空間、色彩學、造型藝術等方面的研習，體現自我的藝術修養和文化底蘊。自隋朝時遣隋史小野妹子將花道文化帶回日本，日式花道便快速發展起來，也分出了眾多的流派。其中小原流就是日本花道的重要流派之一。相比于池坊花道的古典來說，小原流風格更加自由活潑，花材上面更繁盛一些。小原流花道整齊卻又層次豐富，花材豐富卻不失調理，動靜結合，富有審美，與現代形式美法則有密切的聯系。如果人們用現代形式美法則來分析小原流花道，可以從更多維度上加深對小原流花道美的認識。

一、花道中的齊一與參差

從整體看（如圖1所示）主枝和客枝都是面向陽光生長的，花的頭部都向上生長，沒有一朵是低頭向地的。它們的表情都充滿了希望，給人生機勃勃充滿活力的感覺。從側面看，主枝、客枝傾斜的方向也基本一致，都是向前傾斜的，給人齊一的感覺。

雖然在盛花直立型中花朵的頭部朝向點和側面的朝向都比較齊一。但是主枝與副枝的長度和位置，主枝與客枝的長度和位置，以及主枝、客枝與中間枝的長度和位置都是不相同的。主枝的長度一般是容器高度的1.5倍左右，副枝則一般是主枝的三分之二。

客枝的長度一般是主枝的二分之一，且前傾得更厲害，基本上是60度左右。客枝的中間枝，一般都是高于并短于客枝的，給人一種側面方向都是前傾，但高度都不相同、參差不齊的感覺。中間枝的添加是為了遮擋劍山和彌補主枝、客枝沒有葉子的部分，整個作品的底部是聚攏緊湊的，從下到上向不同方向延伸，不同角度的花像煙花一樣絢爛的綻放，層次豐富。

二、花道中的調和與對比

對比是含有兩個以上不同造型因素才能顯示出來的，是求得變化的最好方法。而調和是構成美的對象在內部關系中無論質和量都相輔相成，互為需要。在小原流花道中，基本都會用到兩種以上不同的花材，花材的顏色和造型各異，產生鮮明的對比，給人視覺的沖擊。其中的主枝就像舞臺劇中的高大威猛男主角，客枝就像舞臺劇中美麗優雅的女主角，其他的花朵枝葉就像配角一樣配合男女主角演好這場舞臺劇。

主角與配角之間相輔相成，互為需要，調和各自的關系，既給人不同顏色對比的沖擊感，又在整體姿態上面給人調和優美的舒適感。如圖2中，香雪蘭就是作品中的男主角，洋桔梗就是作品中的女主角，主枝男主角修長，顏色比較鮮亮，給人一種挺拔有力的感覺;客枝女主角顏色素雅，花的頭部也比較大，給人優雅動人、美麗豐滿的感覺。恰好與修長挺拔的男主角相輔相成，形成協調的美感。

三、花道中的動感與靜感

形式美中的動感與靜感可以理解為整個畫面中，既有動的存在，也有靜的存在，二者相互輝映，動靜結合，動中有靜，靜中有動，畫面生動和諧。洋牡丹盛花觀水型（如圖3所示），主枝紅梅給人沉穩安靜的感覺，在整個畫面中充當靜的角色，客枝洋牡丹顏色鮮艷，花朵綻放，給人熱情澎湃、明艷動人的感覺，在畫面中充當動的角色。整個畫面中動靜結合，穩重安靜的紅梅配上活潑的洋牡丹，突出了小原流花道自由活潑的風格。

四、結語

研習花道，不僅是對植物的了解和表達，更多的時候是在磨練自己的心性，在心手合一的境界里忘憂無我，在畫中見自己、見天地、見眾生。用現代形式美法則來淺析小原流花道，可以對小原流花道的美有更多維度的認識。人們通過對自然的逐步了解和接觸，可以舒緩生活中的壓力，提高審美，使內心清凈。

（山東理工大學美術學院）

指導老師：耿慶雷