淺析希德尼·魯邁特的處女作影片《十二怒漢》

何子奕

摘要：影片《十二怒漢）作為希德尼·魯邁特的處女作，講述了十二名陪審團成員經過長時間的語言、心理斗爭，最終宣判一名被控殺父的男孩無罪的故事。作者從導演時各個人物的心理描寫、鏡頭轉換等方面對影月進行簡要地分析，以使大家對《十二怒漢）這部影片有一定的印象。

關鍵詞：陪審員;理性;生命;分權制衡

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0121-01

《十二怒漢》曾獲得第30屆奧斯卡最佳外語片的提名，自1957年上映來，半個多世紀在電影界的地位一直經久不衰，由此可見其中的深意和對后世的影響之大。這篇影片講述的是男孩車臣從小在貧民窟中長大，其父親被人謀殺，他被指認為殺父兇手，在人證物證“確鑿”的情形下，擔任這個案子陪審團的12個人在結案之前討論案情，最終促使宜判結果發生變化的故事。

一、《十二怒漢》中的理性認知

很多人在看了這部電影之后，都會認為這部電影所歌頌的是對生命的尊重和敬畏。但實際上，電影中這樣的思想表達卻只是很少的一個部分。電影通過陪審團整個陪審變化的過程更想渲染和表達的是“理性認知”這樣一個主題。在生活中，盲目從眾是常態，人們多多少少會有類似的心理，如同古斯塔夫.勒所著

《烏合之眾》中描述的那樣。影片中最初描寫的12位陪審員的鏡頭，就是在一個封閉的空間里，通過他們的言行舉止，對他們的行業、性格、愛好等特點都有所描寫。這也是呈現給觀眾的第一印象。對陪審員進行簡單的個體描述之后，接下來進入到了陪審的過程。

第一個投反對票的人，但是態度及其堅定。正如他所言“可我們在決定一個人的生死啊”。在第二次置名投票之前的那一場對話，有的陪審員表現出了冷漠自私的特點，例如七號陪審員，他想要趕快結束這一場陪審會議，別人的生死與他無關，他甚至覺得終生監禁對那個孩子而言是很輕的懲罰。可是投反對票的某一些陪審員內心似乎有一點什么呼之欲出，卻說不上來，只好等待下一次投票。

而第二次投票，票數由11比1變成了10比2，投反對票的陪審員又多了一位。在整個陪審討論的過程中，重點轉移輕松卻有力，跌宕起伏卻不顯得突兀，所有的銜接都處理的無比自然。討論的過程中觀點相互對立，但它把握了一個“度"，少一分不溫不火，多一分則過于急躁，這也是影片的一個突出特色。

二、《十二怒漢》中的陪審團制度

在影片中充當重要作用的道具之一——折疊刀，它正是男孩車臣殺害父親這個案件中的物證，法庭有人說它是男孩所特有的，別處少見。可是八號陪審員卻找到鑰匙打開皮包，拿出一把和它一模一樣的折疊刀。這個道具是打開真相助推則情的重要轉折點。

從麥茨符號學角度來說，這把折疊刀同時隱喻了陪審員的權利，即便是有權利很大的陪審團制度存在，卻還是會有其它的機構相互分權制約，只有保持足夠的理性才能夠更加接近事情的真相。同時，正如耳熟能詳的一句話“權利是把雙刃劍”，它既有正義的一面，也有非正義的一面，如果能夠把握好，就能為無事之人伸張正義、洗刷冤屈，如果把握不好，則會害一個無事之人丟掉生命和自由，乃至成為在場許多人的悲劇。

從起初11個人贊同有罪，到最后全票通過無罪的過程，其實就是一個理性認知的過程。這不僅體現了影片制作者對說服藝術的敬佩，而且在一定程度上也肯定了陪審團制度，盡管它井不完美，但是它卻能夠對法律進行分權制約，只要陪審人員足夠清醒，這項制度還是有很大的益處的。

三、《十二怒漢》中的電影特色

在整部電影中，故事展開是在封閉空間的休息室的。故事展開的整個架構輕松自然、不落俗套。因為拍攝地點被限制，空間封閉，所以導演在服裝設計、布光、場面調度等方面可謂是下了一番功夫。12位陪審員，每個人的表現都盡可能地體現了各自的特點，優缺點兼顧才顯得更加真實。在拍攝的過程中，因為人物很多，拍攝鏡頭有限，因此導演通過特寫鏡頭來對人物加以著重體現，突出重點，這樣不僅能夠使影片充滿層次感，而且還能夠增強觀眾的觀賞興趣。幾位陪審員隨著線索的推進，講了自己感觸深刻的經歷和故事，看似與案件無關，但實際上其本質相同，足以抓住觀眾情感投射。

另一方面，就是每個演員都是以最佳的狀態來詮釋影片內容的。因為陪審員都是一群男性，影片中又不免有抒情的片段，倘若沒有眼淚又顯得有些虛假不真實，但是眼淚掉下來又太夸張不符合男性的形象。因此，演員的表演都是眼眶里看得出晶瑩的淚水，卻只是在眼眶里打轉的感覺，再加上抒情感人的音樂，更加催人淚下，引起觀眾的情感共鳴。當然不可否認的是，其中也有剪輯效果良好的功勞，綜合起來成為了影片的大特色。

四、結語

雖然目前新電影層出不窮，但很多都只是一時的流行，卻稱不上真正的經典。而希德尼·魯邁特的《十二怒漢》歷時半個世紀之久，卻被翻拍數次。相信經過時間的推移，它依然會在電影藝術的長河中綻放自己的光彩。

參考文獻：

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[2]袁慶鋒，淮艷梅.論《十二怒漢》的話題控制及語用推理藝術[J].電影文學，2012（03）.