新彩人物繪畫淺談

/余 勇

新彩原名叫“洋彩”，舊中國新彩所用的色料和表現(xiàn)技法都由國外輸入，描繪的紋樣也模仿西方，作品粗糙，技術含量不高，新中國成立后，經(jīng)過一系列的革新和研究，現(xiàn)在我國不僅能自己生產各種顏料而且在表現(xiàn)技法上，吸收傳統(tǒng)繪畫的沒骨法、工筆畫法及寫意畫法，所謂“洋彩”失去了它的涵義，因此叫做“新彩”。

新彩顏料呈色多性能好，既能手繪又可以印制貼花紙、噴花、戳花等方法，對于描繪人物、山水、花鳥圖案都沒局限性，因此在日用瓷裝飾方面大量使用。

一、新彩的顏色性質和用途

新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合，經(jīng)過熔塊煉制而成，在使用時就已呈現(xiàn)和燒成后相似的色彩，這給彩繪用色帶來不少方便，而且色彩可以相互調配，色彩種類比較齊全，能適應各種繪畫的要求，既可以畫成中國畫的效果也可以畫成油畫的效果。

1.西洋紅:為桃紅色，是以金為著色劑，配以熔劑制成。質較硬，火度燒得恰到好處，呈色非常嬌嫩，用于拓粉紅花朵。西洋紅很難使用，往往油調成渣，水調沉淀。我們在創(chuàng)作中可以根據(jù)它的不同性質，不斷創(chuàng)造出更好的使用方法，如目前所用的水點洋紅，就是一個不可忽視的好方法，效果好，速度快。它可與黃色成赭色，可與大青合成青紫，與代赭色成紅赭。

2.瑪瑙紅:呈色比洋紅更紫一些，主要以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。性質柔和，呈色穩(wěn)定，便于掌握，是新彩中紅色花朵主色，它可與青色合成赤紫，可與海碧合成蘭紫，可與艷黑合成胭黑，可與熔劑合成水紅。

3、西赤:為朱紅色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。此色比較好用，彩、拓容易均勻，它只能與艷黑調成麻色，代赭、小豆茶可接觸，其它顏色就不能調用了，假如調入其它顏色中使用，燒成后，朱紅色會被其它顏色侵蝕掉。

4、紅黃:為鮮明的桔黃色，以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。性質較軟，呈色穩(wěn)定性較差，燒后火度不到不亮，火度過頭無色，這種顏色一般很少使用它。

5、草青:為深綠色，以鉻、鈷、銻和銅的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。多用于畫花草中深綠葉子，或配其它綠色，可與金紅和冷色顏料調用。

6、川色:為草綠色，性質和草青相同，用于畫嫩葉和山川，可與金紅和冷色顏料調用。

7、青色:為墨綠色，以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。呈色穩(wěn)定，著色強，在新彩中用處很大，可與金紅和其它冷顏色調用。

8、海碧:為深藍色，是以鈷的氧化物為著色劑配以熔劑制成。呈色穩(wěn)定， 性質柔和，可與金紅和其它冷顏色調用。

9、甘青:為鮮藍色，是以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。呈色比海碧淺，可與金紅和其它冷顏色調用。

10、代赭:為黃赭色，以鐵和銻氧化物為著色劑，配以熔劑制成。呈色穩(wěn)定，在新彩中用處很大。

11、小豆茶:為紫赭色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。用于點花托。

12、薄黃:為淡黃色，以銻、錫氧化物為著色劑，配以熔劑制成。著色力強，可與其它顏色調用。此外還有濃黃，亦為黃色，呈色柔和，可與其它顏色調用。

13、艷黑:為深黑顏色，是以鐵、鈷、鉻、錳等元素氧化物為混合著色劑，配以熔劑制成。

14、金水:為金色，是用少量黃金經(jīng)王水溶解后制成液體再加入鉍、鉻和其它金屬物制成，金水在彩劑中用處很大，不能和其它新彩顏色調用，否則會造成滲化失色，如果大濃了，可略加樟腦油。在色彩描金時，必須把其它顏色都畫好，經(jīng)過烤燒后，才能在色彩上描金，再經(jīng)第二次燒成，呈色非常好看，金水用于畫金邊以及用于各種圖案上描金。

15、電光水:有粉紅、綠、黃、藍、茶等色，是液體顏色

新彩的顏色可以相互配合，由于兩色的份量不同所發(fā)出的顏色也有差別，要在實踐中體會，使用新彩顏料必須研磨極細，燒成后手感光滑呈色亦佳，如果燒成感粗澀，說明研磨不細，影響藝術效果。

二、新彩色料的特性

1、色料:新彩色料屬于釉上低溫色料。新彩的色料種類較之古彩、粉彩更為齊全，并可以互相調配，更好地滿足畫面的色彩要求。在應用配色時，很多情況下和一般繪畫差不多，如洋紅加海碧成紫色，薄黃加海碧成綠色等。此外，還可以用幾種顏色多次反復配合而得到更多的色彩。這里需注意的一點是，由于顏色自身的配比不同，配在一起會產生不同的化學作用，所以在運用前必須先試驗幾次，有了實際經(jīng)驗后就可大膽使用了。由于新彩自身具備調配的便捷性，可以配制出更多的灰色系列，所以它能大大改善傳統(tǒng)粉彩、古彩過于艷麗火燥的特點。

2、油與膠，油色與膠色:新彩用油以乳香油和樟腦油為主。陶瓷色料為粉狀物，繪畫時須先將其用油或膠調制成油色或膠色。用乳香油調制的為油色；用動物膠調制的為膠色。繪畫新彩人物時主要用油色與膠色。油色與膠色的優(yōu)劣直接影響繪畫效果，因此調制技巧是較關鍵的一環(huán)。油色的調制:先取適量細色料，然后逐漸加入乳香油，同時用調色刀攪拌。當外觀基本成團并仍有少量干粉粒沒有被潤透時，可以調入微量樟腦油，用力反復擠壓、摔砸直至色團表面出現(xiàn)一層油膘即告完成。膠色的調制:取1:10的動物膠和清水，置于一容器內加熱至沸騰成膠水。然后，把膠水加入到色粉中，用調色刀反復揉壓、摔砸成結構緊密結實的色團。調制好的油色與膠色要分別放置于各自的容器內，并且要加蓋防塵。

新彩裝飾人物相對于傳統(tǒng)粉、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于人物、亦可以用于繪制山水、花鳥，古意新畫:又 可在創(chuàng)作過程中盡寫胸中逸氣，彰顯個性。此外，新彩生產成本低，易于與現(xiàn)代工藝技術結合，進行批量生產。與此同時新彩瓷畫也大量吸取了中國書法和中國畫的表現(xiàn)技巧，講究畫中有詩，書韻印趣。 近年來，新彩又和其它裝飾形式組合成新的綜合裝飾方式，大大提升了新彩的裝飾藝術和審美效果。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意風格的“扁筆抹花”、“一筆畫”外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過一系列的改革和創(chuàng)新，現(xiàn)在的新彩又包括了刷花、噴花、印花、描金加彩、腐蝕金彩和各色電光彩等類型，其特點是色彩豐富、造型多樣、格調新穎。當今，各種新材料的發(fā)展與運用以及各種表現(xiàn)形式的新組合，都必然會把新彩裝飾藝術帶入一個嶄新的發(fā)展天地。