力群版畫藝術館設立的意義

張娟

〔摘要〕力群版畫藝術在山西乃至全國一直有著重要的地位。力群的一生不僅是為藝術而奮斗的一生，更是為國家為人民為革命而身體力行創作的一生。力群版畫藝術館為太原美術館常設專館，它的設立在山西具有劃時代的意義，從力群版畫對中國現代版畫的影響以及藝術館對歷史的記錄和文化的傳承，教育的傳播方面探討這一意義是非常有價值的，它作為地域文化的保存者，發展者，更是太原文化的一顆珍珠，值得我們這一代人去挖掘，以繼承其版畫藝術和文化精神。

〔關鍵詞〕力群;版畫藝術館;意義

一、力群在中國現代版畫中的影響力

力群是中國革命現實主義版畫家，是中國新興版畫運動的代表人物之一，是新興版畫的開拓者和奠基人之一，是中國版畫家中創作生涯最長、涉獵面較廣的藝術家。同時在國畫、文學理論方面也頗有成就，出版理論文集三部，對繪畫和書法有著獨到的見解，在民間藝術如年畫、剪紙方面也進行探索考究。他曾任中國美協書記處書記，《美術》雜志副主編，《版畫》雜志主編等職，1991年中國美術家協會、中國版畫家協會為其頒發了“中國新興版畫杰出貢獻獎”。他對中國版畫乃至美術的發展都產生過較大的影響。

二、力群版畫藝術館是對歷史文化的記錄與傳承

1.刻刀下的歷史

“人民藝術家——力群版畫藝術館”于2017年12月25日落戶于太原美術館三層展廳。該館梳理了山西籍新興木刻版畫領軍人物力群先生一生創作的版畫、國畫、書法作品與豐富的照片、史料、文字以及所獲獎狀、獎杯，撰寫文章、出版圖書、視頻采訪等多種材料。展覽分為五個篇章，“左翼美術運動時期”“抗戰時期”“延安時期”“中華人民共和國成立后”“薪火相傳——山西木刻版畫”，每個篇章的代表作品從側面反映出國家的歷史狀況、社會風貌或人物精神，作品既是藝術的作品又是有故事有情節有人民情感可對話的作品，有著歷史和藝術的高度統一。“左翼美術運動時期”的展覽代表作品有作于1935年的《抵抗》，1936年的《探葉》《日寇武裝走私》《魯迅像》《鳥》《收獲》，1935年是中國抗戰具有轉折性的一年，這一年遵義會議召開，紅軍北上，紅軍長征的第一次勝利，紅軍搶渡金沙江、過草地，是艱苦抗戰的一年。作品《抵抗》描繪的是兩個士兵在土壕中持槍作戰的場面，畫面人物概括，用刀簡潔，體現出當時的緊張抗戰氣氛。1936年西安事變，抗日民族統一戰線初步形成，《日寇武裝走私》作品描繪的日本軍手持刺刀，背扛走私物品非常形象得反映了日本軍得侵略行徑。這一時期受左翼美術運動思想和魯迅的影響作出了《魯迅像》和表現人民大眾生活的經典作品?！翱箲饡r期”的展覽代表作品有《這也是戰士的生活》《抗戰》《運輸車》《人民在暴風雨中》《加緊生產》，為1937年到1939年的作品，1937年七七事變，全國抗日戰爭爆發，國家動蕩，人民生活在水深火熱之中，作品《抗戰》記錄了當時的戰士抗戰情景，《這也是戰士的生活》描繪的小戰士聚精會神看書的畫面也記錄了當時中國共產黨的生活學習狀態。《人民在暴風雨中》作品中，兩個農民冒著風雨前進反映著農民生活的困苦。“延安時期”的展覽代表作有《延安聽報告》、《飲》《伐木》《延安魯藝校景》《毛澤東同志像》《豐衣足食》，這些作品均作于40年代，當時延安是中共中央所在地，革命根據地和解放戰爭的大后，黨中央干部和陜北農民共同搞生產，干革命，整運動，這些作品正是記錄了認真聽報告婦女同志，勞動的農民，淳樸的陜北農民形象，《豐衣足食》更是體現了農民辛苦勞作的成果。中華人民共和國成立后，社會進入相對穩定階段，這一時期“百花齊放”文藝方針的提出使力群的藝術創作發生改變，在四五十年代創作了《百合花》《太行山風景》《瓜葉菊》《黎明》等套色版畫作品，色彩大膽明麗，更有歌頌愛情題材的作品《簾外歌聲》。美麗的百合花、壯麗的太行山、青年男女、春景月夜，國家的欣欣向榮造就了藝術家的心境，藝術家也用詩意般的作品表達著摯熱的情懷。六七十年代的展覽作品明顯減少，六七十年代是國家動蕩階段，“文革”期間力群的花卉題材版畫作品也被批判為“毒草”，在極其艱苦的條件下力群仍堅持版畫創作和理論創作，出版美術書籍。到了八九十年代，力群的版畫作品明顯增多，并以風景和動物題材居多，表現手法多樣，展覽代表作品有《魚樂圖》《早春》《春到洞庭湖》等，從作品中可以看出藝術家的創作風格非常統一，表現手法更加大膽，有剪紙般的裝飾味道也有油畫筆觸般的厚重味道，這時恰逢改革開放，中國發生了翻天覆地的變化，社會發展趨向繁榮，人們視野開闊，藝術氛圍更加自由，思想更加活躍，版畫界群體創作也進入了高峰時期。

藝術館的版畫作品連同相對應時期的照片和文字資料向人們展示出力群藝術創作的一生，也展出了中國現代史的發展，以藝術作品的形式分時期分階段清晰明朗地呈現出中國歷史的面貌，歷史造就藝術家，作品反映歷史，刻刀下的歷史是最獨特的歷史記錄。

2.精神文化的傳承

力群版畫藝術館的設立是對木刻版畫藝術的傳承，藝術館匯集了版畫藝術家一生的近百幅原作作品，藝術作品原作收藏數量的龐大是既體現了版畫的性質特點又體現了版畫這一畫種的價值。除了收藏數量是藝術館的一大特點之外，作品收藏質量也較高，每一幅都是精雕細琢的經典作品。作品內容和藝術形式由最初的學習模仿外國版畫到探索形成民族風格，最后建立個人獨特的藝術風格，既是對木刻版畫藝術的研究也是對中國傳統版畫的繼承和發揚，藝術館囊括的是中外版畫藝術的融合，現代和傳統木刻版畫藝術的融合，是新興木刻藝術的一部分，它作為一個標志性藝術館，既是新興木刻藝術的建立者也是木刻藝術的傳承者。

力群是為人民大眾為藝術奮斗的“人民藝術家”，力群美術館所傳承的精神是為人民為藝術奮斗的精神，是中國人民團結抗戰建立新中國的精神，堅信無產階級實現社會主義現代化的精神。尤其是力群在延安時期的經歷和藝術成就傳承了艱苦奮斗，全心全意為人民服務的延安精神。

二、力群版畫藝術館對文化教育的傳播與影響