淺談江西贛南采茶戲的音樂特征

楊 爽

（吉林電子信息職業技術學院，吉林吉林 132000）

1 贛南采茶戲音樂內容特征

采茶戲的音樂內容特征與采茶戲的生成發展環境、生成發展主體具有緊密關聯。茶山是孕育贛南采茶戲、推動贛南采茶戲成型發展的土壤，而勞動人民是創作采茶戲的重要主體，因此，贛南采茶戲中的內容不僅立足與現實、貼近社會大眾生活，而且呈現出了風趣幽默的特征，這是贛南采茶戲具有較強的娛樂性并具備大量受眾基礎的重要原因。

一方面，采茶戲特別是傳統的采茶戲，大多以反映勞動人民的勞動場景為主，這種特征在劇目名稱方面就得到了鮮明的體現，如《九龍山摘茶》、《盤花生》、《補皮鞋》等。在采茶戲的發展歷史中，采茶戲所具有的主題很少涉及到的帝王將相，而將普通的勞動人民作為主要的人物，將社會大眾所具有的喜好作為開展采茶戲創作的重要標準。由于采茶戲的內容以普通社會大眾的生活為創作源泉，因此，采茶戲在贛南地區具有著極高的知名度并受到了大量社會大眾的喜愛。社會環境的發展推動著采茶戲內容的不斷豐富，但是歷代采茶戲藝人都始終堅持貼近生活這一創作原則，這是采茶戲保持較高親和力的重要原因。如在土地改革運動時期，采茶戲藝人以當時的社會背景為切入點，創作了《三世仇》，在知識青年上山下鄉時期，采茶戲藝人則創作了反映這一社會現實的《五嶺之春》，由此可見，采茶戲一直處于持續創新與持續發展的過程當中，而采茶戲內容與社會發展、社會現實的緊密結合，則促使采茶戲具有了更為旺盛的生命力。

另一方面，采茶戲的音樂內容呈現出了風趣幽默的特點。采茶戲音樂內容的特點與采茶戲的創作動機具有緊密的關系。最為原始的采茶戲藝術形態產生自田間地頭，勞動人民為了能夠在勞動過程中鼓舞勞動熱情，而通過創作采茶戲來娛樂自身。由此可見，自娛自樂是采茶戲在發展初期的重要特征，而這種特征的存在，具有較強的戲劇性、詼諧幽默成為了采茶戲所具有的重要基因。采茶戲音樂內容風趣幽默的特點不僅體現在劇目主題方面，而且也體現在劇目語言與表現形式方面。從采茶戲的語言來看，采茶戲中的藝術語言具有鮮明的地域性以及妙趣橫生的特征，無論是個人的獨白還是人物之間的對話都承載濃厚的生活情趣，這種語言既是社會大眾所熟悉的語言，也往往能夠令受眾捧腹。值得一提的是，贛南采茶戲很少使用悲劇形式對主題進行呈現，而是善用喜劇調侃的方式來展現社會大眾所具有的樂觀態度，如《大勸夫》、《滿妹賀喜》等都屬于此類，從這里也可以看出，娛樂性是贛南采茶戲藝人開展采茶戲劇目創作過程中十分重視的原則。

2 贛南采茶戲音樂形態特征

江西贛南采茶戲的發展與當地的山歌藝術具有緊密關聯，如“十二月采茶歌”等都是采茶戲創作中重要的素材。與此同時，采茶燈、獅舞等也對江西贛南采茶戲的形成產生著重要影響，通過對這些藝術形式做出借鑒與總結，采茶戲不僅呈現出了鮮明的地域性，而且也呈現出了戲曲化的發展傾向。

在江西贛南采茶戲的曲牌方面，采茶戲曲牌可以分為茶腔、燈腔、路腔以及雜調，這些曲牌可以并稱為“三腔一調”。“三腔一調”之間存在的差異體現在曲牌所具有的風格、創作元素的來源、調式等多個方面。從唱腔來看，這是采茶戲藝術中的主要腔調，其創作元素來源于主要包含茶曲與山歌等，其內容則多為與社會大眾生活場景、勞動場景具有緊密關聯，如《磨銅鏡》、《芙蓉調》、《下山洞》、《勸夫》等，都是茶腔中曲牌。爽朗、高亢是茶腔演唱中所呈現出的主要審美特征，其語言則具有鮮明的地域特色并且存在較多的襯詞，與此同時，茶腔的演唱經常會以勾筒作為伴奏樂器，伴奏組合形式則以正反弦為主；從燈腔來看，燈彩音樂在贛南采茶戲音樂形態的成型過程中產生著深刻的影響，如《雙牽手》、《十二月花》、《荷花透水開》、《報三聲》等都屬于燈腔。相對于茶腔而言，燈腔具有更為鮮明的節奏與更加雄渾的特點，而與茶腔相似的是，燈腔所使用的語言同樣具有地域色彩并包含許多襯詞，嗩吶與鑼鼓等則是燈腔演唱中最為主要的伴奏樂器；從路腔來看，由于路腔中的許多曲牌都來自湖南，因此，路腔又被稱作“湖南調”。作為“三腔一調”中重要的組成部分，路腔所具有的語言特色與茶腔、燈腔等類似，但是在曲調方面，路腔卻具有更為幽默風趣的特征；從雜調來看，雜調主要由民間小調衍生而來，這類曲牌體現出了江西贛南采茶戲在發展過程中所具有的包容性。在江西贛南采茶戲中，雜調曲牌并不多，且大多優美動聽、小巧玲瓏。由于雜調欠缺系統性以及統一風格，因此，在江西贛南采茶戲中，雜調一般不會用作獨立聲腔出現。

在江西贛南采茶戲的唱腔與潤腔方面，雖然贛南采茶戲具有濃厚的地域色彩，但是采茶戲的演唱方式卻多種多樣。具體而言，采茶戲的演唱風格可以分為兩類，一類為較為雅致的河東派唱法，這種唱法所具有的旋律較為平緩且具有說唱性；另一類則是河西派唱法，相對于前者而言，這種唱法具有更強的旋律性和更大的旋律起伏。當然，不同的贛南采茶戲藝人對采茶戲的演唱具有不同的理解，與此同時，受制于采茶戲藝人所具有的自身條件，不同的采茶戲藝人在對采茶戲進行演唱的過程中會產生許多差異，而這也是采茶戲能夠形成較多藝術流派的主要原因。當然，采茶戲的演唱具有鮮明的共性特征，這是采茶戲音樂形態系統性的重要表現。如在“三句板”的演唱中，這種曲牌一般出現在男性角色外出之時，一個曲牌包含42個小結，以四分音符為一拍，演唱者可以使用C掉或者是bB調進行演唱。另外，打擊樂在“三句板”的演唱中發揮著至關重要的作用，這種伴奏形式有利于更好的傳達角色情緒、強化作品感染力。而客家方言則是“三句板”的主要語言，這種語言往往能夠與采茶戲的旋律實現良好的結合。襯詞的使用則進一步強化了“三句板”所具有的地域色彩，而襯詞作為采茶戲樂句中必不可少的組成部分，在表達人物情感方面具有重要意義。“三句板”的潤腔一般具有高音起腔的特點，而這種特點也對演唱者所具有的自身條件、專業能力等提出了更高的要求。

3 結語

綜上所述，江西贛南采茶戲在內容方面呈現出了貼近生活、風趣幽默的特征，這是贛南采茶戲具有較強的娛樂性并具備大量受眾基礎的重要原因。在江西贛南采茶戲的演唱中，多元化的曲牌以及獨特的唱腔與潤強技巧，促使江西贛南采茶戲所具有的藝術特色得到了強化。通過對采茶戲所具有的特征做出了解，對于推動采茶戲的創新與傳承具有重要意義。