用PS技術實現國畫散點透視區域的多層次分解

侯自力

摘要：為了更好地欣賞國畫意境，實現水墨國畫立體瀏覽，該文分析了水墨國畫多個視點、多個散點布局的規律，探討解決國畫散點透視區域的方法，列舉了用Ps軟件將原國畫散點透視區域分層步驟。

關鍵詞：水墨畫;焦點透視;散點透視;正射投影

中圖分類號：TP391 文獻標識碼：A

文章編號：1009-3044（2019）33-0231-03

1概述

讓客觀物象在平面上正確地表現出來，使畫面具有近大遠小、近實遠虛呈放射狀的立體感和遠近空間感的現象稱為透視。觀察者固定在一個立足點上，把能攝人鏡頭的物象如實地畫下，將視域以外的東西排除掉，這樣的一幅畫面里，透視往往會有一個視線消失點，散落在畫面各處的物體都將依照一種規律趨向那個消失點，這個點也叫焦點。一般作畫的視域只有60度，就是人眼固定不動時能看到的范圍，視域角度以外的景物則不能布局到畫面中，如同照相只對一個焦點拍攝，西洋畫一般采用“焦點透視”方法繪畫。圖1可見西畫中的一個焦點透視畫面。

中國山水畫能夠表現“咫尺千里”的遼闊境界，采用了另外一種繪畫技法即散點透視的焦點擴散方法。在假想的高空俯視時，散開點的透視光線具有正射性，正射投影的光線都是互相平行的直線，并與投影地平面相垂直。隨著高空視點的降低許多散開點局部又可滿足”焦點透視”方法。就像畫家一邊走一邊看，每一段可以有一個聚焦點。觀察點不是固定在一個地方，也不受下個視域的限制，滿足整體連續性和局部間斷性。散點透視虛擬高空俯視的幾何條件，決定了其視點的散在性和可移動性，同時在各個不同立足點上所看到的對象按“焦點透視”法在聚焦線范圍內可隨心組織進自己的畫面上。中國畫的意象和意境就是由畫家在自由平行移動視線的條件下，對自然客觀對象進行全方位觀察，并在其思想感情及審美意趣支配下綜合繪制畫面。這種”散點透視”原理保證了中國畫可以創作出數十米以上的長卷場景，若采用西畫一個”焦點透視”法就無法達到同樣的效果?，F代科學技術下的智能手機能在平滑移動過程中連續拍攝，將數張照片通過一定的算法無縫拼接形成一張全景照片，這與中國畫的散點透視技法繪畫結果很類似。因為地球是圓球狀體，人眼獲取的光線聚焦性導致觀察點越高，遠方水平線在紙面上越靠下部，視點高觀察到對象就多，就像無人機在天空看到地面的物體盡收眼底一樣。每個畫家觀察點一般有個臨時的假想固定高度，以便畫下散點區域的景物，這必然會有人體生理視線在無窮遠處的集合焦點散落在視平線上，它既是中國畫散點透視無數個透視光束的集合，又與有相同視點的西畫焦點透視消失點所在的水平線是一致的，這條“視平線”就是中國畫散點透視與西畫焦點透視相通的地方，中國畫窮遠的意象瀹恰是正射（垂直）投影后局部水平拉遠縱深作畫和西畫中心投影作畫相同之處，而中國畫的“散”具有鮮明的特色。

實踐中畫家往往是游歷大好河山時從早上到晚上，從山腳到山頂仔細過目各種美景以后，在腦海中把綜合游歷處于不同時空中的物象，依照主觀感受重新布置取舍，高可看散點，深可看焦點，虛擬移動視點構造畫家心目中的時空境界，默畫創作出新的隨心所得意境畫面來表現自身所獨有的審美結果。

中國山水畫在世界藝術殿堂里面具有鮮明的民族藝術特色，隨著現代科學技術的飛躍發展，為了更好地欣賞國畫，引入現代技術手段從立體全景的角度領略作品的意境是本文研究的方向，為表現原作者畫面意境，立體全方位欣賞作品的風貌，可以嘗試以下幾種復原方法實現立體瀏覽：一種是垂直畫面縱深分塊布局立體法，此法是按原畫面的狀況，PS分解每塊畫面作為一個垂直平面層，整幅畫面對應的每個子畫面用三維軟件水平方向按一定比例縱深拉開，垂直分布在相應位置，在一個視點觀察仍然是由多層畫塊疊加的原畫，通過移動視點實現觀賞其立體效果。另一種是縱深繪制實景原圖等比例布局立體法，此法是把原畫面分塊，按縱深比例分布，在三維軟件上根據原場景中相對位置按比例復原各個場景對象，通過移動視點實現觀賞其立體效果。這些方法要解決的問題都要考慮有關原國畫散點透視區域分塊的問題。

2原國畫散點透視區域確定原理

長卷或立軸場景的中國山水畫的構圖大概分兩大類：一個是水平方向觀察的深遠結構，一個是垂直方向觀察的高遠結構，作畫時又相互關聯互相滲透?，F以水墨山水畫立軸場景為例進行解析，見圖2。原國畫的深遠結構構圖通常采用三個層次：紙的底部是前景，有石頭有樹林、紙的中部是中場景，有山有水有瀑布、最后紙的上部是遠景，有云霧有遠山。畫面雖然也有近大遠小的特征，卻不是嚴格按照光學原理的成像規律，而是畫家對于自然理解的常識歸納，將所見所得散布在整個紙面，讓人感覺大自然的美和協調。當我們參照焦點透視的原理增加視線時，又會發現我們很難找到畫家所處的視點定點位置，整個面面似乎有很多的視角，而每個視角又都在局部構成透視關系，構成了一幅散點透視多個焦點的畫面。圖2分析了山水國畫散點透視多個焦點畫面。

垂直方向觀察的高遠結構作畫是高空平行觀察散點最好的例證（箭頭所指），散點透視的視線是畫家假想的視點在垂直方向平行移動后看到的各個意象中心點平行線，各意象中心點區域按照對象散點分布及其相對位置的近似統一比例關系縮小相對的位置，同時盡可能保持與實地位置關系相似，整個畫面不是像西畫焦點透視那樣向著唯一的消失點方向收斂縮小，但局部實體又滿足焦點透視的射線布局。散點透視光線的垂直平形性、視線長度比例的統一性和散點分布的隨意性對畫面意境構圖起著重要保證作用，畫紙可在畫家眼里容納百川，體現豐富的景物內容，更全面的展示天人合一的意象性畫面，如宋代郭熙的深遠法構圖，視點離地面越高，正射投影性就越強，看到的場景中的實體就越多。見圖3山水畫各垂直散點示意圖。

由于高度的限制，反映在山水畫畫面上，各意象中心與投影轉換后相應的位置之間的相對方位、距離和比例以及其他要素之間的關系基本保持不變，以視點所見的個散點區域呈現立體圓錐形。側面觀察水平深遠法與垂直高遠法相結合視點從紙面底部（左部）向上（右部）移動投影轉換后的剖面原理圖，見圖4體現了意境中視點移動所看散點區域塊效果圖。

3PS軟件將各透視區域逐層分解

有了上面國畫“散點透視”的原理分析，根據畫面實際情況，揣摩畫家意境，人工干預畫面的散點，水平的深遠與垂直的高遠法相結合分析山水畫，掌握畫面假想視點的透視高度與景物距離及動態方向，高看散點，低看焦點，看場景中的散點區域大快，一般以云霧、水塘做明顯分界線，以聯體山群、不同種類樹林、植被區域為集合快進行劃分，將原國畫分出散點區域。下面是采用PhotoShop軟件對圖3原國畫照片進行計算機圖像綜合處理技術方法大致步驟。

原山水國畫給出了長寬332*597像素，根據散點透視原則，將原圖3按圖中紅線所示的6大塊區域及中間3塊夾層進行分解，從紙面下部到上部分層提取畫面步驟如下：

a.打開軟件Photoshop

b.將原山水國畫332*597像素導入Photoshop軟件中

菜單一圖像一圖像大小，轉換放大對應大尺寸1024*1841像素

c.從紙面的下到上，利用Photoshop一快速選擇工具一分解各塊圖層，見圖5-13：

4結束語

按縱深比例分解了原畫畫面各散點區域畫塊，為后面各垂直區域塊圖片的紋理貼圖及摳像技術做好前期準備工作，也為實現視覺的立體觀賞效果奠定了基礎。在下一步地面分層布局時要根據原畫面中有山、有水、有瀑布，有船、有鳥、有人家，有樹、有草、有竹林，有霧，有云有簽名等山水國畫常見的特點，分析散點透視焦點區域，解決好立體布局分塊比例問題，無論是垂直畫面縱深分塊布局立體法，還是縱深繪制實景原圖等比例布局立體法，都需要保持縱深深度預估計要與原畫匹配，使得立體遠景瀏覽時方可有回旋余地。