日本NHK中國題材紀錄片研究的學術史梳理

羅延財

新世紀以來，中國影視紀實類節目獲得強勁發展。國內學術界對紀錄片的研究進一步豐富和細化。上世紀80年代央視與日本NHK合拍的紀錄片《絲綢之路》引發國內學界對日本NHK中國題材紀錄片研究的意識，至21世紀初的再一次合拍《新絲綢之路》使國內學界對包括日本NHK在內的國外中國題材紀錄片研究的內容和視角更加廣泛多樣。以北京師范大學和中國傳媒大學為典型，國內部分高等學校陸續成立了紀錄片研究中心或基地，逐漸形成了以國內外紀錄片為研究對象的團隊和機構，并在《當代電影》、《現代傳播》、《中國電視》、《電視研究》等學術型期刊發表了眾多研究成果。在中國文化“走出去”戰略部署下，以及政府政策主導和產業化的雙重背景下，關于對日本NHK中國題材紀錄片的研究將會迎來一個新的高度和深度。

一、學術史研究的價值體現

從既有文獻的檢索來看，國內外對日本紀錄片研究的數量相對于西方紀錄片偏少，從意識形態建構的視角更是鮮有涉及，而將意識形態建構和傳播效應二者綜合起來對日本NHK中國題材紀錄片研究是空白。完成對日本NHK中國題材紀錄片研究的學術史梳理，從國際、日本和中國三個層面著重分析帶有“隱藏式”意識形態屬性的日本NHK中國題材紀錄片傳播效應問題。從而進一步確立在紀錄片領域內“意識形態”與“傳播效應”的內在關聯，為全球化背景下的中國紀錄片國家化戰略提供理論參考。

日本NHK中國題材紀錄片歷來偏愛中國的負面題材，再加上中國受眾傳統的閱讀習慣，使得日本NHK中國題材紀錄片在意識形態方面的傳播更加直接，從而對中國主流意識形態安全構成了潛在而長期的危險。當前，日本NHK中國題材紀錄片在國內的播放雖然受到很大的限制，但由于線下傳播、互聯網傳播和國際傳播的客觀存在，使得日本NHK中國題材紀錄片在中國社會具有很大的傳播范圍和效應。紀錄片是一種更加適合隱藏意識形態的的大眾媒介，紀錄片本身的真實性屬性，加之日本NHK紀錄片很高的國際品質，使得中國受眾在“真實性”和“品質型”的語境包圍的狀態下，對日本NHK中國題材紀錄片所隱藏的意識形態缺少基本的辨別能力，甚至“迷戀”于其設置的價值體系中。意識形態安全是國家安全的重要組成部分，意識形態傳播在紀錄片中具有更強的隱蔽性。由于地緣政治、民族利益、價值觀念、媒體屬性、制作主體等多從重因素的影響，部分日本NHK涉華紀錄片不可避免地帶有較強的意識形態的傳播。

廓清“中國題材紀錄片”的本源意義，明確日本NHK中國題材紀錄片研究的緣起和發展，剖析日本NHK中國題材紀錄片意識形態構建和傳播效應的互動關系，對于更新國內研究的理論圖譜，提高受眾的批評性思維和批評性解讀方式，擴展中國紀錄片國際視野和把握國際話語權，塑造和提升中國國家形象等實踐具有基礎性意義。

二、學術史研究的階段及特征

依據中國知網（CNKI）和中文社會科學引文索引（CSSCI）文獻庫，對紀錄片語義引入“日本NHK”、“涉華”、“中國題材”、“紀錄片”等進行考證和梳理。

（一）1954-1979階段：時期錯位，成果稀少

基于國際冷戰形勢、國內政治因素和制作及傳播技術層面等因素影響，以1954年NHK第一部中國題材紀錄片《祖國的秋天：被中共遣返之后的孩子們》為代表，這期間日本NHK制作和播出中國題材的紀錄片數量大致為50多部，相對稀少但題材較為豐富，已涉及到中國的自然景觀、歷史文化、以及政治經濟和中日關系等多個層面。相比之下，同時期國內對日本紀錄片關注度不高，研究意識和興趣缺少，研究成果幾乎空缺。而對此階段日本涉華紀錄片研究的注重和豐富是在20世紀80年代之后，且多數研究重點為保持以影像風格和美學特征的視角對個別作品的細讀，缺少以意識形態和價值導向研究視角的選取。

（二）1980-1982階段：經驗總結，主體情懷的表達

中國國內出現較早的關于日本NHK中國題材紀錄片的研究，分別是《絲綢之路—為中日友誼錦上添花》、《NHK與日本的“絲綢之路”熱》和、《NHK與日本的“絲綢之路”熱》、《從絲綢之路談日本系列電視片的制作》、《寫在“絲綢之路”攝制完畢的時候》和《“絲綢之路”是一次成功、有力的對內對外宣傳》。這些文章基本上都是對《絲綢之路》紀錄片作品拍攝歷程的回顧，對日本NHK拍攝紀錄片作品理念和技術的工作經驗總結，對作品熱播的感嘆以及對中日友誼的歌頌。值得指出的是，1982年的《“絲綢之路”是一次成功、有力的對內對外宣傳》文章則是一定程度上立足于國家意識形態層面，結合傳播學知識對作品進行了解讀。

（二）1983-1999階段：“自我”到“他我”，國際化視野初現

國內對中國題材紀錄片研究的數量相對偏少，但研究的視角有所變化，實現了“自我”到“他我”的轉換過程。如《NHK紀錄片風波之后──對日本電視紀錄片的反思》以日本NHK紀錄片為“他我”，從紀錄片的本性出發對NHK紀錄片《喜馬拉雅深處的王國：姆斯丹》的真實性提出了質疑。同時，《了解中外紀錄片之異同走自己的創作之路──從紀錄片“國際接軌”談起》從“自我”和“他我”的比較中，指出了中國紀錄片如何走向國際的理念和策略。

（三）2000-2010年階段：個案研究較多，缺乏整體觀照

國內學界對紀錄片從意識形態研究的文獻呈上升趨勢，但多限于國產紀錄片，其研究的總體框架以主流意識形態在國產紀錄片中的構建。《從主流意識形態的構建到多元文化的復興—我國軍事紀錄片發展模式初探》研究是以某種類型紀錄片為例，《意識形態下的話語重建》以中國大型紀錄片為研究藍本，指出紀錄片作為一種意識形態的載體應具備較高的社會價值?！对捳Z變遷與權力表達——觀察中國電視紀錄片三十年的一種視角》指出中國電視紀錄片存在著三種主要話語，即代表政治意識形態的官方話語、代表精英知識分子的精英話語、伴隨大眾文化崛起的民間話語。這期間，對日本NHK中國題材紀錄片的研究主要有3篇學術論文，其模式是以對NHK中國題材紀錄片具體的個體作品給以關照，從而解釋出NHK中國題材紀錄片作品總體的影像風格、倫理主題、跨文化傳播的特征，其中的《中日跨文化傳播的障礙以及超越——以紀錄片〈靖國神社〉為例》研究著重從意識形態層面分析，指出中日跨文化傳播的主要障礙在于傳播主體雙方對于戰爭記憶的認知沖突和彼此過于簡化的敵對意象。

（四）2011-2012年階段：“自省”和“比較”

國內學界對日本NHK中國題材紀錄片的研究除了繼續保持對其敘事風格、審美特征方面關注外，值得一提的是開始從意識形態顯現、價值導向層面對日本NHK中國題材紀錄片進行研究。2011年的兩篇學術論文《新自由主義意識形態的技術化》和《NHK中國紀錄片的文本特征及新聞生產》，一篇運用批判性話語分析工具，揭示了日本NHK全球化紀錄片中的新自由主義意識形態。另一篇通過對NHK25年來制作的有代表性的中國紀錄片的分析，總結出NHK涉華紀錄片中國題材的深層原因和其文本特征。2012年，“自省”和“比較”成為國內學界對日紀錄片研究的主流。

1、“自省”

《從〈舌尖上的中國〉看國家認同的意識形態構建》，以國產電視紀錄片《舌尖上的中國》為具體研究對象，分析其以美食為承載，通過民族性格認同，民族情感認同，傳統、文化和文明認同，族群認同，完成了一次以國家認同為主題的主流意識形態價值的傳播?！吨袊o錄片海外傳播中的價值觀問題》則重點探討了探討價值觀的差異對中國紀錄片海外傳播的影響。

2、“比較”

《中外科學紀錄片敘事結構探析》文以英國BBC、日本NHK制作及播出的科學紀錄片為影像研究對象,試對中外科學紀錄片的敘事結構進行探析與論述。值得一提的是，2012年一篇碩士論文《從NHK涉華紀錄片看中國國家形象構建》將對NHK涉華紀錄片的研究的視角放置于中國國家形象構建的層面，對國內學界而言，這基本上屬于早期的。

（五）2013-2016階段：傳統視角持續保持，新視角更加深入

這個階段對日本NHK中國題材紀錄片的研究，可以分為傳統視角和新視角。所謂傳統視角，指的是國內學界立足于影像風格、敘事風格和審美風格的角度對日本NHK涉華紀錄片的個別作品進行具體的分析。所謂新視角體現在兩個方面：一是更加宏觀，即學者傾向于對日本NHK中國題材紀錄片從橫向和縱向作整體的比較研究；二是從價值導向、國家關系和國家形象的層面對日本NHK中國題材紀錄片保持關注?！禢HK紀錄片的中國表征與價值取向》從歷史流變和現實場域的關系中進行歷史和邏輯考查，指出日本NHK紀錄片的中國題材選擇是其自身歷史價值、歷史觀念和現實利益的一種“映射”。《NHK紀錄片中的中美日關系主題框架探討》分析指出NHK紀錄片保持以“親美敵中”的態度完成作品構建，從而影響并塑造著受眾對于日中、日美關系的認識?！墩揘HK涉華紀錄片的題材選擇與價值傾向》從歷史語境演變和當下權力結構的張力之中予考查了NHK中國題材紀錄片題材選擇和立場傾向。《選擇性拍攝與偏頗化呈現》具體分析了NHK中國題材紀錄片中的當代北京城市空間形象構建。

總體而言，國內學界對日本NHK中國題材紀錄片的研究始于20世紀80年代，經過30多年的發展，研究對象從個別具體的作品的拍攝經驗總結轉到整體作品審美、敘述風格的概括，研究視角對文本分析轉到意識形態建構、價值導向和國家形象層面。伴隨國家對文化軟實力建設的重視和中國紀錄片國際化發展戰略，學界對日本NHK涉華紀錄片將會更加深入和細化。

三、學術史研究的理論提升

從現有的文獻資料來看，學界研究的重點體現在兩個方面：一是宏觀分析了日本NHK中國題材紀錄片的歷史和現實成因；二是通過具體文本分析日本NHK中國題材紀錄片的題材選擇、價值導向的策略。而以“成因——策略——效應”為邏輯結構對日本NHK中國題材紀錄片綜合研究的文獻資料缺乏?！耙庾R形態”與“傳播效應”本身就是紀錄片國際化語境下爭論較多的領域，甚至是很難將二者統一的問題。紀錄片被公認為更適合隱藏意識形態的媒介形態，但意識形態很大程度上影響紀錄片本身的品質和中國紀錄片走出去的戰略。日本NHK紀錄片和英國BBC紀錄片掌握著國際話語權，擁有極高的國際聲譽，但其作品的意識形態是不可排除的因素。梳理日本NHK中國題材紀錄片研究的學術史，探究在紀錄片范疇下“意識形態”與“傳播效應”內在關聯性，以及如何處理二者的關系，以期為當今中國紀錄片走向國際化提供一些理論參考。傳播效應是一個比較寬泛的概念，根據不同的參考標準可以劃分不同的類型，例如以地理位置為劃分依據，有不同國家和地區傳播效應；以受眾為劃分依據，有不同年齡受眾的傳播效應、不同民族受眾的傳播效應、不同職業受眾的傳播效應等等。因此，如何在橫向和縱向的比較當中對日本NHK中國題材紀錄片傳播效應作出一個科學合理的解釋是日本NHK中國題材紀錄片研究必須要突破的難點，因為只有對具有意識形態屬性的日本NHK中國題材紀錄片的傳播效應進行對比分析、歸納概括，才可以為后續研究，如意識形態屬性下的日本NHK中國題材紀錄片與中國國家形象研究、意識形態屬性下的日本NHK中國題材紀錄片與中國國家安全研究，提供必要理論依據和實證支持。