繪畫形態研究

□唐恭儉 重慶文理學院美術與設計學院

作品的完整性取決于畫面形態的組合關系是否合理、所構建的層次是否清晰。這直接影響著作品的視覺效果，也間接作用于受眾的心理感受。

形態包括物象的外部輪廓和內在結構。出現在畫面中的形象都統稱為物象，當物體進入成為畫面形象時，其事物的種類和屬性就被消解了，此時僅代表一個形狀或符號，只具有視覺上的形態特征。形態或形象在畫面中通常以兩種方式呈現：一是以具體形象再現對象的造型規律，此時的再現不只是簡單地還原對象，而是在主觀意識下對對象的優化與重組；二是衍變為抽象符號，成為構建畫面的形式和語言。

形態的審美價值首先取決于它的外形特征。由外至內、從整體到局部地把握對象。形狀作為畫面的審美核心通常具備兩個條件：一是具有變化；二是循序漸進。

形態與形態之間的強弱關系會產生畫面的節奏和韻律，建立作品的視覺張力并喚起主體內心的共鳴。形態的虛實變化由外形輪廓的強弱程度決定。自然形態通過邊緣顯現出自身的造型特征與審美效果,處于不同的環境中的物體，形狀會根據背景色度與肌理關系的變化而變得明確或隱匿，這種虛實變化久而久之會形成繪畫過程中的視覺習慣，最終成為塑造畫面形象的審美參照。

形態的邊緣極富表現力，塑造形體不再是簡單地還原對象，而是將主體的精神意趣融入造型中，將物象轉變為形象。例如，在素描造型訓練時提倡“寧方勿圓”，不僅是著力于塑造物象輪廓，更是透過輪廓線的力度來提升形體的藝術感染力。而塑造過程中所延伸出來的輔助線在體現作者思路的同時，以虛實相應的效果豐富了畫面，這大大提升了形體的生動感并增加了畫面的可讀性。國畫中的線描也是如此，在造型的同時將邊緣線的表現力提升到新的高度，在穿插與交織中體現出不同的力效與質感，并通過虛實強弱的節奏和韻律來呈現畫面的生動性。

不僅如此，邊緣線在呈現形態強弱關系的同時，也決定了畫面的層次關系。在繪畫訓練中往往會忽略形體的邊緣，將注意力集中在光影、肌理以及色彩關系上，然而畫面仍缺乏空間層次。輪廓不僅呈現形體的造型特征和表現物象的強弱虛實關系，也是表達空間層次的關鍵因素。正因為背景色度及肌理的變化改變了物體輪廓原有的清晰程度，在虛實相間的變化中暗示出空間。在一定程度上，邊緣線有助于畫面的內容和細節的呈現，特別是在抽象的畫面中并不存在具體的形象，而使視覺重心都傾向于肌理和筆痕所構筑的形態上。而對輪廓線的經營和處理既完善了形態，也引導觀者的視覺體味肌理與質地的美感，充實了作品的視覺張力，構建起畫面的視覺秩序。

從形狀的審美判定到對形體結構的理性構建，再到對肌理質感的選擇與塑造，直至畫面形象的完全建立，毫無疑問是從客觀感性衍變為主觀理性的過程，是主體通過自然客體的影響所引發的藝術自覺。邊緣線或輪廓線具有極強的引導性和暗示性。在描繪物體時，通過塑造輪廓線以造就物象的變化感與生動性。繪畫的價值就是要呈現出復雜的結構形態，滿足觀者的視覺需求，從而產生美的感受。

輪廓線決定了形象在視覺上的強度，從而建立畫面的層次關系。按照視覺習慣，清晰的形象通常會成為視覺的中心，也順應作者優先呈現給觀眾的意圖。隨著形態主次關系的確立，畫面主體除了應該具有審美功能以外，還必須具備兩個要素：一是形象與背景必須保持明顯的色度差異，要具有強烈的對比效果；二是邊緣線必須完整和清晰，能體現形象的造型特征。這兩個因素將主體從背景中分離并凸顯出來，構成了畫面的視覺中心。而畫面中的其他形象都必須從屬于這一主體，以免造成視覺上的混亂。清晰度次于畫面主體的形態或形象，在以上兩個條件中只具備其中一條：物象與背景的色度對比較為明顯，或是邊緣線較為清晰、完整。其形象的視覺強度因此弱于畫面主體，極大地充實了畫面內容。于是，清晰的畫面層次讓觀者一目了然，而和諧、統一的畫面形式則由此建立。

邊緣線是豐富畫面內容、構建畫面層次和空間的核心。它必定承載更多的內容以滿足視覺的需求。于是，畫面的內容和細節逐漸開始由具體的物象逐漸轉化為抽象的形態，并通過輪廓線的變化處理形態之間復雜的結構關系。這是客觀具象向主觀抽象的衍變，是從客觀感受到理性認知的升華。繪畫不論種類、題材還是表現形式，無不是探究畫面的組合形態，以構建感性與理性高度統一的審美樣式；無不是探求通過節奏、韻律的變化去誘發主體內心共鳴的方式，無論其在形式上如何發展與衍變，通過邊緣塑造形態將是通過繪畫活動描摹大自然最有效的方法，也是構建畫面形式美最有效的途徑。