從皮克斯動畫經典看動畫導演創作

吳野平

(魯迅美術學院，遼寧 大連 116650)

想象力是人類最大的精神財富，每一次想象力的巨大釋放都會協同著科學技術的進步。最近一次改寫人類生活狀態和質量的便是計算機的誕生。隨著計算機技術的飛躍，也帶給我們人類了異彩紛呈的三維動畫世界。

21世紀以來，傳統的二維動畫技法到了今天顯然已經風光不再。當然，二維手繪動畫的細膩是任何動畫形式都無法取代的，但過于費時費力，復雜的制作流程與制作時間都是動畫制片公司所不堪重負的。同時，二維動畫還缺乏一定的立體感和可觸質感，這在如今這個聲色至上的花花世界里顯得更是致命傷害。

于是在先進的電腦技術手段輔助下，三維動畫應運而生。

一個個鮮活的三維動畫形象漸漸取代了我們兒時傳統的二維動畫中的雪孩子與其他手繪寵物。

一、成長之路

美國著名動畫公司皮克斯動畫公司的前身，是赫赫有名的好萊塢大導演喬治盧卡斯在創作《星球大戰》時組建的一個電腦特效工作室，當時隸屬于工業光魔電影特效公司。1986年，皮克斯被蘋果電腦的創始人史蒂夫喬布斯以一千萬美元收購。從此，正式成立皮克斯動畫工作室。此后，皮克斯開始了三維動畫創作的摸索，并在短時間內獲得了不小的成績。

1995年，皮克斯與卡通巨頭迪斯尼簽訂協議，雙方聯手推出了全球第一部三維動畫長片《玩具總動員》，宣告了新的動畫時代的到來。雖然依據當時的協議，實力還不足夠強大的皮克斯僅僅是本片的內容供應商，本身并不具備完善的發行渠道。

但《玩具總動員》一經推出就席卷全球，為皮克斯贏得了無數榮譽，在世界動畫電影史上寫下了濃墨重彩的一筆，成為一座劃時代的里程碑。隨著這部電影的推出，皮克斯作品開始逐步獨立進軍世界動畫電影市場，它挑戰迪斯尼的制作方式和故事風格，突破傳統完美結局，成為了后現代動畫電影票房保證的新標志，頗有一代新人換舊人的氣勢。

二、文如其人

皮克斯最著名的企業文化就是“以下犯上”，確切的說就是在創作領域，皮克斯內部是沒有上下之分，任何一個剛加入的年輕人都可以提出自己的想法，這就是皮克斯動畫獨一無二的地方。皮克斯高層認為，這樣可以竭盡全力的保護創作者未受污染的童真狀態，這一點說起來容易，做起來可是很難的。

觀察一個真正的孩子，他往往能同一個簡單的小玩具相處一個下午或者更長時間，這是因為，孩子真誠的熱愛和對待他的玩具們。這份真誠賦予了玩具以活力甚至“生命”。他們全神貫注的給玩具安排各種故事背景，身份和人物性格，拿他們當做一個個鮮活的生命來對待，而不僅僅是我們成年人眼中的毛絨、塑膠或者是電動等材質。

這種可貴的孩子氣，單純而稍縱即逝，是皮克斯創作人員一直尋找的。那些在他們的設計中生機勃勃的動畫形象，對他們來說，不是簡單的工作成果，也不是待售商品，而是真正的朋友。一切在我們人類身上發生的事情，在他們的動畫角色的身上都會發生，以至于讓觀眾看起來，這些動畫形象是如此的逼真、生機勃勃。

三、小人物情懷

除了值得珍惜的童心以外，皮克斯的CG高手們似乎還特別的眷顧“草根”小人物。在不同的作品中，一個個小人物的形象讓我們難以忘懷，傳達著平民英雄主義的主題理想。例如《蟲蟲特工隊》中，菲力這個再普通不過的小人物，卻成就了拯救螞蟻王國的大業。菲力是一個雖然已經成年，卻空有抱負而缺乏實施能力的失敗者。他不斷的給忙碌的蟻群帶來麻煩，迫使他踏上救國救民之路的，并不是傳統戲劇中的命運悲劇與性格悲劇，而是他自己的馬虎大意釀成的彌天大錯。

顯然，故事的開端已經昭示我們，這次皮克斯的故事并不是一個一般的英雄主義構架，甚至是對傳統拯救者形象的一次徹底顛覆。在皮克斯的筆下，只有小人物才會有大作為！

皮克斯第一部完全以“人”為主角的動畫片《超人特工隊》中，那個與傳統意義上不同的超人主人公，是個身體臃腫、人到中年、與家人住在郊外的普通公民。鮑勃負責著保險公司理賠事務的無聊工作，每天朝九晚五的無聊生活已經徹底磨滅了鮑勃的超人之處。這個凡人堆里的焦頭爛額的草根保險員已經完全符合了皮克斯動畫中主角的標準身份，與“超人”的巨大反差也意味著本片的戲劇沖突與無限挑戰。在顛覆了觀眾傳統的超人意識之后，皮克斯又將本片回歸到了“打虎親兄弟，上陣父子兵”中，鮑勃這次接受的任務是需要全家人協作才能最終完成的。片中任務開始初期，他的拯救對象就轉換成了自己的家人，象征著保護家人的傳統價值尺度。他超人身份的恢復則象征著一種責任、義務的再分配與再確立。意味著一個英雄群體的誕生。

值得中國動畫導演借鑒的是，在皮克斯筆下的小人物完成了大任務之后，皮克斯并沒有像數百年來的傳統迪斯尼動畫一樣，獲得一個從此王子與公主過上了幸福的生活的完美結局，而是把曾經淡定的平民生活歸還給了超人一家人。這是否就是角色從群眾中來，到群眾中去，向我們傳達了平民生活的理想，為我們樹立了平民生活的幸福信念。

1995年，全球首部三維動畫電影《玩具總動員》的誕生，突破了傳統電影制作手法，宣告了皮克斯時代以及電腦CG時代的到來。

我們相信，電腦技術手段在展現人物畫面的真實感上雖然幾近完美，但只有將這種充滿想象力、生命力導演創作手法與傳統人性理念相結合，才能真正制作出好作品，成為一個新時代的楷模。這一點，無論對于傳統電影，還是動畫電影都是至關重要的。