淺析電影畫面色彩語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)研究
——電影視覺(jué)藝術(shù)淺探

遲寧武

（江蘇廣播電視總臺(tái)，江蘇 南京 210004）

引言

自1895年電影誕生至今，始終以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深受世界人民的愛(ài)戴。電影從無(wú)聲黑白到有聲彩色，從感光膠片記錄到編碼數(shù)字存儲(chǔ)，無(wú)不飽含科技進(jìn)步的結(jié)晶和人民對(duì)美好生活向往的推動(dòng)力。隨著電影拍攝技術(shù)的進(jìn)步，創(chuàng)作手段進(jìn)入無(wú)極時(shí)代，電影中的色彩語(yǔ)言開始詮釋出更多更新的涵義。

一、電影畫面的色彩屬性及色調(diào)特點(diǎn)

電影中景或物的色彩具備光源色和固有色這兩種物理屬性。光波的光譜長(zhǎng)短使得光源色可以表現(xiàn)出不同的顏色，投射在物體的表面上，就能夠表達(dá)出一個(gè)色彩的氛圍。光源色又能分為人造光和自然光。人造光是電影拍攝過(guò)程中用到的聚光燈、閃光燈、環(huán)境燈以及色溫?zé)舻取．?dāng)前在拍攝電影的過(guò)程中和自然光相比，人造光的運(yùn)用不因?yàn)榭臻g和時(shí)間的限制而受到影響。所以應(yīng)用起來(lái)更加自由便捷，在電影的拍攝過(guò)程中可以對(duì)電影色調(diào)進(jìn)行無(wú)極的調(diào)控，對(duì)電影的色彩進(jìn)行無(wú)限的疊加，能很好地發(fā)揮出對(duì)影片創(chuàng)作的藝術(shù)作用。比如今年剛剛上映的《掃毒2》，在這部電影當(dāng)中導(dǎo)演對(duì)于光源色的運(yùn)用是十分到位，在地藏（古天樂(lè)飾）成為毒梟之后，嚴(yán)刑拷打他人的那個(gè)場(chǎng)景，選用的光源色比較暗淡，伴隨著冷庫(kù)中的寒氣，充分勾勒出陰冷血腥的色調(diào)氣氛。電影在拍攝的過(guò)程中，其景和物表現(xiàn)出的顏色不僅與燈光有關(guān)，還和物體表面對(duì)于光的反射和吸收有關(guān)，在常態(tài)的光源下，我們觀察到物體表現(xiàn)出的顏色就是固有色。比如一只紅色的蘋果在白熾燈的照射下，單色光譜當(dāng)中的紅色光，將其他的波長(zhǎng)光吸收而呈現(xiàn)出固有的紅色。但是如果被綠色光照射，此時(shí)的蘋果就會(huì)呈現(xiàn)出黑色，。所以，只有在光源顏色正常的情況下，物體本身的固有色才能夠清楚的表達(dá)出來(lái)。在電影的拍攝創(chuàng)作中，無(wú)論是人物還是景物以及周圍的環(huán)境，都是構(gòu)成電影畫面的成分，因此電影的拍攝要做到人物色彩和環(huán)境色調(diào)相統(tǒng)一。在電影的色彩語(yǔ)言表達(dá)當(dāng)中，重點(diǎn)要考慮影片表達(dá)的主題，再確定影片的整體色調(diào)傾向，在這個(gè)過(guò)程中要確保色彩與色調(diào)的搭配，人物與景物以及和環(huán)境的的色彩統(tǒng)一和諧，這樣就能很好地彰顯出電影色彩語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。

二、電影畫面色彩語(yǔ)言藝術(shù)的發(fā)展及民族性

電影畫面色彩語(yǔ)言是受各個(gè)時(shí)期政治生態(tài)、科技進(jìn)步以及文化傳承多各方面影響而逐漸形成的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。色彩語(yǔ)言在中國(guó)電影中的發(fā)展，不僅要?dú)w功于人們對(duì)美好生活的追求，更仰賴科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。在我國(guó)電影發(fā)展的一百多年歷史當(dāng)中，也經(jīng)歷從黑白無(wú)聲到彩色有聲發(fā)展過(guò)程。早期的黑白電影體現(xiàn)出的色彩語(yǔ)言就像是素描畫，視覺(jué)感受雖然單一，但是表達(dá)的情感和生活的真實(shí)卻絲毫不差，依舊具備很好的視覺(jué)沖擊效果。星移斗轉(zhuǎn)，黑白無(wú)聲電影無(wú)法滿足人們對(duì)電影再現(xiàn)真實(shí)的追求。1935年第一部彩色電影誕生了，人們?yōu)榇税V狂，從此世界電影開啟了色彩時(shí)代。電影色彩的變化不僅在視覺(jué)上帶給觀眾很大的沖擊，更可以用電影的彩色畫面，呈現(xiàn)出更加真實(shí)的生活場(chǎng)景，而且還可以通過(guò)電影的色彩語(yǔ)言表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)影片的創(chuàng)作理念。電影畫面的色彩在這之后就成為了影響電影類型和基調(diào)的語(yǔ)言藝術(shù)形式。

電影畫面色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)手法通常分為兩種，一種是選擇某種單色作為主色調(diào)，比如電影《老炮兒》，導(dǎo)演在色彩運(yùn)用中主要選擇了黑、白、灰等幾近褪掉的色的顏色，色彩的選擇雖然讓人覺(jué)得單調(diào)，但是卻恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。還有《紅高粱》當(dāng)中大量運(yùn)用的紅色，使觀影人從這熱情奔放的色彩中，依然感受到在艱苦歲月的《紅高粱》的人們不僅熱愛(ài)生活，還表達(dá)出人們一腔腔的愛(ài)國(guó)情懷，同時(shí)更好地體現(xiàn)出電影的悲壯氣氛，影片色彩語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)上，不僅都取得了前所未有效果，又讓觀眾充分感受導(dǎo)演想要通過(guò)電影表達(dá)的中心思想。

三、電影畫面色彩語(yǔ)言的敘事表意功能

從電影誕生至今的一百多年來(lái)，電影從未停止過(guò)進(jìn)化的步伐，自彩色電影的問(wèn)世，色彩就開始在電影畫面中詮釋出更多更新的義涵。獨(dú)特的藝術(shù)觀念以及敘事功能成為色彩語(yǔ)言藝術(shù)詮釋的標(biāo)配，電影畫面的色彩不同，表現(xiàn)出來(lái)的情感和內(nèi)容也就不同。而電影畫面的色彩形成了電影獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在電影畫面中，色彩語(yǔ)言藝術(shù)傳達(dá)出一定的審美思想，能夠表達(dá)出影片的藝術(shù)和情節(jié)。如果在某個(gè)影片色彩表達(dá)是偏藍(lán)色調(diào)的，可以斷定此片或此段落有冷靜和肅穆的傾向；如果某個(gè)片段和畫面是紅色的氛圍，那它一定會(huì)給觀眾帶去熱情、友愛(ài)和祥瑞；而綠色有表達(dá)生命和青春的涵義的氣息；黑色則有恐懼、權(quán)利以及厚重的藝術(shù)魅力；白色的語(yǔ)言表達(dá)絕大部分是在述說(shuō)純潔、空靈。色溫比較高的色調(diào)適合用來(lái)表現(xiàn)積極樂(lè)觀的情感和心理狀態(tài)，暗一點(diǎn)的色調(diào)適合表現(xiàn)憂郁、悲傷的情緒。比如在比爾康頓《美女與野獸》，影片當(dāng)中變成野獸的王子，生活在一座荒涼破敗的城堡中，貝爾的父親因?yàn)橥嫡嗣倒澹话肴税氆F的怪物囚禁了起來(lái)，救父心切的貝爾來(lái)到了這座城堡。整部影片以暗色作為背景的主色調(diào)，表現(xiàn)出王子內(nèi)心的孤獨(dú)，然而貝爾的衣服色彩卻很是亮麗，給城堡帶去了些許的生氣。這些在色彩上的反差和搭配或者說(shuō)這個(gè)片段的色彩語(yǔ)言表達(dá)能夠讓我們意識(shí)到影片的結(jié)局必定是皆大歡喜。再比如《不朽的時(shí)光》這部影片表現(xiàn)的是文革歲月，這部作品當(dāng)中主要是講述了六個(gè)性格迥異的年輕人，從相識(shí)、相知到后來(lái)又漸行漸遠(yuǎn)的人生際遇。影片為了還原和再現(xiàn)那段令人蹉跎的歲月，依舊采用灰色基調(diào)的背景，由于環(huán)境色彩的傾向和人物色彩的很好統(tǒng)一，電影充分表達(dá)了幾個(gè)年輕人內(nèi)心對(duì)生活的無(wú)奈。

四、結(jié)束語(yǔ)

在本文當(dāng)中我們主要探究了電影畫面色彩藝術(shù)給我們視覺(jué)上帶來(lái)的沖擊，通過(guò)對(duì)電影的色彩語(yǔ)言藝術(shù)表達(dá)發(fā)展脈絡(luò)的淺析，較好地闡述了電影畫面的色彩語(yǔ)言其藝術(shù)表達(dá)不是簡(jiǎn)單的電影語(yǔ)言表達(dá)方式，而是時(shí)代變遷、文化傳承、科技進(jìn)步以及人們認(rèn)知水平的產(chǎn)物。不同的時(shí)代電影色彩語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)也不一樣，因此需要廣大的電影人繼續(xù)對(duì)中國(guó)電影色彩語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行表達(dá)研究和學(xué)習(xí)，以期更好的將中國(guó)傳統(tǒng)電影的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)，對(duì)民族電影事業(yè)的發(fā)展再行創(chuàng)新。