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高安采茶戲音樂表演藝術(shù)特點(diǎn)分析

2019-01-13 05:45:16陳夢(mèng)瑤
魅力中國(guó) 2019年1期
關(guān)鍵詞:唱腔特色音樂

陳夢(mèng)瑤

(高安市采茶劇團(tuán),江西 高安 330800)

江西高安的地方戲曲是極為濃墨重彩的文化藝術(shù)內(nèi)容,素有“戲曲之鄉(xiāng)”的美譽(yù),江西高安的采茶戲源起于民間的燈彩,在民歌、小調(diào)及高安鑼鼓戲的影響之下,不斷吸收外來劇種,衍生出具有江西高安特色的采茶戲音樂。

一、高安方言與采茶戲之間的關(guān)聯(lián)性分析

高安市地處江西省,其中囊括了相當(dāng)多的方言類型,采茶戲的表現(xiàn)形式也結(jié)合了一定的方言。采茶戲音樂中的方言特色主要體現(xiàn)在其的獨(dú)樹一幟上,不同的江西區(qū)域有著不同的方言特色。以江西東部為例,由于靠近江南,與當(dāng)?shù)氐奈幕兄^多的接觸,因而所形成的方言特色便與文化產(chǎn)生了相當(dāng)多的接軌之處。高安的方言十分的獨(dú)特,它的語言聲調(diào)十分復(fù)雜,而且不容易捕捉其中的特點(diǎn),有很多的語言與普通話很是相像,但又有很多的語言內(nèi)容與普通話并無聯(lián)系。人們熟知的普通話,一般都會(huì)呈現(xiàn) 4 種聲調(diào),而高安的方言包括了7個(gè)聲調(diào),主要有陽入、陽去、上聲、陽平等,而這樣的聲調(diào)復(fù)雜性給高安采茶戲帶來的影響是最為直接的,使得最終形成的音樂特色也包含了方言的復(fù)雜性。因而可以看出,雖然采茶戲的音樂特色呈現(xiàn)為獨(dú)特的藝術(shù),但是其與采茶生活的聯(lián)系相當(dāng)直接,無論是音樂的語言還是音樂的內(nèi)容,并且,采茶戲音樂的創(chuàng)作方式十分直接有效,便是以當(dāng)?shù)氐耐琳Z作為基礎(chǔ)進(jìn)行的即興演唱,傳唱的內(nèi)容更是以茶文化為核心,包括采茶的過程、采茶的各種形態(tài),因而也得到了大多數(shù)當(dāng)?shù)厝说馁澩靡栽趪?guó)內(nèi)發(fā)揚(yáng)開來。

二、高安采茶戲的音樂與語言相結(jié)合

(一)高安采茶戲的旋律與音階特點(diǎn)

高安采茶戲的唱腔旋律特點(diǎn)主要指的是在調(diào)式、音階、旋法以及調(diào)性等方面所呈現(xiàn)出的共性。高安采茶戲早期的唱腔旋律源自江南地域的民歌、小調(diào)、燈彩、采茶戲等,多為我國(guó)五聲調(diào)式的音階,其中也有少數(shù)帶清角和變宮音的六聲音階。中華人民共和國(guó)成立以后,隨著專業(yè)音樂的創(chuàng)作人員不斷加入,江西高安采茶戲的唱腔旋律音階大多采用我國(guó)傳統(tǒng)的七聲清樂調(diào)式的音階。除部分唱腔會(huì)在潤(rùn)腔中偶爾出現(xiàn)變徵音之外,很少以變徵音與閏音當(dāng)做音階自然音級(jí)而出現(xiàn),即高安采茶戲音樂方面基本上不用雅樂和燕樂音階。

(二)唱腔曲體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

高安采茶戲的唱腔曲體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可以劃分為兩種,首先是板腔體,或稱為板式變化體。以上下句對(duì)稱而作為唱腔基本單位,并遵循特定的變體原則,將其演變?yōu)椴煌陌迨剑M(jìn)而通過不同板式之間的轉(zhuǎn)換而形成整出戲的音樂。此種結(jié)構(gòu)體式是依照基本簡(jiǎn)練的音樂素材和靈活變化的形式為主要特點(diǎn)的,我們可以將同類唱腔之中的各類板式視作一種由基本板式發(fā)展演化而形成的。其次是曲牌體,這也是戲曲音樂中的一種重要方式,也有人將其稱作聯(lián)曲體和曲牌連綴體,主要是依照不對(duì)稱的長(zhǎng)短句而構(gòu)成的多個(gè)樂句結(jié)構(gòu)的單個(gè)曲牌,把多個(gè)干支不相同的曲牌連綴成為一套,從而構(gòu)成一折戲或者一出戲的音樂。

三、高安采茶戲音樂的演唱特征

在高安的采茶戲音樂中,包含了獨(dú)特的方言聲調(diào),雖然是方言音樂,但是絲毫不會(huì)影響整體音樂的美感,甚至在許多時(shí)候還會(huì)使得音樂獨(dú)具不一樣的音樂特色。對(duì)于當(dāng)?shù)氐娜藗兌裕刹钁蛑胁捎眠@樣一種方言的形式進(jìn)行表演,反而更加貼合人們的思想觀念,并且也是人們推崇的主要演唱方式。對(duì)于外界而言,高安采茶戲音樂中的方言演奏方式,會(huì)使得整個(gè)音樂別樣的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),更容易凸顯出高安采茶戲音樂的獨(dú)特風(fēng)格。高安人說話,很多時(shí)候與合唱有著一樣的特點(diǎn),聲音細(xì)膩而婉轉(zhuǎn),所形成的采茶戲更是完全地包含了這一特點(diǎn)。很多人說,高安的采茶戲僅僅屬于高安,雖然其經(jīng)常與其他音樂交流融合,但是始終保持著獨(dú)特的風(fēng)格特征,因而能夠被廣大人民群眾認(rèn)可和熟知。除了方言以外,高安采茶戲的演奏技巧也十分的獨(dú)特,一般進(jìn)行采茶戲演奏的琴師都具有了相當(dāng)高的演奏技藝功底,他們給予了高安采茶戲獨(dú)特的創(chuàng)造力,并且開創(chuàng)了倒把換位、持弓按弦等音樂表演體系,無論是按、打、跳、拂都有著不同的演奏特色。在高安采茶戲的演奏中,演員持琴的方式主要是以右手的拇指按住弓毛,左手拇指持琴,并用食指托住弓桿,用弓的方法十分短暫,而且相對(duì)較快,敲打起來鏗鏘有力。接著是跳,它指的主要是對(duì)把位的更換,一般被簡(jiǎn)單的稱為螞蟻上樹,要求上移下倒,以演奏出流水般的音律,這種音樂較為流暢清澈,進(jìn)入傾聽者的耳朵中沒有絲毫的突兀,反而會(huì)顯得十分悠揚(yáng)自然,給人以無限的舒適和美感。最后是打,它轉(zhuǎn)是指演奏者運(yùn)用自己的無名指擊打弦器,并進(jìn)行一定的潤(rùn)色,以出現(xiàn)較多的上跳音,整體的音律十分輕快。此外,采茶戲在發(fā)展的過程中,還借鑒了一定的外來劇種,包含了多個(gè)時(shí)期的不同音樂素材以及各種音樂文化的表演形態(tài),甚至于各種打擊音樂的變化,直到現(xiàn)在才徹底地成為當(dāng)代的高安采茶戲。

結(jié)束語

總之,高安采茶戲音樂吸納了極為豐富的地方民間藝術(shù)內(nèi)容,與民間音樂有一脈相承的關(guān)系,并不斷衍變和發(fā)展,獲得了極強(qiáng)的藝術(shù)生命力,具有自身獨(dú)特的音樂形態(tài)和風(fēng)格,有極為強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

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