論電視節目的后期制作與編輯

劉雁賓

（興仁市融媒體中心興仁市廣播電視臺，貴州 黔西南 562300）

就電視節目后期制作與編輯而言，其屬于節目制作的重要構成部分，一檔優秀的電視節目必然需要強大的后期制作與編輯作為支撐。對此，后期制作與編輯的階段作用，電視臺需務必對此有著高度的認知，繼而在資金投入方面也適當的加大力度，如此方有助于提升節目制作的整體水平。

一、電視節目后期制作與后期編輯工作闡述

電視節目制作由前期處理和后期制作所構成，前期制作主要指的是對新聞采訪、資源以及信息等內容予以收集與編輯，后期制作則指的是對各類媒體資源予以編輯和制作。對任何一檔電視節目而言，后期的制作與編輯均是在節目生命周期影響最深的因素，其原因便在于于，任何一檔電視節目的后期制作與編輯，有關技術人員需對電視節目當中所涉及到的聲音、文字以及畫面等進行處理，即采取剪輯與編排等相關藝術處理方式，以此來促進電視節目質量的提升，使之能夠更好的滿足大眾的喜好。

通過對電視節目后期制作與編輯工作規律的探討我們可以了解到，就該工作的具體開展，其對電視節目的影響主要包含如下幾方面：其一，通過后期制作與編輯，可以對電視節目前期要素進行再次架構，以便于更為深入的對電視節目內涵予以表達，繼而強化電視節目的宣傳效果；其二，通過后期的制作與編輯來處理節目的具體內容，可預先將節目中無用或枯燥的部分去除掉，以讓觀眾在收看過程中全程保持高度的注意集中力。其三，對電視節目進行后期制作與編輯之后，可將節目中原本不太連貫的素材變得更加順暢，繼而切實提升電視節目的傳播效果。

二、電視節目后期制作與編輯的重要性

一般情況下，電視節目后期制作與編輯工作主要涉及剪輯素材、藝術加工以及選擇剪輯鏡頭等相關內容，這些均屬于影響電視節目整體質量的關鍵因素[1]。在對電視節目進行后期制作與編輯的過程中，除了需要對素材進行組合之外，還需對字幕進行整理，編輯片頭和片尾的相關文字，并對畫面進行提色，或疊加處理畫面效果，或運用模擬光效等，最終對畫面邏輯性、連貫性進行檢查，在通過終審之后才可以播出。就收視率較高的有關電視節目而言，其除了在題材選擇方面較為新穎之外，后期制作與編輯水平要求也極高，有關制作人員對前期完美的現場音響、鏡頭以及燈光等予以掌控，并以此為基礎進行更具藝術效果的字幕深加工以及視頻特效處理等，為觀眾呈現出極佳的視覺享受。所以，電視節目后期制作與編輯十分重要，其和電視節目整體質量之間存在著直接的聯系。

三、電視節目后期制作與編輯的策略建議

（一）確保后期制作與編輯和節目主題相同

后期制作技術再怎樣高超 ，其具體的編制過程亦需始終遵循節目的主旨來進行。倘若最終的制作效果與節目主旨背道而馳，而節目間的各要素之間必然無法得到有效銜接，繼而讓節目整體猶如散沙一盤毫無連續性[2]。同時，跳躍性的畫面并不存在著邏輯性，這也和人類認知規律不符。其次，缺乏主旨的后期制作會導致節目畫面出現相互矛盾的情況，毫無美感可言，進而對節目收視率造成影響。所以，在后期處理的過程中，需確保制作與編輯和節目整體之間維持一致，以便于將節目的主題凸顯出來。

如針對《奔跑吧，兄弟》這一時下收視霸主。雖然，該節目是自韓國SBS電視臺引進國內，但不可否認的是，在此之前，國內并沒有任何一檔與之相類似的節目。而就該節目的具體制作而言，娛樂當是其最明顯的定位，而正是基于節目的娛樂性，故將目標受眾也定位在80-90后這一代年輕群體之上。繼而在節目后期制作與編輯中，編制人員也始終基于80、90后受眾的基本需求而經常采用一些時下較為火熱的網絡用語并搭配搞笑的文字以及年輕群體新聞樂見的動畫特效，這不僅使得后期制作與節目本身所強調的“娛樂”與“陽光”主題相契合，且能激起年輕人的情感共鳴，繼而也確保的理想的收視率。

(二) 豐富編輯方式，提升電視節目的針對性

針對電視節目的后期處理，編輯亦是其中不可或缺的環節。當然，面對不同的節目類型，編輯的方式也必然會有所不同。對此，為確保電視節目后期編輯的科學性與合理性，則必要要對電視節目的類型及需求有一個全面的了解。而為切實增強電視節目的針對性，使之能更好滿足受眾的觀看需求，還需基于編輯的線性與非線性特點來確定何為最佳的編輯方式。

與傳統線性編輯方式相比之下，非線性編輯方式除了可以對硬盤中存儲的數字化視頻素材予以隨意排列之外，還可以隨意修改，存在著許多線性編輯不具備的優勢，因此在新媒體不斷涌現的時代中，需增強對非線性編輯的運用。

在進行后期字幕制作的過程中，可通過滾屏底行、游動圖片以及動畫等相關方式，若字幕制作較好，可將其直接添加到故事板中進行播出，或保存在字幕文件中，或作為模板保存在系統素材庫中，以便于以后直接調用。在對音樂和音效予以添加的過程中，可采取非線性編輯的方式來引入音效編輯和控制功能，以便于在后期制作電視節目時可以添加最為適宜的環繞音效、自然音效以及背景音效等，結合多音頻軌道合成技術烘托電視節目氛圍，調動觀眾情感，進而對電視節目觀看效果給予更好的優化。在后期生成電視節目特技的過程中，需將特技添加到原始素材之中，若后期制作編輯素材屬于和歷史事件相關的紀錄片、歷史劇等，需運用做舊的方式來達到黑白畫面的效果，再配合引人深思的旁白和音效，就能夠讓觀眾有身臨其境的感覺。并且，部分水平較高的特技效果還可以為電視節目畫面增添獨特的生命力，并提升其感染效果。因此，在對電視節目進行后期制作與編輯時，應采取非線性編輯技術，將其所具備的優勢充分的展現出來，根據素材特征來提升電視節目制作與編輯水平[3]。

（三）注重團隊協作，提高團隊凝聚力

因電視節目的后期制作哦與編輯，其將設計到文字、圖片、音樂以及視頻等眾多內容的插入，且需確保插入的合理性，足可見后期制作與編輯工作的復雜程度。基于此，但凡任何亦當電視節目，若僅是依靠一人之力，勢必難以完成。對此，團隊之間的相互協作與密切配合無疑最為關鍵。當然，這便要求編輯人員需對彼此有一個較為深入的了解，并知曉不同編輯人員各自的長處與優勢，繼而確保編輯人員各自優勢的充分發揮，如此方呢個確保最佳的制作效果。

如針對由愛奇藝打造的一檔網路脫口秀節目《奇葩說》。此節目的宗旨便是要找到“華人圈內最能說會道”之人。鑒于節目極廣的覆蓋面，加之可談論的話題亦極為繁多，故從節目的整體設計、錄制再到后期的制作與播放，此間所具有的龐大工作量絕非一人可完成。對此，愛奇藝也積極尋求與百度之間的合作，以基于百度數據后臺來查找到了當前社會人們最關心的話題。而到了節目的實際錄制過程，主體人引話再到攝影師錄制，這部分均屬于演示資源，但后期的制作則需配上相應的配土以及各方面的特效，諸如聲音、視頻、經過重重制作工序，最終呈現在屏幕之上的方式我們如今看到的《奇葩說》。

（四）確保電視節目內容的趣味性與意義

基于如今這種新媒體時代，使得文化之間的碰撞也變得愈發的激烈。而大量自媒體人以及趣味性節目內容的出現，也為電視節目的后期制作提供了大量可參考的素材與靈感。在此情況下，要想讓電視節目內容和形式可以得到更多人的認同，應通過趣味的方式對其予以優化，將電視節目的旋律展現出來。其次，對視頻編輯的合理運用可以讓視頻內容更具趣味性，為了能夠達到上述目標，電視節目編輯人員在對電視節目進行處理時，需采取欲揚先抑的排列方式，對電視節目內容進行深入的編輯，保證電視節目可以有效的對主題予以深化。例如，由湖南衛視推出的一檔紀實類的欄目《變形記》，其所采取的制作方式便是欲揚先抑。即節目開始之際，首先闡述變形記主人公的問題。而在變形過程中，主人公通常會被家庭中的某事件感染并觸動主人公的軟肋，以促使其意識到自身存在的問題，并對其進行改正。就《變形記》節目的編排而言，其可以讓觀眾看到一個少年成長的歷程，進而使觀眾對節目內容有更加深刻的理解。

結語：綜上所述，電視節目后期制作與編輯不只是對畫面、語言以及音頻等相關素材予以簡單的整合，而是需結合相關思維模式和結構等，進行科學的構思、剪輯以及編排。在具體的實踐過程中，電視臺需充分認識到節目后期制作與編輯的重要性，重視對節目風格的統一協調，對后期制作和編輯方式予以豐富，增強節目的針對性，并將細節處理好，提高電視節目藝術效果，讓制作和編輯在后期當中展現出有效的作用，提升電視節目的競爭力以及可視性。