真人秀節(jié)目“去主持人化”形式分析

張未

（吉林廣播電視臺，吉林 長春 130000）

引言：隨著社會的發(fā)展進步，各行各業(yè)都在與時俱進，有些行業(yè)甚至在進行大調(diào)整。綜藝傳媒行業(yè)近幾年也開始機制改動，主持人的地位從主角到配角，從配角再到幕后。由于真人秀節(jié)目觀眾對主持人的需求越來越小，甚至嘉賓可以代替主持人的存在，所以此類節(jié)目弱化主持人的情況更為嚴重，下面簡單來談當下“去主持人化”形式。

一、“去主持人化”形式相關概述

（一）現(xiàn)今主持形式

首先是有主持人的真人秀節(jié)目，如現(xiàn)在的相親節(jié)目、情感交流節(jié)目等。這里主持人就起到溝通介紹的作用，因為往往這類節(jié)目嘉賓們都很陌生，不能快速進入主題導致拖沓節(jié)目進程。還有一類群體主持人的節(jié)目，利用群體主持會大大提高綜藝的趣味性，每個主持人使節(jié)目環(huán)環(huán)相扣，而且每個人的分工各不相同。

其次是無主持人的真人秀節(jié)目，這類節(jié)目往往會有眾多知名嘉賓，而導演直接作為節(jié)目的發(fā)令者。這樣的節(jié)目會更有真人秀的感覺，撇棄傳統(tǒng)劇本的限制，任由嘉賓的自由發(fā)揮。但也需要嘉賓之間配合，要求有能力把控節(jié)目進程順利，觀眾也喜歡看到更真實的節(jié)目。

最后是“去主持人化”的真人秀節(jié)目，例如：《向往的生活》，這類節(jié)目是嘉賓在節(jié)目生活中遇到問題自己處理，更貼切于真實。黃磊作為固有嘉賓要解決參觀嘉賓的需求，而漸漸形成了一種“去主持人化”形式。這需要嘉賓有極強地控場和隨機應變能力，既控制節(jié)目的發(fā)展進程，又使每個環(huán)節(jié)緊扣，黃磊在這點上處理得恰到好處。

（二）主持形式特征

現(xiàn)今的“去主持人化”形式特征一方面是嘉賓自然融入節(jié)目，自然進行每個環(huán)節(jié)。當上一個節(jié)目進行快結束的時候，就需要有嘉賓提出下一話題，帶動節(jié)目的發(fā)展。沒有劇本的節(jié)目往往會發(fā)生很多未知情況，嘉賓此時就會發(fā)揮著和主持人一樣的任務。在最后節(jié)目結束前，還需要總結內(nèi)容，深化節(jié)目主題。

（三）優(yōu)勢與不足

“去主持人化”的主持形式立足于節(jié)目本身，將主持人的角色內(nèi)置節(jié)目之中，使其與節(jié)目情節(jié)融合更加緊密。如果嘉賓不夠老練，不但起不到引導節(jié)目發(fā)展的作用，反而會被節(jié)目拖著走，喪失了主持人的主動性[1]。

二、“去主持人化”形式下主持人發(fā)展途徑

（一）提升人文關懷

面對現(xiàn)今“去主持人化”形式的現(xiàn)狀，如果想提高主持人的地位，則需要彰顯主持人的必要性。這就要求主持人自己提高人文素養(yǎng)，增強節(jié)目效果。在節(jié)目中主持人和嘉賓漸漸處于同一地位上，對節(jié)目的影響力自然不容小覷。所以主持人要時刻注意自己的言談舉止，全面展現(xiàn)主持人的魅力。此外現(xiàn)今主持人要把握自己語言的使用，找到自己的方向。表現(xiàn)出對勞苦大眾生活狀況的擔憂和關愛，以及對嘉賓的尊敬[2]。現(xiàn)今大環(huán)境下，各行各業(yè)都在向精簡化靠攏，刪減一些可有可無的崗位。“去主持人化”形式也是媒體傳播行業(yè)未來的趨勢，要想使主持人重新回到原來的地位，就需要觀眾對其存在的肯定。這就要求主持人不斷地學習進步，一方面要學習更多主持技能提升自我人文素養(yǎng)，另一方面要迎合觀眾口味，得到其對主持人的認同。

（二）學會退身讓位

真人秀節(jié)目的重心往往都是在每一期嘉賓的身上，觀眾基本也是來看嘉賓的表演。所以就需要主持人學會退身讓位，但也不能讓自己丟失存在感。如果主持人在節(jié)目中頻繁展示自我，往往就會讓觀眾產(chǎn)生抵觸心理。在每一期節(jié)目中，盡可能地為嘉賓創(chuàng)造更多展示才藝的時機，讓嘉賓作為主角帶動節(jié)目的正常進行。既滿足觀眾的需求，又增加觀眾黏性，提高節(jié)目熱度。在這些前提下，主持人也不能消極隱退，以免出現(xiàn)“去主持人化”的現(xiàn)象。為此，主持人在嘉賓面前應盡量弱化自身才藝技能，令觀眾多將注意力轉(zhuǎn)移到嘉賓身上。在節(jié)目進程中，開場、中場銜接及結束總結部分正是主持人展現(xiàn)主持水平的最佳時機，因此如何在有效時間內(nèi)良好展現(xiàn)自身，同時突出嘉賓重要性，是考驗主持人能力功底的關鍵因素。

（三）確立主持風格

主持人之所以開始淡出觀眾視線，基本上是因為大部分主持人主持風格千篇一律，沒有自己的風格，讓觀眾產(chǎn)生麻木感。所以新時期就需要主持人確立自己的主持風格，讓觀眾重新審視主持人的定義，展現(xiàn)更多的節(jié)目價值。例如：《快樂大本營》中的謝娜，她古靈精怪的主持風格讓觀眾深深地記住了她。無論是當紅偶像天團，還是民間平凡藝人，她都不會與之產(chǎn)生距離感。由此看來，主持人如果想爭取到更多觀眾的認同，就應該有自己的主持風格，讓自己也向嘉賓靠攏，努力展現(xiàn)自我閃光點。在舞臺上千篇一律的主持風格早晚會被淘汰，程式化、套路化的節(jié)目內(nèi)容也開始被觀眾所反感。觀眾更愿意看到臺上主持人及嘉賓更親切、真實的一面，呈現(xiàn)真人秀節(jié)目的靈魂所在。

真人秀節(jié)目不同于普通傳統(tǒng)綜藝節(jié)目，前者更具有電影的戲劇性，而且不同于電影的劇本發(fā)展。現(xiàn)今多數(shù)真人秀都開始向無劇本方向靠攏，導演給出主題，嘉賓圍繞其展開推進節(jié)目進程。在這類節(jié)目中，主持人的存在價值就在慢慢丟失，所以當前局勢還是很不利的。

結論：“去主持人化”的實施是現(xiàn)階段真人秀節(jié)目的一次大膽創(chuàng)新實驗，很有可能是未來節(jié)目的發(fā)展方向。近幾年的節(jié)目案例也反映出它的優(yōu)點與不足，這也是之后實踐需要解決的。主持人也要意識到當前問題所在，把控節(jié)目本身，給觀眾帶來更好的視覺體驗。