腳踏實地攀登影視創作高峰

馮剛

年度制片人 高 軍

以軍人作風扎實創作，用時代視角展現歷史。尋找觀眾更易接受的表達方式，不斷向重大革命歷史題材發起沖鋒。

高軍名片上，姓名之后有兩行小字：大校和國家一級編劇。在他心中，軍人和影視創作者是伴隨自己人生的兩個最重要的職業。既是軍人，又是影視從業者的雙重身份也讓高軍在中國影視制作行業中顯得有些特殊。在記者采訪他的整個過程中，責任感和使命感是他提及頻次最高的詞匯。

2019年適逢新中國成立70周年，對于高軍而言，他擔任總制片人同時也是編劇之一的重大革命歷史題材電視劇《外交風云》，是獻給偉大祖國的一份生日賀禮。高軍表示，外交題材一直是影視創作的難點，因題材重大且難以把握，成功作品很少。“中國共產黨領導中國人民創造的外交奇跡驚天動地，是我們民族一筆巨大的精神財富，但今天生活在和平陽光下的人們卻對此知之甚少。一代人有一代人的擔當，作為黨和國家培養起來的軍隊藝術工作者，我有責任把這段歷史留下來。”

對于作品品質，高軍有著自己的堅持，他認為昂揚向上的故事和主題、對社會的責任感和使命感是優秀電視劇必須具有的品質，同時，有價值和性格的人物、精彩的情節也缺一不可。作為制片人，必須要樹立精品意識，并把自己的理解貫徹到創作的每個環節，對重要人物、重要拍攝場景乃至化服道等，都要有合理的投入。影視作品是集體智慧的結晶，不能有任何偏廢。

作為《外交風云》總制片人，高軍坦言從創作之初到正式播出，是個非常艱難曲折的過程。“類似外交題材，如果不得到外交部的認可，根本無法啟動。”幸運的是，外交部長王毅之前看過高軍團隊制作的《彭德懷元帥》，因此對《外交風云》給予了很大支持，《外交風云》大綱順利通過外交部、中央重大辦的審查，劇本也通過層層審查被批準立項。

劇本完成后，資金成為擺在高軍面前的第二道難題。龐大的國內外演員陣容和場景，讓他難以做出預算從而陷入困境。“按照現有重大革命歷史題材的投資規模，連基本拍攝都難以完成，更別談拍出精品。我很感激華策趙總在關鍵時刻為《外交風云》確立的投資規模及巨額資金投入。”他戲稱華策影視趙依芳、上影集團任仲倫與華都影視周石星是“《外交風云》項目井岡山時期的革命戰友”，他們的資金支持為這部劇的成功奠定了堅實的基礎。

在高軍看來，《外交風云》也是軍隊文藝單位與民營影視公司合作的成功范例。“華策作為最大的投資方，非常尊重我們對這個題材的創作和制作經驗，給了我們充分的創作自由。我們也在向市場化靠近，學習他們市場化運作的經驗，無論表演還是服化道景的呈現，都在努力接近年輕觀眾的審美需求。實踐證明，我們同樣愛黨愛國，同樣深懷社會責任感和使命感，正是由于與民營影視公司緊密合作，《外交風云》才成為了第一部走向市場化的重大革命歷史題材電視劇。”

盡管對于高軍而言，青春已經成為記憶中的詞匯，但是在影視作品中，他從未放棄與年輕觀眾的對話。他早年創作的軍事青春片《紅十字方隊》圈粉無數，他和馬繼紅也憑借這部作品獲得飛天獎最佳編劇獎;《彭德懷元帥》的成功使他獲得了擁有年輕觀眾的信心。“青年是未來，一部影視作品，只有得到年輕觀眾的喜愛，才真正有了生命力。青春是我們出發的起點，而《外交風云》帶給我們的最大喜悅莫過于青年人對我們的贊譽。”

高軍，制片人、編劇，中央軍委后勤保障部電視藝術中心主任。曾參與《天路》《紅十字方隊》《光榮之旅》《嶺南藥俠》《向前向前》《鐵肩擔道義》《陜北漢子》《大酒坊》等作品的創作。1996年擔任電視劇《紅十字方隊》編劇兼制片主任，該劇獲得飛天獎全國優秀編劇獎和金星獎全軍優秀編劇獎;2016年擔任電視劇《彭德懷元帥》總制片人兼編劇，該劇在第十四屆精神文明建設“五個一工程”獎評選中獲得優秀作品獎，并獲得第31屆飛天獎優秀電視劇獎。