20世紀中葉粵籍花鳥畫家在港澳臺以及海外的影響

雷澤華

（汕尾職業技術學院，廣東 汕尾 516600）

東西方繪畫的交融是近現代世界美術史上最重要的現象之一。將中國畫和西方繪畫折衷是廣東地區乃至全國許多畫家都做過的嘗試。他們希望以這種方式使中國畫藝術進入新天地，同時傳播中國文化讓更多人認識中國文化的底蘊。到解放前夕，一部分畫家移居海外，有的一去不返，有的又選擇回來報效新中國。留在大陸的諸如趙崇正、方人定、何磊、黎雄才、關山月等也紛紛融入到轟轟烈烈的社會主義建設洪流中，繪畫大多有著深深的時代烙印?；钴S于港澳的諸如趙少昂、楊善深、何漆園、葉少秉、司徒奇、羅竹坪、李撫虹等人大多仍能堅守陣地，延續嶺南畫派的傳統。

一、師承關系血脈相連：港澳臺以及海外花鳥畫家對傳統的守望

粵籍畫家的故土情緣和尋根意識，使他們既有對傳統文化的共識又有各自的藝術個性。他們的作品不僅反映了異鄉風情，也反映了濃烈厚重的鄉情。師承是他們無論身處何地、何時都抹不開的胎記，也是他們作為一個國畫家的基本財產。家園情結和文化血脈是他們作品的靈感和藝術魅力的源泉。

20世紀中葉，以廣州為中心發源地的嶺南畫派不斷向國內外擴展。尤其是在港澳地區二高一陳的弟子活動頻繁，他們結社辦畫展，開辦教學授徒基地，使嶺南畫派的弟子在海內外廣泛分布。以二高一陳為主導、以黃少強、方人定、趙少昂、黎雄才、司徒奇、楊善深、趙崇正、李撫虹、何漆園、關山月等弟子為后鋒的嶺南畫派，在近百年的嶺南畫壇乃至中國畫壇上，寫下可圈可點的篇章。嶺南畫派的傳人在海外宣揚傳播中國文化和藝術，他們雖勢單力薄，然而對民族文化的執著的熱愛與愛國心令他們義無反顧。

1949年以前，“天風七子”主要活動在廣州；而1949年以后，除黃少強早逝、葉少秉在廣州、張坤儀在美國外，“天風七子”主要活動區域都在香港。高奇峰的得意弟子趙少昂1949年移至香港，后來游歷南亞等過。他開班授徒，弟子眾多，在海外的影響甚大，對嶺南畫派藝術的傳播起到推動作用。

在此值得一提的是改革開放后，潮汕地區作為重要的對外窗口和著名的僑鄉，與海外藝術廣泛交融，國畫面貌出現多元化，以老一輩國畫家和藝壇新秀為主體的潮人畫家群落，除立足本土外，還分赴國內外，有的成為高等美術院校和畫院的教授，有的在美協任職，成為中國畫壇的中堅力量。

二、地理環境變化和藝術觀念的碰撞影響花鳥畫形式語言走向

畫家的生活環境和藝術氛圍的改變，以及受到各種藝術流派和國外環境的影響必定會發生一些影響，對自己的創作和生存狀態的考驗將比之國內有著不一樣的挑戰。雖然作為中國傳統文化系統中成長起來的，有的已經是成熟久經歷練的名家，他們是不會失去中國文化藝術根本的。他們甚至會更加勇往直前、繼續前進，在進行研究、探索的道路上更生猛，視野更加開闊。因為從另一個角度來說，他們有更多的機會接受到來自各個畫種、各個流派的藝術滋養，使他們的繪畫更為豐富，更具有自己的獨特風格。

黃般若在香港生活了四十個年頭，踏遍港九新界，所有離島漁村，荒山野嶺，并以此寫生作畫。建國初期，關山月曾赴波蘭、法國、瑞士等歐洲國家的寫生。完成了包括《革但尼港》、《卡茨米什》等60余幅寫生，并在駐波蘭的中國大使館舉辦了觀摩展。從20世紀60年代中期到70年代中期，臺灣地區的水墨畫一方面是活躍的現代化的發展，另一方面是流傳有緒的文人畫的承傳。以劉國松為代表的新生代的現代水墨在開闊的國際視野中發現了傳統的意義。

三、粵籍畫家的遷徙對港、澳、臺地區花鳥畫的影響

港澳臺地區的中國畫是建立在中國傳統文化的基礎上，其發展軌跡與時代變遷、社會發展是分不開的，而這些總是離不開大陸的背景。20世紀初中國時局的變化直接導致了中國畫在港澳臺地區的變化。以粵籍嶺南畫派的畫家為代表，他們的到來帶動了當地中國畫的發展和變化。但也不可否認，在這一段時期里，港澳臺地區的中國畫同時受到西方文明的巨大影響，以及本土文化和現實背景的改造。各種文化相互抵抗、吸收、融合，產生特殊的藝術生態。由此要研究它必須客觀地從歷史背景、地理環境、社會變遷及政治文化基礎上展開。

自1938年起，高劍父長期居住澳門，最后在澳門逝世。高劍父在澳門度過了其歸隱寂寞的晚年，他晚年的藝術風格多少帶有澳門地域特色。同時也在澳門播下了嶺南畫派的種子，他的畫風至今仍為很多畫家所追慕向往。新中國成立后，作為在廣東地區及周邊最具實力和影響力的國畫流派，嶺南畫派的命運也隨之改變。嶺南畫派的畫家們的生存境遇和藝術創作毫無疑問都受到影響。雖然高劍父在新中國建立不久后便去世，而且他以及他的早期弟子如司徒奇、李捂虹等仍在外地，但他們的創作無不受到時代潮流、藝術思想的影響。

“渡海三家”中溥儒和張大千成名很早，渡海前就享有盛名。黃君璧是廣東南海人，后來在臺灣的地位很高，被譽為“畫壇宗師”。毫無疑問，嶺南畫派對臺灣地區的中國畫也形成了重要的影響。趙少昂的弟子歐豪年1968年以后赴臺，富有新變的嶺南畫風也隨之傳到臺灣，使臺灣畫壇風氣為之一新。

20世紀中葉，港澳臺地區的中國畫因畫家的交流促進和藝術風潮的影響趨向繁榮，中國畫的藝術探索活動和國畫界同仁建立的畫會、社團空前增多，交流非常頻繁。很多人已經成為今天粵港澳畫壇的中堅。在當代美術史上留下濃墨重彩的一筆。當他們經歷了更多的實踐和探索之后，回過頭來還得在傳統的土壤之上吸取養分。