泥板成型雕塑的表現(xiàn)特性

韓敬文

摘 要：本文主要分析泥板成型雕塑的表現(xiàn)特性，選取具有代表性的泥板成型雕塑作品，通過對這些作品的分析和討論，得出在泥板成型雕塑制作時，由于泥板容易斷開裂，制作需一步到位，傳達(dá)給人一種樸拙的感覺;塑造手法簡潔凝練，展現(xiàn)出中國寫意畫中的筆墨意趣;塑造過程中出現(xiàn)的不完全可控的形式和肌理，表現(xiàn)出自然的意趣。

關(guān)鍵詞：泥板成型;陶瓷雕塑;表現(xiàn)特性

中圖分類號：J305文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2019）12-0150-02

一、研究的對象和內(nèi)容

（一）研究對象和內(nèi)容

本文研究泥板成型雕塑中的表現(xiàn)特性。泥板成型是指利用陶土碾成、拍成或切割成板塊，來制作器物的方法。這種方法在陶藝制作中運用廣泛，變化豐富，傳統(tǒng)的紫砂器就是用泥板成型來制作的。泥板成型雕塑是指在制作時利用泥板的柔韌性和粘接性，對泥板運用粘接、切割、卷接、擠、壓、捏、刻、推的方法，直接制出雕塑形體。表現(xiàn)特性是指事物本身具備的性質(zhì)，通常是內(nèi)在的，獨有的，本文中的表現(xiàn)特性是指泥板成型雕塑中的一些獨有的特性。

（二）泥板成型雕塑研究的相關(guān)文章

關(guān)于泥板成型雕塑的相關(guān)文章和著作，大都是教材性的論述泥板成型雕塑的相關(guān)概念和制作步驟等，對泥板成型雕塑的研究較少。如雷扎先生《現(xiàn)代陶藝與泥板成型工藝》一文主要是以泥板成型工藝為切入點，重在研究東西方陶藝中泥板成型的工藝，尤其是在現(xiàn)代陶藝中的運用。對東西方陶藝的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析，了解到不同國家、不同地域和不同歷史背景對現(xiàn)代陶藝發(fā)展的影響;李勤在《對泥片成型陶塑審美取向的思考——“妙在似與不似之間》一文中強調(diào)順應(yīng)泥性，并結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐指出在泥板成型作品創(chuàng)作中不刻意對形體的嚴(yán)謹(jǐn)寫實，反而有了泥的情趣，使這種融在泥板卷疊中的似與不似的形象更加生動等。這些文章從不同角度對泥板成型雕塑進(jìn)行了研究與論述，內(nèi)容和研究方法都值得參考和借鑒。本文主要論述和總結(jié)泥板成型雕塑材料和制作方法的特點所產(chǎn)生的表現(xiàn)特性。

二、泥板成型雕塑適合表現(xiàn)樸拙的感覺

由于泥巴必須在濕的時候才能彎曲變形，制作過程不宜太久，而且不適合做大幅度的彎曲，所以泥板在塑造形體的時候，由于一次成型造成的不那么寫實，大膽，粗糙，質(zhì)樸，在塑造過程中留下的痕跡，傳達(dá)給人一種天真的、樸拙的感覺。羅小平先生用泥板塑造了一個古板呆滯的愚者形象，以泥板塑造樣式順應(yīng)泥板的趨向，淡化人體的結(jié)構(gòu)，著重突出塑造對象的人物特征;衣服用貼片的形式連接，還有一些貼補，自然的留下了一些痕跡，顯得樸素天真。塑造腳的時候，通過彎曲有一些自然的褶皺，一次成型把腳跟和腳掌分開，腳趾每個都跳動著，因為一次性完成，無法將正常腳的結(jié)構(gòu)和走向表現(xiàn)清楚，但是看起來顯得自然可愛，作品整體給觀者一種憨傻的視覺感受。通過這種在塑造過程中一次完成留下的痕跡，呈現(xiàn)出一種樸拙之感，更符合雕塑家想要塑造的愚者形象。

在泥板上做出豐富的肌理，將泥板按照所需要的造型卷曲 、塑造出對象的形體，創(chuàng)作過程中自由自在的隨意性展現(xiàn)無疑，就像孩子做東西一樣，充滿了童趣，如周國禎作品《有喜了》就呈現(xiàn)出這樣的意味。狗熊的胳膊用兩塊泥板彎曲而成，抱著自己的肚子，沒有過多的捏塑，甚至連手都沒有做出來，卻也能讓人感受到它的喜悅。

呂品昌先生的《阿福》以民間福娃雕塑的形象為原型，將福娃的特征強化和夸張，利用泥板柔軟性的特點塑造了圓鼓鼓的身體;藝術(shù)家有意地將人物的臉部進(jìn)行夸張性的膨脹，進(jìn)而淡化臉部五官，使整個頭部呈現(xiàn)出圓鼓鼓的狀態(tài);人物的胸部以及四肢都進(jìn)行膨脹性的處理，使女人形體呈現(xiàn)出極為豐滿的狀態(tài);臉部也沒有過多的塑造，整體粗獷又厚重，一次成型的福娃顯得有些粗糙，再加上膨脹的形體，表現(xiàn)出原始生命的力量，傳達(dá)給人一種樸拙和自然美。

三、泥板成型雕塑能表現(xiàn)出中國畫

中國畫因為毛筆的柔軟、生宣的不易改動和墨色的變化，塑造形體時往往既簡煉又到位，在制作上一氣呵成，一筆到位。如鄭重先生的《世人皆醉我獨醒》，作者用簡單的線條勾勒出一個智者的形象，寥寥數(shù)筆，衣服就順勢而下，一筆是一筆，沒有把結(jié)構(gòu)畫出來，卻能讓人感到衣服里面人體的存在，筆墨之間，畫家控制的很到位。

由于泥板成型雕塑中泥板本身所具有的柔軟性，塑型過程中反復(fù)碾展會容易裂開，所以塑型要言簡意賅，雕塑家往往用簡煉到位的手法，傳達(dá)出作者的思想。這和中國畫的畫法很接近，一筆就是一筆，把東西控制的很到位，所以要求畫家既簡練又到位，泥板成型雕塑也是如此。

代表性的作品有姚永康先生的《世紀(jì)娃》。作者通過人物和泥板之間，泥條和泥片之間的結(jié)合，呈現(xiàn)出大寫意般的造型，手法酣暢淋漓、錯落有致并且簡煉到位;頭部塑造的簡潔凝練，身體用大片連接構(gòu)成如中國畫中的大寫意，一筆畫成;胳膊和腿的弱化，讓人更加注重整體，泥條的穿插如同筆墨的連貫，由于泥片的柔軟特性也增加了作品的柔軟度，就像國畫中毛筆的運用，使作品看起來更加的輕松淡然。姚永康先生很好地運用了泥板成型的特點，創(chuàng)立了自己特有的姚氏現(xiàn)代寫意隨性陶藝風(fēng)格。

孫家缽先生的《牧歸圖》描寫了一個牧羊小姑娘趕羊暮歸的景象，羊的身體用泥板直接彎曲而成，羊腿也是直接卷成，像毛筆一樣一步到位，簡潔凝練，淡化了羊的結(jié)構(gòu)，更能讓人把注意力集中到畫面的整體上來，給人以羊群在流動的感覺。這種簡練又到位的塑造，給人一種中國畫大寫意的感覺。

四、泥板成型雕塑便于表現(xiàn)自然意趣

泥板成型陶塑創(chuàng)作中，因為材料的特殊性，會使作品融入別樣的趣味性，展現(xiàn)出陶塑的獨特魅力。制作時會出現(xiàn)一些自然留下來的痕跡，暗示用自然的痕跡去表現(xiàn)自然對象，自然形成豐富的視覺效果，使對象看起來更生動自然。

代表作品有周國禎老師的《老綿羊》，作者在制作的時候手在作品上留下的按壓和泥板連接處的痕跡，就像羊身上的肚子和卷毛一樣，這種在制作時留下的痕跡，具有不完全可控制性，用自然的痕跡去表現(xiàn)自然的對象，使對象更加得生動。

周國楨的《十二生肖——狗》，這只小哈巴狗的質(zhì)材是以白泥泥板成型撒紫砂塑皮，兩種不同熔點的陶瓷土相融相合，身上因為泥板反復(fù)碾展形成的裂痕，就像現(xiàn)實生活中狗的毛皮一樣，沒有過多的塑造，保留塑造過程中的自然開裂，使作品看起來充滿童真，天真可愛。藝術(shù)家這種以求整體而不刻意追求細(xì)節(jié)，創(chuàng)作過程快速且精道的處理方式，給人以一氣呵成、自然天成的感覺。這些泥留下的痕跡和狗身上的皮毛，和諧地融在一起，形成了豐富的視覺效果，用自然表現(xiàn)自然對象，看起來更加自然生動。

五、結(jié) 語

綜上所述，本文通過對泥板成型雕塑的表現(xiàn)特性分析，得出在泥板成型雕塑制作時，由于泥板在塑型過程中容易斷開裂，制作方法需一氣呵成、一步到位，傳達(dá)給人一種樸拙的感覺;制作過程中用簡煉的手法塑造對象，展現(xiàn)出中國寫意畫中的筆墨意趣;泥板成型雕塑塑造過程中出現(xiàn)的不完全可控的肌理，其自然形成的豐富視覺效果，使對象更加生動，表現(xiàn)出自然的意趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]雷扎.現(xiàn)代陶藝與泥板成型工藝[C].清華大學(xué)，2004.

[2]李勤.對泥片成型陶塑審美取向的思考——“妙在似與不似之間”[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報，2009（4）：100-103.

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