女星主導下的電影批評轉向

康寧 康乃馨

《電影雙周刊》（CITY ENTERTAINMENT）創刊于1979年1月11日，被迫停刊于2007年1月24日，見證了香港影壇28年的興衰歷史，堪稱香港唯一一本專業電影刊物，在香港電影界頗具權威。期刊由陳柏生、舒琪、劉志華等人創辦，是文藝青年主導的電影雜志，編創者對《電影雙周刊》最大的愿望，是為團結與推廣香港的電影文化盡些綿薄力量。同時，雜志的立場認為，它是一本意見雜志，將會通過中肯的意見幫助大眾決定選擇取舍并對電影事務提出自己的看法。因此，創辦之初的《電影雙周刊》出于其對電影事業的關注和責任感，堅定地宣稱：“不用在《電影雙周刊》中投廣告，好片，不給錢他們也寫得好;不好的片，給錢也寫得不好。”[1]正是這樣一本以藝術性和責任感見長的本土電影雜志，在20世紀90年代商業浪潮的財政壓力之下，被迫走上商業角逐的道路。

20世紀八九十年代香港電影的興盛，給《電影雙周刊》帶來了極大的繁榮，各大院線爭相投錢，廣告業務如日中天，雜志從1990年的第301期開始改版升級，紙張從單色黑白印刷為主變成全彩色，廣告版面也豐富了起來，這一期的編輯寄語題為“沒有免費的午餐”，其大致意思是——既然香港電影藝術備受國際承認及贊賞，那么電影界的工作者、制片人、發行商也應該在推廣宣傳方面多下點本錢，“你們的錢，我們是要的，《電影雙周刊》不再提供免費的午餐！”[2]從這一點上可以看出來，雜志開始趨于商業化運作，市場化的運營確實給雜志帶來了很大程度上的繁榮。

在這種以盈利為目的的運營模式之下，《電影雙周刊》的商業角逐身份給予了該批評雜志與電影女星某種關聯性。在欄目設置的呈現方式上，首先，以女星的生活挖掘及大幅性感照片為曝光點，引出對于該女星主演的熱映電影的深度評論;其次，雜志設置“人物專訪”板塊，通過專題人物引出雜志對于香港本土電影的批評向度;在具體內容的深度探究上，一方面以香港女星的商業化、符號化呈現作為切入點，探討香港本土電影市場，另一方面，針對不同國別女星進行專題報道，呈現出對于不同國家電影發展的雜志關注，以國外女星的多維度形象的呈現探討跨國電影不同風采。總之，20世紀90年代，《電影雙周刊》的批評向度出現以女明星視點為主要導向的電影批評風向，這是商業化運作的一個必然結果。《電影雙周刊》一手創辦了香港電影金像獎，雜志中收錄了其中大量獲獎女星的訪問記錄及照片，從而以視覺化、商業化的模式切入對于香港本土電影的解讀評析并開啟后殖民視域之下的跨國電影批評。

一、板塊設置與女星主導電影批評

在欄目設置上，首先，以女星的生活挖掘及大幅性感照片為曝光點，引出對于該女星主演的熱映電影的深度評論，正如1990年300期在目錄開頭處設置“人物快拍”板塊——《荷里活最新性感偶像：茱莉亞·羅伯茨》詳細介紹了荷里活女明星朱莉亞·羅伯茨多方面的人物形象，在開頭處以突出的字體形式提到“她并非性感象征，本身卻非常性感，但與此同時，卻可以令你感動流涕;她看來比同輩都要聰明，然而她對演戲的所有感覺都是發自自然的，沒有準備，沒有指示，沒有虛飾，沒有刻意;她在片場的咸濕笑話比誰都要厲害，卻從來不給人家下流的感覺。”[3]并配以大幅性感照片以示突出;關于生活方面，結尾處提到“朱莉亞除了喜歡看書，尤其是詩和寫作外，根本并未對電影特別鐘情;相反，她對寫作的興趣似乎更大，例如她一直想要將默片末期紅星路易斯·布魯士的自傳改編成電影”[4]。雜志通過對于女明星的深度報道，引起受眾關注，創造吸睛效果，從而在下一板塊設置電影評論專欄“電影優先場”詳細報道由朱莉亞·羅伯茨主演的《風月俏佳人》的專題評論，不知這是否是《電影雙周刊》的無奈之舉，但確實為身處市場環境下，大眾對于電影評論的關注帶來巧妙的效果，同時也體現出女星這一特定群體為電影批評事業所作的獨特貢獻。我們知道，電影明星在電影的制作生產和市場推廣中發揮著關鍵作用，通常在一部電影的預算中占有較大的比例……并且通過他們的演技以及他們的公眾形象來炫耀和標榜。明星對于電影工業的整體運作和成功至關重要，因此，需要對他們的知名度進行密切而全面的關注和把控。[5]電影女星對于電影批評來說同樣如此，《電影雙周刊》或許正是把握了這一“明星文本”的概念，以引起公眾對于明星在電影、公共場合以及宣傳推廣材料中形象的興趣，從而獲得《電影雙周刊》電影批評于公眾之地道發展之路。

雜志欄目設置第二大特色是以女星的“人物專訪”挖掘電影的深度批評，1990年8月30日64期《人物專訪：李賽鳳》開篇提到，李賽鳳令你想起什么？《天使行動》《殺手天使》一系列動作片女主角，真的，如果要你列舉近十年港產片動作女星，必定不能把李賽鳳遺漏，她的師姐形象如楊紫瓊般深入人心。”[6]由對女星的窺視走入電影的世界，雜志通過專題照片，女星的訪問對談進而談及電影的拍攝及制作，正如李賽鳳談“拍《大地恩情》的時候……當時人人叫阿滿，十分親切，她對這個名字產生了一種特殊的情感，所以后來她要改英文名時，便改做阿Moon”[7]，這種電影訪談形式是20世紀90年代該雜志批評的一大特色，以女星為依托，從而進行本土電影市場宣傳，是迎合市場的表現，為受眾展現他們期待觀看的視點。“打扮性感點是適應市場，如果十年如一日，與時代太脫節易被觀眾遺忘。”[8]李賽鳳在訪談中的最后的一句話更是時代的反映。由此，在《電影雙周刊》欄目設置上便可以看出雜志似乎著意創造一種由女星引導的電影批評，這是20世紀90年代的電影批評新的轉向，甚至更向著視覺化、色情化演變。在1997年的第471期中，主編羅維明說：“時代已經回不去了，要讓《電影雙周刊》再度成為一本意見中肯、值得閱讀的雜志。”[9]主創人員的意見傾向在這里或許可以窺見端倪。

二、商業話語之下女星的物化指引

通過對20世紀90年代《電影雙周刊》具體內容的數據搜集、整理發現，期刊對于女性形象的建構轉向了塑造物化、符號化的女性形象上。在具體內容的深度探究上，以香港本土女星的商業化、符號化呈現作為切入點，探討香港本土電影市場，紙張由黑白變為彩印，大篇幅圖冊出現，刊出本土女星話題內容的專欄，每期設置女星人物專題，以圖片為主，配以適當文字稍作點評，如1997年484期“VIEWFINDER”專欄提及李麗珍、陳寶蓮、邱月清、楊玉梅等影星時所論及的“色情片影星代有人才出，上一代我們有狄娜·狄波拉·林建明。四五年前三級片盛行之當兒，一大群沉浮娛樂圈的女孩紛紛加入求脫的行列，冀求在事業上覓得一線曙光”[10]。這一時期的《電影雙周刊》無論從圖冊數量的增長還是尺度的加大亦或文字的露骨性來講，都較為明顯地開始將女性作為男性符號化、物化的象征處理。1996年447期創辦專刊《艷星傳》談到了“希望正視一下艷星與三級星或者脫星的分別，但籌備期卻無意發現到不少演過艷星角色的演員的不確定，腦筋總將艷星與三級星混為一談，對自己被歸類為艷星態度頗為敏感”[11]。雜志企圖創造“艷星”形象，從而為電影批評增添助力，該期雜志以溫碧霞、鐘淑慧、張睿玲等六位女星為代表，設置專欄，談及他們對于電影的拍攝經驗，企圖以香港本土女星喚起香港電影批評市場，而后雜志又通過六個專欄談艷星與三級星的區別，將艷星正義化、藝術化。張睿玲表示：“她覺得艷星和脫星在層次和級數上是有高低之分的，艷星只是帶給觀眾性感，而三級脫星之流只有低俗和粗鄙的裸露。”對于鐘淑慧，雜志評論道：“鐘淑慧拍過色情片，嚴格來說只算是劇情片。”鐘淑慧表示：“變了質的原因是人為的……現代的人會說艷星就等如脫星，可能是商業手段的分化，又或是傳媒的影響力。”[12]通過以上對《電影雙周刊》具體內容的考察，我們發現，期刊設置人物專題，以采訪和評述的方式進一步將香港女星的色情化形象正規化、甚至出版“色男色女點將表”，以香港本土色星的氣質和效應繁榮香港電影市場，竭力維持電影批評的藝術及商業地位。20世紀90年代港產片票房出現連續下挫，香港本土電影市場褪色，《電影雙周刊》作為電影批評的主要陣地，為香港電影的發展貢獻了綿薄之力。雜志通過對香港本土女星以圖片展示、介紹、采訪等全面的呈現，引起大眾對于電影市場的關注。時間在1997年之后，此種現象更為明顯，1997年480期，雜志專欄“CINEMA BABE”采訪黃卓菱，開篇介紹便提到：“有看過《十萬火急》的人，相信都會對戲中那位外形硬朗，性格剛強的女消防員留下深刻印象，飾演這個角色的黃卓菱也因此被邀參與《愛您愛到殺死您》演一名紅極一時的歌星，性格同樣是堅強獨立，不過在卸下銀幕戲衣的她，卻絕不似想象般倔強。”[13]尤其，右下角設置“FILMOGRAPHY”板塊，提及黃卓菱主演的電影《紙醉金迷》《無味神探》《十萬火急》《一個字頭的誕生》《愛您愛到殺死您》，雜志通過女星的訪談引導大眾去關注香港近幾年的電影發展;同樣的情況，又如1997年482期，雜志訪談蔡少芬，開篇提到“蔡少芬是蕓蕓由港姐出身的藝人中，際遇較為特別的一個——她并沒有經過花瓶、玉女的階段，首套電視劇便以奸角示人，后來在影圈更做了些與玉女相去甚遠的角色：《去吧！揸Fit人兵團》中飾演一個無腦的wet少女，《人間色相》則演一個性格剛強的女同性戀者，于《蠱惑天堂》甚至要扮男人”[14]。同樣，“FILMOGRAPHY”板塊提及蔡少芬參演電影《西游記之月光寶盒》《山水有相逢》《人間色相》《去吧！揸Fit人兵團》《血腥Friday》《金田一手稿之奇異檔案》等等，雜志通過對數個女星的展示延伸至對其主演電影的鋪陳，由此，多部電影的影片明目便躍然紙上，呈現于觀眾眼前。《電影雙周刊》通過對香港本土女星、色星的塑造和運營，希冀帶動起電影批評和香港電影市場的繁榮與復蘇，而雜志中大量出現的將女星的物化、符號化的呈現方式或許只是其藝術化的指引和手段。

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