“你就是你，就是你自己，要有這種志氣”
——陳白塵佚信四通釋讀

宮 立

河北師范大學

江蘇文藝出版社1997年12月出版的8卷本《陳白塵文集》只收錄了著名劇作家陳白塵的小說、話劇劇本、電影劇本、散文、文論，未見書信。陳虹在《中國現代文學論叢》2007年第2輯寫有《陳白塵與學生論戲劇書簡》，披露了陳白塵1980年代給李龍云、姚遠、郭順、趙耀民、張莉莉的24封信，極具史料價值，比如陳白塵1980年10月14日給李龍云的信中提到：“凡老舍先生用過的手法，建議最好別用。中國古語講，不作人間第二手。你不要去作老舍第二、某某人第二。你就是你，就是你自己，要有這種志氣!能不能達到是另一回事。這樣說，絲毫不是不要你向前輩學習。真那樣，你就沒了根。”張丹在2016年6月24日的《文藝報》寫有《漫說陳白塵致沙汀的一封信》，披露了陳白塵1959年11月17日給沙汀的信，此信涉及沙汀的《歐幺爸》、靳以逝世以及巴金的打算等，當是梳理陳白塵與沙汀、巴金等作家的交游史的重要文獻。2018年是陳白塵誕辰110周年，筆者寫此小文，以為紀念。

一

華夏天禧·墨箋樓 2018年3月8日至15日舉辦的“文壇憶舊 ——周而復、呂叔湘、蕭乾、陳白塵、戈寶權等名家信札墨跡”專場和宣南書局2017年7月25日至28日舉辦的“《新文學史料》編輯部舊藏（五）：羅念生、宗白華、臧克家、趙景深、許杰、馬蹄疾、陳白塵、鄒荻帆、朱正、孟偉哉等信札”專場各有陳白塵給黃汶的書信一通，分別用“中國現代戲劇史編寫組”箋和“南京大學”箋，照錄如下：

黃汶同志：

六日手書敬悉。紀念葉老文寫得很不滿意，但為精力所限，只得如此了。

前次您在寧所談年譜，是我兩個女兒執筆，經我刪削的，分上下二冊，是以解放為界，如蒙發表，則不一定以此分冊了。此稿已于昨日掛號寄上，（封皮上寫的是“牛漢同志收”）請一查。

來示所云第三部分回憶云云，您聽錯了，這部分已在《鐘山》連載完了。至于第四部分則未動筆，鑒于年來多病，一時也難于執筆了。（在第四部分主要是從事戲劇電影活動，也不適于《新文學史料》也。）

《年譜》是否可用，煩便中賜告是幸！再者：日前已經遷居，新址為：“南京傅厚崗31號四號樓”賜示以寄此處為便。

編安

陳白塵上

六月十五日

陳白塵1988年6月15日致黃汶的信和信封

黃汶同志：

《陳白塵年譜》（四）校樣收到，茲校畢退回，請臺收。

近一年來百病叢生，頭腦僵化，已完全擱筆了。所囑紀念周揚同志文章，勢難完成，請牛漢同志賜諒是幸！

秋安

陳白塵

九月二十七日

黃汶時任《新文學史料》編輯，《新文學史料》1989年第1至4期連載了陳虹、陳晶編的《陳白塵年譜》，由此可以推知，陳白塵給黃汶的信分別寫于1988年6月15日和1989年9月27日。《陳白塵年譜》由1908年編至1988年6月3日。由前信可知，陳虹、陳晶編的《陳白塵年譜》是經父親陳白塵過目并刪削的，可信性較高。

信中提到的“來示所云第三部分回憶云云，您聽錯了，這部分已在《鐘山》連載完了”，當指《鐘山》1988年第1至3期連載的陳白塵以“漂泊年年”為題的回憶錄。范用編的《存牘輯覽》收錄了陳白塵給范用的書信共計16封，陳白塵在第14封信中提到：“今年又寫出《少年行》的續篇《漂泊年年》，約六七萬字，仍交《鐘山》，定在明春一、二期刊出。但病中所寫，勉強成篇，毫無文采了！開年后，擬再寫一組《劇壇生涯》，便告結束。十七年間的事難言矣！不再寫了。”《漂泊年年》在《鐘山》是分3期刊出的，并非2期。回憶錄的第四部分，題為“劇影生涯”，并非“劇壇生涯”，包括《題記》《亭子間里》《“七七”前后》《上海影人劇團》《上海業余劇人協會》5部分，“該文之所以題名為《劇影生涯》者，是因為解放前后兩年間我也曾短暫地從事過電影工作，是為記實也。而更重要的原因，則是現在有‘帶電作業’之說，據說戲劇衰微，書刊不帶上電影字樣難有銷路云云，吾從眾”。陳白塵生前寫有5部長篇回憶性散文——《云夢斷憶》《寂寞的童年》《少年行》《漂泊年年》《劇影生涯》，其中前3部在刊物上刊出后又各自出版了單行本。遺憾的是，陳白塵因病未能寫完《劇影生涯》，不過已寫成的4個單篇，與《云夢斷憶》《寂寞的童年》《少年行》《漂泊年年》等一起收入生活·讀書·新知三聯書店1997年4月初版的陳白塵的《對人世的告別》。據陳虹寫的《編后記》可知，《漂泊年年》是陳白塵在“眩暈癥頻頻發作的情況下，勉強完成的”，陳白塵動筆寫《劇影生涯》時，“腦動脈硬化癥不僅使他頭暈目眩難以久坐，而且手臂顫抖已幾不能握筆了”，“根據父親留下的提綱來看，他是準備從1935年一直寫到1949年，共計20個單篇。但是才寫出了前三章，便再也不能提筆了”。

“紀念葉老文”指的是《追懷葉圣老》，寫于1988年5月19日，刊于《新文學史料》1988年第3期，陳白塵回憶了與葉圣陶之間的往事。在陳白塵看來，葉圣陶“不像豪情滿懷的郭老，也不像文質彬彬的茅公。一件灰布長衫好像穿了一輩子，輕言慢語，循循善誘，是獎掖后輩的謙謙君子。這印象一直保持了半個世紀沒有改變過”。

二

華夏天禧·墨箋樓 2018年1月1日至8日舉辦的“文壇憶舊——周而復、施蟄存、陳白塵、趙家璧、蕭乾、吳祖光等名家信札”專場，有陳白塵給黃汶的書信一通，照錄如下：

黃汶同志：

手書拜悉。

《史料》稿擠自在意中，“牛棚”日記是我被揪回北京之日開始冒著危險以最簡單的字句偷偷記錄，于返回南京之后補記的，對中國作協在文革中情況以及許多作家的情況都有所記錄。自信是牛棚中人所僅有。此稿除尊刊外，實也無適當的發表之處，故仍奉命月內另行掛號寄上，先此奉告，即頌

編安

牛漢同志均此

陳白塵上

一月廿六日

生活·讀書·新知三聯書店1995年5月初版了陳白塵的《牛棚日記：1966—1972》，首印為10000冊，陳白塵在1994年1月28日寫的《前言》中提到：“去年大女兒陳虹翻找書櫥，發現了這摞年久發黃的日記本，如獲至寶。她摘錄出自赴京之日起至1972年春初次回南京探親為止的這一部分，題為《牛棚日記》，建議發表”，“然而雜志社卻因稿件擁擠，尚不知何時才能與讀者見面”。陳虹在1994年11月28日所寫的《父親的故事》中也提到：“今年年初我將父親這上百萬字的牛棚日記摘抄出來以期發表，凡是牽涉到的人和事大都刪去，以減少不必要的麻煩；實要保留者，僅以XX替代之。病中的父親親筆為它寫下了前言，他希望后世的人們不要忘記這段痛苦的歷史。孰知稿件寄出后竟石沉大海，父親于去世的前一天還在問我，編輯部為什么沒有回音。他無論如何也不相信，這部當年靠著一定膽量與信念而寫下的東西，今天會給改革開放帶來什么不良的影響。父親匆匆地走了，既是遺憾，也是有幸——他沒有看到編輯部的退稿信，當然也沒有聽到《牛棚日記》的最終下場。”由此可知，陳白塵給黃汶的這封書信寫于1994年1月26日。

陳白塵1994年1月26日致黃汶的書信

三

2015年8月1日華夏鴻禧舉辦的名家珍藏墨跡專場“陳白塵、趙銘彝、葛一虹、冒舒湮等致方軫文信札及手稿一組”，有陳白塵給方軫文的書信一通，照錄如下：

軫文同志：

你好！

我已于廿日離寧來青島，南京夏季天氣太熱，不能工作。來青島后，氣候比較涼爽，立即趕寫“《田漢戲劇選》序”。昨天收到四川人民出版社蔣牧叢同志信，得知你已將田漢選劇稿寄川，就等這篇序文發排。序文日內可以完稿，但我自己沒有時間再抄寫，不知你們是否可以代為復印？再則，原稿是先寄給你？還是直接寄給蔣牧叢同志？等盼你的回信。賜復請寄“青島山東化工學院崔風翔同志轉陳白塵收”。

專此奉達，即祝

近好！

陳白塵

七月廿八日

又，田老選集中可否再增加一篇《一致》進去？我以為這篇作品不能作為改編本看待的，請與樾山同志一商，《盧溝橋》選入我是同意的。

白塵又及

陳白塵1981年7月28日致方軫文的書信

《戲劇論叢》1957年1月創刊，田漢任主編，1959年與中國戲劇研究院編的《戲曲研究》合并，改名為《戲劇研究》，1960年停刊，1979年至1980年更名為《戲劇藝術論叢》，1981年恢復《戲劇論叢》刊名，方軫文時任編輯。《戲劇論叢》1981年第4期刊出陳白塵的《中國劇壇的驕傲——序〈田漢劇作選〉》，開頭提到：“中國戲劇家協會的同志在進行編輯《田漢文集》和《田漢選集》之際，決定先編一本單一的話劇選集——《田漢劇作選》，由四川人民出版社出版。主其事者把全部付印稿堆到我的案頭，要我提供意見并寫一篇序”，結尾注明“1981年7月29日 門弟子陳白塵謹序于青島后海之濱”。經筆者查閱，《田漢文集》由中國戲劇出版社陸續出版，第1卷出版于1983年11月，第16卷出版于1986年10月，四川人民出版社最終并沒有出版《田漢劇作選》或信中提到的《田漢戲劇選》，直至1990年6月，四川文藝出版社出版了《田漢選集》的第1、2卷。據《出版說明》可知，“參照田漢生前自己編選的《田漢劇作選》（1955年出版）和《田漢選集》（1959年出版），由田漢著作編輯委員會增補田漢早期和后期重要話劇劇作編定的最新精選本”，第1卷書前是陳白塵的《中國劇壇的驕傲——序《田漢選集》，開頭提到：“當田漢著作編輯委員會正在進行編輯《田漢文集》的計劃，四川文藝出版社也有出版《田漢選集》的計劃，都要我提供意見并寫一篇序”，文末注明：“1981年7月29日門弟子陳白塵謹序于青島后海之濱。1984年11月9日校訂于南京”。由此可知，陳白塵的這篇序的初稿，的確如信中所言，寫于青島。由此也可以確定，陳白塵給方軫文的信寫于1981年7月28日。

在陳白塵看來，“三十年來，對于田漢同志創作的研究，可說是極端貧乏的，這是種極不正常的現象。在屈指可數的研究他的著作中，以及在一些現代文學史中，由于一種‘左’的思想的長期影響，對于他的創作的評價也存在這某些曲解和誤解”，為此他客觀而詳細地分析了產生這些誤解、曲解的原因，更為可貴的是，不為尊者諱，坦言田漢筆下的個別人物，“不免有失真之弊”，這篇序言當是田漢研究史上的一篇重要歷史文獻。

陳白塵一直對田漢執弟子禮，如董健、胡星亮所言，田漢領導的南國社“培養的藝術人才，在戲劇創作方面后來成就最大的就是陳白塵先生”。關于田漢，陳白塵1983年還寫有《田老軼事三則——紀念田漢同志85誕辰》，披露了關于《江村小景》創作和演出的“秘史”、《孫中山之死》禁演引起的爭論以及田漢編輯《中央日報》文藝副刊《摩登》的經歷。《劇本》月刊1984年1月號還刊載了陳白塵在田漢學術研究討論會上的講話，題為《青年時代的田漢》。田漢在《新中國劇社的苦斗與西南劇運》中回憶：“第一次公演的是陳白塵兄的《大地回春》，找不到導演，就用了我的名字，而實際由杜宣負責。他們的工作精神實在是很好的。”許之喬在《我所了解的田漢》中也提到，新中國劇社“由田漢掛頭名，實際是杜宣負責。我們上演的第一個劇是陳白塵的本子《大地回春》，田漢是名譽導演。演的第二個戲是田漢的《秋聲賦》”。