唐詩“一何”句考察

馮廣藝,宋曉娟

(中南民族大學文學與新聞傳播學院,湖北武漢430074)

“一何”作為表示程度的副詞，用在詩句中加強語氣，抒發情感，始見于漢樂府民歌《陌上桑》：“羅敷前致辭：‘使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫！’”可以看出，“一何”在詩句中的作用明顯。“一何”在唐詩五言詩句和七言詩句中較為常見。如“白衣四十秋，逍遙一何久(李群玉《贈方處士兼以寫別》)” “敵臨烹子一何庸，激怒來軍速自攻(周曇《春秋戰國門·中山君》)”等，為了論述的方便，我們稱之為“一何”句，它是唐詩中的一種特殊感嘆句。

呂叔湘先生曾在《中國文法要略》一書中指出：“以感情的表達為主要任務的叫做感嘆語氣。感嘆句就是以表達感情為基本作用的語句。”[1]311也就是說，感嘆句是抒發說話人強烈感情的句子。“一何”句是感嘆句的一種帶有感嘆標記的特定句式，感嘆標記為“一何”。本文主要考察“一何”句表感嘆的語言現象，運用邢福義先生的“小三角”理論,揭示“一何”句的語表形式，語里意義及語用價值。現代漢語中已基本不用該句式，說明其具有明顯的時代特色，對其研究也有一定的歷史價值。

一、語表形式

“語表形式”是“表—里”驗證的起點。[2]395我們考察“一何”句的語表形式，一方面從“一何”句的語言標記“一何”著手，分析“一何”在唐詩五言、七言中出現位置，另一方面分析“一何”句的語言結構。

(一)“一何”在唐詩句中出現的位置

“一何”在五言、七言詩句中出現的位置比較規律，有居于五言、七言詩句上句的倒數第二、三言；居于五言、七言詩句下句的倒數第二、三言；居于五言詩句下句第一、二字以及居于其他詩句上句第一、二言，共四種情況。前兩種情況較為普遍，后兩種情況僅為個例出現。

1. “一何”在五言詩句中出現的位置

(1)“一何”通常出現在五言詩上句或者下句的倒數第二、三言，位置比較固定。如：

①惠好一何深，中門不曾出。(張潮《雜曲歌辭·長干行》)

②羽衛一何鮮，香云起暮煙。(韋渠牟《雜歌謠辭·步虛詞》)

③高樓一何綺，素月復流明。(楊濬《送劉散員賦得陳思王詩明月照高樓》)

④斗雞事萬乘，軒蓋一何高。(李白《雜曲歌辭·白馬篇》)

⑤有客忽叩門，言語一何佳。(白居易《郊陶潛體詩十六首》)

例①至例③中的“一何”居于上句句的倒數第二、三言，例④至例⑤中的“一何”居于下句的倒數第二、三言。

“一何”在五言詩句中出現的位置也有其他情況，如：

⑥且聞善稱君，一何善自殊。且聞過稱己，一何過不渝。(孟郊《旅次湘沅有懷靈均》)

⑦榮辱又榮辱，一何翻與覆。(澹交《效古》)

例⑥、⑦中“一何”居于下句的第一、二言。

2. “一何”在七言詩句中出現的位置

(1)“一何”通常出現在七言詩上句或者下句的倒數第二、三言，位置比較固定。如：

①雙鶴分離一何苦，連陰雨夜不堪聞。(白居易《雨中聽琴者彈別鶴操》)

②今來流落一何苦，江南江北九寒暑。(吳融《贈李長史歌》)

③春風春雨一何頻，望極空江覺損神。(李咸用《依韻修睦上人山居十首》)

④花頷紅騣一何偏，綠槐香陌欲朝天。(劉言史《春游曲》)

⑤如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。(李商隱《柳》)

⑥深隱天臺不記秋，琴臺長別一何愁。(林嵩《贈天臺王處士》)

⑦高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。(裴說《柳》)

例①至例④中的“一何”居于上句的倒數第二、三言，例⑤至例⑨中的“一何”居于上句的倒數第二、三言。

除了五言、七言詩句之外，“一何”還有一種特殊情況，如：“一何樂兮一何苦。(可朋《耕田鼓詩》)”其中“一何”居于詩句的第一、二言與倒數第二、三言。

“一何”在《全唐詩》中的分布情況，如圖1所示：

圖1

由圖1可以直觀地看到，“一何”句的標志“一何”在唐詩中共出現135次，說明全唐詩中共有“一何”句135例。居于五言詩上句倒數二、三言的共有62例，居于五言詩下句倒數二、三言的共有47例，居于五言詩下句一、二字的共有3例。居于七言言詩上句倒數二、三言的共有7例，居于七言詩下句倒數二、三字的共有13例，居于七言詩上句一、二言的僅有1例。居于其他詩句上句一、二言和倒數二、三言各有一例。

整體觀之，無論是五言詩句、七言詩句亦或是其他詩句中，“一何”主要居于唐詩上句或者下句的倒數二、三言，個別居于唐詩上句或者下句一、二言。

(二)“一何”句的語言結構

通過層次分析法，逐層分析一何句“X+一何+A”的內部結構關系，主要有：聯合結構、偏正結構、動賓結構以及主謂結構。“X”為名詞或名詞性短語，“A”為單音節形容詞。

五言詩中“X+一何+A”的結構：

七言詩中“X+一何+A”的結構：

在《全唐詩》中，無論五言還是七言中“X+一何+A”的結構，第一層①都為主謂結構，第二層②為主謂結構、偏正結構、動賓結構或是聯合結構。

1. 唐詩中“X”的結構

唐詩中“X”的結構主要由聯合結構、動賓結構、偏正結構以及主謂結構，充當“一何+A”的主語。如：

聯合結構：

①寒暑一何速，山川遠間之。(張說《贈趙公》)

②山水一何麗，君子在其中。(白居易《旅次華州，贈袁右丞》)

③林園久不游，草木一何盛。(孟浩然《晚春臥病寄張八》)

④陰陽雕刻花如鳥，對鳳連雞一何小。(錢起《紫參歌》)

⑤穆滿當年物外程，電腰風腳一何輕。(羅隱《八駿圖》)

⑥栩栩無因系得他，野園荒徑一何多。(徐夤《蝴蝶三首》)

⑦春風春雨一何頻，望極空江覺損神。(李咸用《依韻修睦上人山居十首》)

五言詩句例①至例③中，寒暑、山水、草木等均為名詞性聯合短語，充當“一何+A”的主語。七言詩句例④至例⑦中，對鳳連雞、電腰風腳、野園荒徑、春風春雨等均為名詞性聯合短語，充當“一何+A”的主語。

動賓結構：

①王公希代寶，棄世一何早。(李白《自溧水道哭王炎三首》)

②念我一何滯，辭家久未還。(馬戴《落日悵望》)

③采山一何遲，服道常苦蹇。(陸龜蒙《樵人十詠·樵風》)

④西上青云未有期，東歸滄海一何遲。(羅隱《所思(一作西上)》)

⑤不能隨爾臥芳洲，自念天機一何淺。(皇甫冉《雜言月洲歌送趙冽還襄陽》)

⑥不得商於又失齊，楚懷方寸一何迷。(周曇《春秋戰國門·再吟》)

⑦花頷紅騣一何偏，綠槐香陌欲朝天。(劉言史《春游曲》)

五言詩句例①至例③中，棄世、念我、采山等均為動賓結構短語，充當“一何+A”的主語。七言詩句例④至例⑦中，東歸滄海、自念天機、楚懷方寸、花頷紅騣等均為動賓結構短語，充當“一何+A”的主語。

偏正結構：

①蒙馬一何威，浮江亦以仁。(儲光羲《相和歌辭·猛虎行》)

②秋山一何凈，蒼翠臨寒城。(王維《贈房盧氏琯》)

③五原秋草綠，胡馬一何驕。(李白《塞上曲》)

④經國遠圖無所問，何曾言指一何神。(周曇《晉門·再吟》)

五言詩句例①至例④中，蒙馬、秋山、胡馬均為偏正結構短語，充當“一何+A”的主語。七言詩句僅有例④一例為偏正結構短語，充當“一何+A”的主語。

主謂結構：

①自問一何適，身閑官不輕。(白居易《首夏》)

②藹藹帝王州，宮觀一何繁。(王維《瓜園詩》)

③予悲方為老，君責一何空。(盧綸《與張擢對酌》)

④路逢園綺笑向人，兩君解來一何好。(李白《答杜秀才五松見贈(五松山在南陵銅坑西五六里)》)

⑤終日相逢不相見，兩心相去一何遙。(白居易《諭親友》)

⑥深隱天臺不記秋，琴臺長別一何愁。(林嵩《贈天臺王處士》)

⑦日用不知一何苦，酒之腸，飯之腑，長者揚聲喚不回。(修雅《聞誦(法華經)歌》)

五言詩句例①至例③中，自問、宮觀、君責等均為主謂結構短語，充當“一何+A”的主語。七言詩句例④至例⑧中，兩君解來、兩心相去、琴臺長別、日用不知、雙鶴分離等均為主謂結構短語，充當“一何+A”的主語。

二、語里意義

“語里意義”是隱含在內的關系或內容。[2]396這里我們先分析“一何”句的顯性標志“一何”的語義內涵，再統計“一何”修飾的感嘆中心在一何句中的出現頻率，然后結合感嘆中心詞的語義特征，劃分“一何”句表達的情感內容類別并討論“一何”句的語里意義。

(一)“一何”句的顯性標志“一何”

呂叔湘先生曾在《中國文法要略》中指出：“從形式上來看，感嘆句又可分為兩個類型。一類含有指示程度的指稱詞或限制詞，如‘好’‘多’‘多么’‘這么’等，加于感嘆中心的形容詞之前。……感嘆句的第二個類型，不用指示詞，也不借助疑問，直接發為感嘆。”[2]何樂士先生《古漢語虛詞詞典》認為“一何”為復音虛詞，即程度副詞，用于謂語前作狀語，多用于感嘆句表示程度高。一則表示程度深，相當于“多么”；另一則表示疑問，相當于“為什么”“怎么”。[3]這就說明“一何”句采用顯性標志“一何”作為表示感嘆的形式手段，屬于呂先生所說的前一種類型。如：

① 流景一何速，年華不可追。(武平一《雜曲歌辭·妾薄命》)

② 羽衛一何鮮，香云起暮煙。(韋渠牟《雜歌謠辭·步虛詞》)

③ 高樓一何綺，素月復流明。(楊濬《送劉散員賦得陳思王詩明月照高樓》)

例①至例③都是在表示感嘆中心的單音節形容詞前，加含有表示感嘆語氣的標記詞“一何”。

(二)感嘆中心

“一何”作為標記感嘆的手段，那么緊接在“一何”后面的成分單音節形容詞就是感嘆中心。如：

①羽衛一何鮮，香云起暮煙。(韋渠牟《步虛詞十九首》)

②群公一何賢，上戴天子圣。(韓愈《東都遇春》)

③和之一何晚，今日乃成篇。(白居易《和答詩十首·和雉媒》)

④翔風一何厲，中道傷其雌。(戴叔倫《孤鴻篇》)

⑤殘鶯一何怨，百囀相尋續。(司空曙《殘鶯百囀歌同王員外耿拾遺吉中孚李端游慈恩各賦一物》)

以上各例中，加粗的黑體字都是感嘆詞“一何”所修飾的感嘆中心。如威、鮮、賢、晚、厲、怨等單音節形容詞。

《全唐詩》“一何”句中的單音節形容詞總共有75個(不重復計算)，現全部列舉如下：

苦、幸、深、長、速、頻、高、晚、綺、盛、愚、多、威、鮮、早、小、繁、久、遲、遙、樂、微、偏、酷、遠、駛、凈、尊、擾、哀、丑、驕、好、滯、貞、古、工、輕、過、賢、閑、猥、修、安、顛、懶、峭、迷、庸、神、靜、淺、堅、卑、急、厲、新、怒、負、空、壯、榮、妍、怨、異、迅、愁、麗、迥、催、佳、適、翻、覆、喧、宏。

《全唐詩》“一何”句中的單音節形容詞的出現頻率，如表1所示：

表1 《全唐詩》“一何”句中的單音節形容詞的出現頻率

通過表1我們可以直觀的看出，《全唐詩》“一何”句中的單音節形容詞以“苦”和“幸”的出現頻率最多，說明一何句主要功能還是表達了對命運的感慨。

(三)“一何”句的語義分類

我們結合一何句中75個感嘆中心詞的不同語義特征，將“一何”句表達的情感內容做出以下七小類劃分。

1. 表示對客觀時間變化感慨，用得較多的是：久、晚、早、遲等。如：

①王公希代寶，棄世一何早。(李白《自溧水道哭王炎三首》)

②采山一何遲，服道常苦蹇。(陸龜蒙《樵人十詠·樵風》)

③西上青云未有期，東歸滄海一何遲。(羅隱《所思(一作西上)》)

④和之一何晚，今日乃成篇。(白居易《和答詩十首·和雉媒》)

⑤秋風雁又歸，邊信一何早。(蘇拯《思婦吟》)

⑥龐眉忽相見，避世一何久。(錢起《裴侍郎湘川回，以青竹筒相遺，因而贈

之》)

2. 表示人或事物的數量，用得較多的有：多、微、繁等。如：

①藹藹南郭門，樹木一何繁。(柳宗元《飲酒》)

②蠢爾樹間蟲，形質一何微。(白居易《寓意詩五首》)

③藹藹帝王州，宮觀一何繁。(王維《瓜園詩》)

④夙尚一何微，今得信可大。(劉禹錫《謁柱山會禪師》)

⑤栩栩無因系得他，野園荒徑一何多。(徐夤《蝴蝶三首》)

3. 表示對人和事物的感慨，如：小、長、修、靜、峭、妍、驕、高、綺、迥等。如：

① 憑軒一何綺，積溜寫晴空。(蘇颋《奉和圣制至長****登樓望稼穡之作》)

②投磚聊取笑，贈綺一何妍。(李端《酬丘拱外甥覽余舊文見寄》)

③問業一何修，太守德化加。(歐陽詹《益昌行》)

④潺潺青嶂底，來處一何長。(李中《泉》)

⑤東閣一何靜，鶯聲落日愁。(錢起《晚春永寧墅小園獨坐，寄上王相公》)

⑥迢迢一何迥，不與眾山連。(李德裕《思平泉樹石雜詠一十首·海上石筍》)

⑦諸嶺一何小，三江奔茫茫。(岑參《上嘉州青衣山中峰，題惠凈上人幽居，寄兵部楊郎中》)

4. 表示對人和事物的贊斥，包括：好、賢、佳、庸、新、愚、尊、威、卑、長(年長)厲、丑、負、麗、異、壯、古、鮮、酷、貞、堅等。如：

①敵臨烹子一何庸，激怒來軍速自攻。(周曇《春秋戰國門·中山君》

②誣善不足悲，失聽一何丑。(儲光羲《獄中貽姚張薛李鄭柳諸公》)

③翔鳳一何厲，中道傷其雌。(戴叔倫《孤鴻篇》)

④所獵一何酷，終年耗林麓。(蘇拯《雉兔者》)

⑤群生一何負，多病禮醫王。(盧綸《送惟良上人歸江南(一作郢上人)》)

⑥路逢園綺笑向人，兩君解來一何好。(李白《答杜秀才五松見贈(五松山在南陵銅坑西五六里)》)

5. 表示對人或事物動作、行為的無奈，主要有：安、盛、偏、哀、顛、翻、覆、駛、擾、催、迅、滯等。如：

①花頷紅騣一何偏，綠槐香陌欲朝天。(劉言史《春游曲》)

②文雅一何盛，林塘含馀清。(顧況《酬本部韋左司》)

③鋒劍剿遺孽，報復一何迅。(徐彥伯《比干墓》)

④問身一何安，太守恩懷多。(歐陽詹《益昌行》)

⑤傳騎一何催，山門晝未開。(項斯《題贈宣州亢拾遺》)

⑥念我一何滯，辭家久未還。(馬戴《落日悵望》)

⑦女實主下人，與奪一何偏。(韓愈《孟東野失子》)

6. 表示對客觀事物的感受和體驗，包括：空、閑、懶、凈、喧、苦、急、榮、樂、神、迷、怨、怒、幸、愁、工、猥 、宏、適等。如：

①深隱天臺不記秋，琴臺長別一何愁。(林嵩《贈天臺王處士》)

②不得商於又失齊，楚懷方寸一何迷。(周曇《春秋戰國門·再吟》)

③經國遠圖無所問，何曾言指一何神。(周曇《晉門·再吟》)

④聲音一何宏，轟輵車萬兩。(韓愈《岳陽樓別竇司直》)

⑤澹師晝睡時，聲氣一何猥。(韓愈《嘲鼾睡》)

⑥花箋一何榮，七字誰曾許。(歐陽詢《道失》)

7. 表示感慨客觀事物的程度變化，有：深、遙、淺、速、遠、輕、頻等。如：

①淮水連年起戰塵，油旌三換一何頻。(元稹《贈李十一》)

②終日相逢不相見，兩心相去一何遙。(白居易《諭親友》)

③穆滿當年物外程，電腰風腳一何輕。(羅隱《八駿圖》)

④不能隨爾臥芳洲，自念天機一何淺。(皇甫冉《雜言月洲歌送趙冽還襄陽》)

⑤艱難此為別，惆悵一何深。(李白《送麹十少府》)

⑥有思一何遠，默坐低雙眉。(白居易《移家入新宅》)

可以看出，“一何”句的語義內涵是十分豐富的。

三、語用價值

“小三角” 的第三個角是“語用價值”，語用價值有時是修辭值，有時是語境值。修辭值，固定格式有其特定的修辭效果。語境值，不同的句式有適應不同語境的價值。[2]398這里重點考察“一何”句的修辭效果。

(一)強烈的抒情性

感嘆句的主要作用是抒發情感，表達說話人快樂、驚訝、悲傷、憤怒、厭惡、恐懼等濃厚的感情。“一何”句作為感嘆句的一種特殊格式，同樣也具有強烈的抒情色彩。如：

①目極千里際，山川一何壯。(李隆基《春臺望》)

②吳牛喘月時，拖船一何苦。(李白《相和歌辭·丁督護歌》)

③斗雞事萬乘，軒蓋一何高。(李白《雜曲歌辭·白馬篇》)

④鷦鷯一何幸，于此寄微軀。(薛能《雜曲歌辭·升平樂》)

⑤吏呼一何怒，婦啼一何苦。 (杜甫《石壕吏》)

例①“山川一何壯”描述山川是多么的壯麗，例②“拖船一何苦”描述拖船這種工作是多么的辛苦，例③“軒蓋一何高”描述軒蓋是多么的高，例④“鷦鷯一何幸”講述鷦鷯是多么的幸運，例⑤“吏呼一何怒”“婦啼一何苦”極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。形成強烈的反差，極其形象地寫出了“吏”與“婦”的深刻矛盾。

再如：

農舍田頭鼓，王孫筵上鼓。擊鼓兮皆為鼓，一何樂兮一何苦。(可朋 《耕田鼓詩》)

七言詩句“一何樂兮一何苦”中用了兩個“一何”，通過 “王孫筵上鼓”和“農舍田頭鼓”這一“樂”一“苦”的對比，表達了強烈的思想感情。

(二)功能的特殊性

唐詩中的“一何”句往往選取一些自然物象，采用多種修辭手段，形成富有隱喻特征的語言，因而具有特殊的表達功能，如：

①鷦鷯一何幸，于此寄微軀。(薛能《雜曲歌辭·升平樂》)

②雙鶴分離一何苦，連陰雨夜不堪聞。(白居易《雨中聽琴者彈別鶴操》)

③五原秋草綠，胡馬一何驕。(李白《塞上曲》)

例①字面意思是說鷦鷯是多么的幸運，可以寄居于此，語里意義是詩人借鷦鷯來隱喻自己，以自嘲的方式表達自己如鷦鷯一樣居住著。例②字面意思是感嘆雙鶴被迫分離是多么的可憐，實際上是詩人借雙鶴分離比喻因戰亂而被迫分離的夫妻，對他們的悲慘命運表示同情。例(3)字面意思是離長安不遠的五原，就駐扎著胡人驕悍的兵馬。以“秋草綠”“一何驕”突顯戰況相當危急，骨子里是詩人對國家安危的憂慮和對民生疾苦的關懷。

(三)韻律的和諧性

“何其”“多么”“何等”都與“一何”的意義相當，作為一組同義詞，詩人在作詩的時候為何傾向于選用“一何”而不是“何其”“多么”“何等”？杜甫在寫作《石壕吏》的時候，為何不將“吏呼一何怒，婦啼一何苦”寫作：

①“吏呼何其怒，婦啼何其苦。”

②“吏呼多么怒，婦啼多么苦。”

③“吏呼何等怒，婦啼何等苦。”

關鍵在于“一何”在詩中體現的語音修辭作用。“語音的和諧是語言形式美的標志，也是語言運用者必須遵循的一個基本原則。”[4]語音在突出語義和增強音律美方面為言語表達提供了條件。唐代詩人都非常注重詩歌語言的語音和諧和音律美感，“一何苦”“一何愚”“一何速”等讀起來順口，聽起來清脆，用詞簡潔，音節勻稱。相比之下，“何其”“多么”“何等”達不到這種效果。

此外，如上文所述，“一何”在五言詩句中大多居第三言和第四言位置(倒數二、三言)，構成五言詩句的“2+3”節律格式，[5]符合五言詩句的韻律要求。在七言詩句中一般居七言詩句的第五言和第六言位置(倒數二、三言)，也符合七言詩句“4+3”的韻律要求。

結 語

本文運用“小三角”的理論和方法，考察唐詩中的“一何”句，得出以下結論：

首先，“一何”在詩中位置相對固定，無論是五言詩句、七言詩句亦或是其他詩句中，“一何”主要居于唐詩上句或者下句的倒數二、三言(個別居于唐詩上句或者下句一、二言)，結構上表現為“X+一何+A”格式，整體結構為主謂結構。

其次，程度副詞“一何”作為“一何”句的顯性標記，在句中專門修飾感嘆中心單音節形容詞。統計表明《全唐詩》“一何”句中的單音節形容詞以“苦”和“幸”的出現頻率最多。根據感嘆中心的語義特征和“一何”句表達的情感內容，本文將其語義作了七個小類的劃分。

再次，“一何”句的主要目的是抒發情感，“一何”作為程度副詞，本身就具有增強語氣的效果，用在句中修飾表性狀的單音節形容詞，增強了詩歌整體的感情色彩，抒發了作者強烈的感情。不僅如此，“一何”與大量單音節形容詞組配使用，增強了詩歌語言的韻律美。