試論閑筆鏡頭在《小偷家族》中的詩意性表達

摘 要：本文從文學中閑筆元素的研究出發，將其視為一種導演手段，引入鏡頭語言中。在鏡頭語言中加入閑筆元素，可以使紀實自然的鏡頭感傳達出人文哲思，使整部影片具有詩意的美學意象與溫情的電影質感。本文采用了結構主義符號學的研究方法，從閑筆的功能和審美兩個層次試論閑筆鏡頭在《小偷家族》中的詩意性表達所承擔的作用和效果。

關鍵詞：閑筆鏡頭;《小偷家族》;詩意性表達

0 引言

現實主義是是枝裕和電影的主要創作風格，而《小偷家族》與以往作品最大的不同在于，它在現實主義的底色上疊加了一層浪漫主義的詩意色彩。[1]詩意的語言必然離不開詩意般的畫面，詩意的畫面又體現出詩意的人文關懷。于無聲處大聲喧嘩，深諳其道，讓瑣碎靜默的日常肆意發聲，直擊人心。這種若有似無的處理手法，無一正筆，細細看來仿佛全篇皆是閑筆;但實際上閑筆正是導演苦心孤詣，巧妙安排之處。正是這種閑筆的處理產生了一種平靜的力量，使電影如詩般娓娓道來。

從結構主義符號學的角度分析，電影的最小單位是鏡頭。因此，“閑筆”作為一個跨文本到影像的討論時，我們應從鏡頭語言中的閑筆著手分析。應當明確其定義，閑筆不再是文學或者編劇術語，當存在于影視語言中時，它是一種導演手段，它所體現的功能效用多在鏡頭造型上。[2]鏡頭語言是創造“境生相外”的詩化風格的載體，因此，從鏡頭語言的角度分析“閑筆”的美學效果具有重要意義，閑筆鏡頭由此轉換而生。

概而言之，“閑筆鏡頭”是指敘事作品中正面描寫以外的部分，主要有調整敘事節奏、擴大敘述空間、延伸敘述時間的功能。不但可以增強敘事的真實感，而且可以增強敘事的審美和詩意感。由此可見，閑筆鏡頭便有榫卯的作用，于功能上平滑順暢，于審美上又獨具特色。[3]

2 功能上的閑筆鏡頭

閑筆的運用對《小偷家族》影片敘事結構的安排、敘事節奏的調節、人物形象的塑造、對觀眾興趣的激發等方面起著重要的作用，使影片與功能上更加連貫流暢，如詩般娓娓道來。

2.1 主體錯位的閑筆鏡頭側面描寫

主體錯位的閑筆鏡頭是導演在鏡頭安排上刻意回避敘事主體，而將鏡頭對準周圍的人或環境來表現所要描繪的對象，即鏡頭通過間接地對主體進行刻畫，從而產生一種錯位感。

例如，半夜尤里尿床的一段中，柴田治和信代半夜更換鋪子。此時，鏡頭卻對準睡在幽暗的柜子里的祥太，半夜被吵醒的祥太顯得滿臉嫌棄。祥太作為這段敘事的“他者”來講述尤里尿床這件事。這樣的閑筆鏡頭，一方面，為后面祥太從歡迎尤里到來到厭惡的轉變做鋪墊;另一方面，睡在柜子里的祥太也側面表現出了家中住房條件十分有限。

影片中運用主體錯位的閑筆鏡頭以他者的視角刻畫主體，不僅可以道出主體以外的故事，而且能抓住觀眾的興趣點，激發觀眾想要探求答案的好奇心。

2.2 遮擋與視點的閑筆鏡頭增強生活感

遮擋與視點的閑筆鏡頭是《小偷家族》中最常用的處理手法。遮遮擋擋弱化了視覺主體，從而流露出非常生活化的氣息。將生活還原為生活，這種鏡頭語言與直接拍攝敘事主體的鏡頭對比，即可稱為“閑”。

在影片中，很多表現的客廳榻榻米上的場景經常采用這種鏡頭。攝影機常常用門或墻的遮擋和視點的散亂來表現整個空間。導演用遮擋與視點的閑筆鏡頭建構起了一種置身事外的觀察感和距離感，還原生活本來的視點。除了空間對主體的遮擋以外，還有人物對主體的遮擋。例如，影片中許多室內的柴田一家圍坐的鏡頭，鏡頭中的畫面往往是透過前景人物來展示客廳的全貌。所以，這樣的遮擋弱化了視覺主體，并且會流露出非常生活化的氣息。看似閑散，實際上正是生活中最不加修飾的還原，是一種“刻意的無意”。

由此可見，閑筆鏡頭在功能上具有承上啟下、側面烘托、強化細節等作用，是具有不可或缺的功能性存在。閑筆不僅在敘事功能中是一個不可或缺的組成部分，在電影中還能增強敘事作品的藝術性，作用不容忽視。

3 審美上的閑筆鏡頭

閑筆亦是一種頗具韻味的處理手法。表面上看，插入閑筆鏡頭似乎打斷了敘事的連貫性，但事實絕非如此。閑筆不閑，不僅是不可或缺的組成部分，更可以使敘事張弛有度、曲徑通幽，將故事節奏調節得具有呼吸的透澈感。[3]

3.1 空鏡頭式的閑筆渲染氣氛

空鏡頭是閑筆鏡頭最基本也是最常規的一種形態。但是這個景物本身卻承載著一些隱喻或者作者寄托的一些情感。

影片中，柴田治與信代激情過后，鏡頭對準餐桌的一角。通過混亂的場面體現出了柴田治與信代充滿火花的激情。餐桌一角打翻的面條和碗筷暗示了柴田治與信代激情過后的平靜，烘托了曖昧與不安的氣氛，將難以言說的劇情娓娓道來。再如，信代和尤里浴室門外一段中，這個空鏡頭透過遮遮擋擋的空間，一束暖光打在浴室門上。這個空鏡頭周圍的黑暗破敗與浴室里的溫情形成對比，揭示了“小偷家族”的悲傷與美好、千瘡百孔與美麗瞬間。這個空鏡頭渲染了一種溫暖氣氛和感受，整個電影溫情的基調由此開始展開。

“細枝末節累加起來即是生活。這正是戲劇性之所在——在于細節。”[4]這種閑而不散的鏡頭，通過表現細節的生活質感，達到渲染氣氛、烘托心境的作用。

3.2 大景別鏡頭善現時間的流動性

相較于其他影片，《小偷家族》中的全景較多，并存在大量的遠景鏡頭。這種景別不聚焦也不強調，給觀眾更大的想象空間，是電影中另一種較為閑散和抽離的表達方法。

影片中，時間的變化和流動性的描寫非常細膩，而大景別的閑筆鏡頭恰能在場景的變換中表現時間的流逝。一方面，對于時間流逝的描寫。當柴田治第一次將小女孩帶回家的時候，從整個環境來分析應該是冬天的尾聲，到影片最后柴田治和祥太在院子打雪仗可以看出正值深冬大雪季節。另一方面，外部季節的變化與人物內心情緒的高度契合。四季的變換與人物悲歡離合相呼應，伴隨著冬天到冬天，最終只剩下柴田治一個人在四季的輪回中，一如既往地生活。

用一個較大的景別，將所有一切容納在一個鏡頭里，是一種不予強調、不主動推進、云淡風輕的描寫手段。[5]是枝裕和通過這種大景別鏡頭構建了一個真實可感的影像世界，使他的人物關系和時間流逝都蘊含其中，讓觀眾在其中慢慢體味生活，從而傳達一種較為寂寞和失落的氛圍。

4 結語

影片《小偷家族》的鏡頭語言中加入閑筆元素，是通過紀實自然的鏡頭語言，將厚重的命題落進生活的流水，達到“不直文情如練，并事情亦如鏡”的藝術境界。是枝裕和善用主體錯位、遮擋與視點、空鏡頭以及大景別等鏡頭進行閑筆處理，傳達出人文哲思。在功能上具有承上啟下、側面烘托，強化細節等作用，在審美上張中見馳、紆徐婉轉達到形斷神馳、余韻悠長的效果，使整部影片具有溫情的電影質感和詩意的美學意象。在今天的電影發展過程中，中國電影陷入了某種亂象中。我們常常將好萊塢的商業化概念放大，并且曲解。反觀日本電影，卻在電影藝術的探索方面保持著自己文化的獨特性。通過影片傳遞美好的感情與人文關懷，動情而不煽情，細膩而不沉悶，是枝裕和對商業性和藝術性分寸的把握是值得我們學習和借鑒的。

參考文獻：

[1] 朱峰.惡之花：電影《小偷家族》的現實寓言[J].當代電影，2017（05）.

[2] 鐘文.從文本到影像中“閑筆”的橋接——是枝裕和導演手段研究[D].上海戲劇學院，2015.

[3] 陳果安.金圣嘆的閑筆論——中國敘事理論對非情節因素的系統關注[J].湖南師范大學社會科學學報，1998（02）.

[4] 朱峰.生命在銀幕上流淌：從《幻之光》到《小偷家族》——是枝裕和對談錄[J].當代電影，2017（05）.

[5] 李龍蓮.是枝裕和電影藝術特征研究[D].重慶大學，2014.

[6] 樸裕煥，崔贊民.神秘家族[J].當代電影，2017（05）.

[7] 謝婧.是枝裕和電影作品研究[D].南京師范大學，2013.

作者簡介：肖夢杰（1993—），女，河南焦作人，碩士在讀，從事電影理論研究。