論宋代文人畫興盛與繁榮的基礎

陳平 王若寒

摘 要：本文以文人畫為研究對象，研究宋代社會背景下文人畫的發展基礎。文人繪畫是宋代藝術市場的一個重要主體，其興起和發展與宋代獨特的社會基礎有密切的關系。本文從4個方面論述宋代的獨特性極大地促進了文人畫的發展，即文人階層的成長、特殊的文人心態、皇家對藝術的癡迷以及宋代藝術市場的繁榮，以及這些因素如何在文人畫與文人之間產生影響。

關鍵詞：宋代文人畫;文人階層;皇家贊助;藝術市場

1 政治政策導致文人階層崛起

與唐代或其他朝代相比，宋朝的統治者采取了完全不同的政治政策。宋代的政治政策在很大程度上影響了文人階層的發展，文人畫的地位隨著文人階層的增長而上升。基于政治政策與文人階層的關系，文人畫成為宋代的一種潮流。統治階級實行君主專制，將權力集中在中央，削弱了地方的職能和權力。同時，朝廷更加重視文學，削弱了武官的權力。宋朝的政策在重視軍事發展的同時重視文化成就，文官的地位明顯提高，其結果是文官占據了統治階級的大部分職位。

據統計，北宋共進行了69次科舉考試，共有61000名考生參加科舉考試，平均每年達360人。科舉制度的深入實施吸引了許多文人，這使文人階層取代了舊有貴族，士大夫成為了統治國家的最大階層。越來越多的文人加入統治階級，文人階層逐漸成為宋朝社會的主導力量。在宋代的政治政策和科舉制度的影響下，文人階層逐漸發展壯大，成為宋代藝術品市場的主導力量。

2 仕途的多舛形塑了文人心態

宋代官場上文人的仕途多舛與上述政治政策有千絲萬縷的聯系。文人畫的興起與文人本人的處境和心態有內在的聯系。與其他朝代相比，宋代文人處于特殊的境地，于是形成了獨特的心理世界。文人思潮的形成和變化對文人畫的繁榮有重要影響。如果我們想更深入地研究文人畫，就必須考慮文人的精神世界和文化心理。

從以上論述來看，重文輕武的政治政策大大提升了文人在政治和社會中的地位。據王栐寫的《燕翼詒謀錄》一書所述，朝廷提供了可觀的物質利益。基于這些，宋朝的文人有強烈的意愿進入官場并成為官員。文人的心態經歷了漫長而曲折的發展過程，注重執政和造福人民，并致力于為人民創造更好的生活條件，他們堅持以天下為己任，正是這樣一種積極向上的心態，使他們致力于改善社會。但是宋朝的歷史發展充滿了戰爭的失敗和朝廷內部的斗爭，文人很容易卷入這些黨爭。由于無情的政治和社會環境，文人階層開始在老莊道學中迷失自我，遠離塵世，尋求內心的解脫與平靜。因此，文人從“自我”向“非我”的狀態轉變，以此來逃脫與躲避現實生活中的苦難。從文人心態衍化的過程中，我們可以知道，宋代文人階層在堅持儒學、致力于改善社會的同時，也吸收了道教和佛教的思想，他們的思想世界向對內心世界的追求傾斜，并通過調整心理狀態來適應環境的變化。正是這種復雜的心態，使文人階層的繪畫題材在追求文雅的同時更貼近現實生活。文人階層的繪畫題材與生活充分接觸，形成了文人畫的趨勢和主要特征。（如圖1所示）

宋朝的審美與元、明、清世俗文化不同，在文人畫中具有更加深遠的意義。文人階層所追求的是一種天堂般的心態，這意味著與名聲、財富、地位和其他類似的物質主義事物分離。如蘇東坡這樣的宋代文人大多生活艱辛，由于生活在流放狀態，會產生消極的心態。流放是宋代獨特的政治現象，流放的文職官員的職業生涯很艱難，他們大多內心沮喪，外部苦難和內在痛苦的壓迫使文人尋找新的渠道來表達和發泄自己的情感。于是，他們用文人繪畫傳達憤怒和挫敗感，或者表達一種超脫的狀態，文人畫成為了發泄自我的出路。在漫長和無聊的流放時期，文人們投入更多的精力并關注藝術。由于共同的經歷，流亡的文人們會互相欣賞。因此，文人畫成為了文人階層的一種流行趨勢。而宋代文人畫的主題與唐代有所不同，花卉、鳥類、山水是主要題材。文人們喜歡將象征主義附加到主題上，文人畫體現了他們的思想、感情和愿景。（如圖2所示）

3 皇家贊助確立了文人畫的地位

宋朝有一個有趣的現象，即熱衷于收藏藝術品，而朝廷上的大多數官員都是有文化的文職官員，因此文官成為了收藏的主要力量。此外，宋朝還建立了皇家畫院以訓練畫家。皇家畫院自從建立以來，吸引了許多畫家。這些畫家集中生活在宮廷，繪畫的主題隨皇室的品味而改變。

在宋徽宗的影響下，文人畫逐漸步入了皇家畫院的舞臺。文人畫對徽宗也有影響，文人畫與徽宗之間有復雜的關系。本文只分析和說明宋徽宗對文人畫的影響。宋徽宗是文人畫外在特征（詩、書、畫、印融合）最重要的奠基人之一。這意味著文人畫得到了皇家畫院的接納，使文人畫在宋朝繪畫中進一步興起。除此之外，官方編制的《宣和畫譜》（公元1119—1125年）也證實了文人和文人畫的官方地位。根據《宣和畫譜》，畫家的地位比他們的技能更重要，在《宣和畫譜》包括的231位畫家中，其中205位畫家具有文人或與文學相關的身份，其余26位畫家呈現出文人畫風格。由此可見，《宣和畫譜》對文人的尊重和欽佩。此外，《宣和畫譜》還以品格知識和修養為標準。《宣和畫譜》卷一《道釋敘論》中說：“畫亦藝也，進乎妙，則不知藝之為道，道之為藝。”（如圖3所示）從這句話我們可以知道，如果一個畫家想達到更高的繪畫境界，那么他需要道義的修為。這個文人繪畫理論和文人心態產生了共鳴，兩者都是基于品性與修為。皇室和官僚的支持和接納，使文人畫成為宋代的一種普遍趨勢，特別是在宣和時期，從某種意義上說，它加快了文人畫成為官方畫院認可的繪畫風格。

4 藝術品市場的繁榮提供了文人畫增長的空間

經濟繁榮促進了宋代藝術品市場的發展，而人口是經濟繁榮的重要指標。根據南宋吳自牧所撰的《夢粱錄》記載，宋代有成千上萬的家庭和數百萬人。藝術品市場的繁榮對宋代文人畫的進一步興起產生了重大影響。藝術市場與文人畫是互惠和互動的，這個關系推動了藝術市場與文人畫的繁榮。宋代的藝術市場為文人畫提供了一個積極、和平的增長與發展環境。文人畫及其創作者發揮了藝術商品和藝術生產者的作用，這是藝術市場發展的重要因素，它推動了藝術市場的發展。

在藝術品市場中，以皇室貿易為基礎的奢侈品市場和以普通藝術品為基礎的民間市場極大地促進了文人畫的繁榮和市場化。由于皇帝對藝術的癡迷，朝廷從藝術品市場收集并購買繪畫。宋太宗即位后，他下令在全國范圍內收集畫作。到了宋徽宗，皇家收藏變得越來越廣泛，其全部6393件藏品中有很大一部分是從市場和民間社會收集和購買的。在皇室的影響下，皇家畫院也開始收藏這些畫作。由于皇家貿易，文人畫家不僅可以繼續創作，而且可以謀生。文人繪畫成為貴族和士大夫休閑的方式和高度修養的象征。由于王室市場的旺盛需求，文人畫在宋代逐漸占據了藝術品市場的主要地位。對民間富商來說，這一階層與其他階層完全不同，特別是他們擁有很多社會財富，但沒有政治特權。擁有財富之后，他們就想獲得自己的身份和地位，而購買文人畫是提升其在社會中的地位的最快方法，象征擁有知識和修養。因此，購買文人畫成為一種風尚。

在皇室市場和民間市場的影響下，文人畫成為宋代的主要流行趨勢和時尚。藝術品市場為文人畫提供了足夠的藝術品購買者，使文人畫充分地融入了藝術市場。大量藝術消費者刺激并支持文人畫的生產，給文人畫市場提供了生命力。

5 結語

宋代文人畫的興盛受宋代文人階層的崛起、文人心態的形成、皇室的熱愛以及藝術品市場環境等因素的影響，所有這些因素都是宋代文人畫興盛與繁榮的基礎。文人階層成為了藝術的生產者和創造者。文人階層占據了朝廷，控制官員的大部分發言權。隨著文人階層的興起和文人心態的形成，文人畫涉及的個性和修養成為身份的象征。在皇家的推動下，文人畫得到了官方機構和社會的承認。同時，文人心態的形成提供了創造力，使文人畫擁有了彰顯個性和展現修養的表征。在皇室和士大夫的影響和倡導下，文人畫在藝術品市場中成為一種流行趨勢和時尚而被追捧。以上這些因素，成為了文人畫在宋朝獲得空前繁榮的基礎。

注釋：①《宣和畫譜·李煜》稱“李氏能文善書畫。書作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀”。《江行初雪圖》上的一行標題被認為是李的真跡。

參考文獻：

[1] 陳凌霄.北宋文人畫與院體畫的雙重性及審美趣味[J].中國文學批評，2019（04）：69-77+159.

[2] 鄧喬彬.論文人畫從北宋到南宋之變[J].浙江大學學報（人文社會科學版），2005（05）：112-118.

[3] 連心達.宋代士大夫文人的反“俗”心結[J].文史哲，2009（06）：82-91.

[4] 江瀾.論禪學與宋元文人畫的思想關聯[J].文藝研究，2017（12）：126-142.

[5] Churchill，Winston . The Great Battles and Leaders of the Second World War：An Illustrated History[M]. Boston：Houghton Mifflin，1995.

[6] 宣和畫譜[A].叢書集成初編[M].北京：中華書局，1985：1652-1653.

[7] 王栐.燕翼詒謀錄[A].叢書集成初編[M].北京：中華書局，1985.

[8] 吳自牧.夢粱錄[A].杭州掌故叢書[M].浙江人民出版社，1980.