中國(guó)海報(bào)40年芻議

陳亞建

圖1 《綠·來(lái)自您的手》陳紹華

圖2 《信息·開(kāi)發(fā)人類(lèi)智力的契機(jī)》郭線廬

長(zhǎng)久以來(lái)，月份牌與宣傳畫(huà)構(gòu)成了人們對(duì)中國(guó)海報(bào)的基本印象。它們一個(gè)代表老上海，一個(gè)代表革命斗爭(zhēng)，在人們的記憶中留下了深深的印跡。在圖像匱乏的年代里，它們也成為了特殊歷史時(shí)期的中國(guó)城市及鄉(xiāng)村獨(dú)特歷史景觀中的符號(hào)之一。

然而自1978年改革開(kāi)放之后，伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)各方面的巨變，中國(guó)的海報(bào)的面貌也發(fā)生了翻天覆地的變化。尤其值得注意的是，在40年的發(fā)展中，海報(bào)不僅和資本經(jīng)濟(jì)逐漸脫鉤，也和政治漸行漸遠(yuǎn)，它們慢慢從街頭轉(zhuǎn)向了美術(shù)館和高校展廳，海報(bào)正變得越來(lái)越小眾化。中國(guó)的平面設(shè)計(jì)師們開(kāi)始關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，并將海報(bào)設(shè)計(jì)變成了一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。在美術(shù)學(xué)院與行業(yè)協(xié)會(huì)的主導(dǎo)下，中國(guó)海報(bào)形成了非常獨(dú)特的面貌。從主題到表現(xiàn)形式，從畫(huà)面風(fēng)格到主體形象，從表現(xiàn)手法到創(chuàng)作思路，每一方面較以前都有顛覆性突破。下面我們將以10年為單位，把40年分為四個(gè)階段，簡(jiǎn)要勾勒改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)海報(bào)發(fā)展的歷程及變化。

圖4 平面設(shè)計(jì)在中國(guó)展海報(bào)作品 陳紹華

圖5 平面設(shè)計(jì)在中國(guó)展海報(bào)作品 陳紹華

1.1978—1987年政治主題的淡出

1978年的改革開(kāi)放被史學(xué)家稱(chēng)為中國(guó)的“第二次革命”。它改變了以往以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的思路，國(guó)家發(fā)展的重點(diǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)榻夥藕桶l(fā)展生產(chǎn)力。改革開(kāi)放扭轉(zhuǎn)了1949年新中國(guó)成立之后逐漸對(duì)外封閉的局面，中國(guó)開(kāi)始進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期，人們的社會(huì)生活、經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)開(kāi)始活躍并發(fā)展起來(lái)。伴隨著國(guó)家政策的調(diào)整，“文革”時(shí)期“紅光亮”“高大全”的政治宣傳畫(huà)開(kāi)始逐漸淡出人們的視野。在與世界脫節(jié)了多年之后，中國(guó)設(shè)計(jì)再次融入了世界發(fā)展的潮流。

但這種融入并非是一蹴而就的，不僅人們的思維及觀念需要調(diào)整，藝術(shù)家創(chuàng)作的思路與方法、觀念與眼界同樣需要風(fēng)雨滌蕩。1984年，在改革開(kāi)放進(jìn)行了6年之后，文化部與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦了第六屆全國(guó)美展。本次美展共入選海報(bào)畫(huà)183件，雖然很多畫(huà)的主題已經(jīng)從歌頌領(lǐng)袖、鼓動(dòng)階級(jí)斗爭(zhēng)換成了對(duì)國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)政策的宣傳，但其中的政治色彩卻絲毫沒(méi)有減弱，表現(xiàn)手法上也沒(méi)有和“文革”時(shí)期的作品拉開(kāi)距離。如一等獎(jiǎng)作品，張汝為創(chuàng)作的《共產(chǎn)主義是千秋萬(wàn)代的崇高事業(yè)》，邱百平、陳振新創(chuàng)作的《實(shí)現(xiàn)祖國(guó)四化，爭(zhēng)取更大光榮》等作品的臉譜化的造型，還是讓人感到濃郁的政治氣息。

令人欣慰的是，六屆美展有兩幅完全沒(méi)有政治訴求的作品獲得了金獎(jiǎng)，在歷屆由官方主導(dǎo)的全國(guó)美展中尚屬首次。它們分別是陳紹華的《綠·來(lái)自您的手》（圖1）和郭線廬的《信息·開(kāi)發(fā)人類(lèi)智力的契機(jī)》（圖2）。兩幅金獎(jiǎng)作品都是藍(lán)綠色調(diào)，在一片紅色的海洋里，宛若一陣清風(fēng)拂過(guò)，令人精神為之一振。陳紹華與郭線廬都來(lái)自西安美術(shù)學(xué)院，他們是當(dāng)時(shí)西安美術(shù)學(xué)院青年教師中的佼佼者。其中海報(bào)畫(huà)《綠·來(lái)自您的手》，畫(huà)面將背景的黃土高坡化為層層疊疊山梁綠脊，透視遠(yuǎn)去，一望無(wú)際；紛飛的彩蝶粘戀著少女潔白的玉手翩翩起舞；清晨的陽(yáng)光透過(guò)含露的嫩芽，一派抒情唯美的意向，將傳統(tǒng)宣傳畫(huà)中壓迫、直白式的宣傳轉(zhuǎn)變?yōu)閿⑹隆⒃?shī)意的表達(dá)，讓人們?cè)谳p松審美中受到感染、啟發(fā)。它和當(dāng)年的植樹(shù)節(jié)主題相契合，符合國(guó)家政策層面的宣傳需要又不落俗套，非常適合當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的需求，又具有“療傷”的鼓勵(lì)作用和現(xiàn)實(shí)意義[1]。而郭線廬的《信息·開(kāi)發(fā)人類(lèi)智力的契機(jī)》則從信息技術(shù)的興起為出發(fā)點(diǎn)，表現(xiàn)了人腦與芯片之間的符號(hào)轉(zhuǎn)化，同樣非常具有想象力。

這兩幅宣傳畫(huà)不約而同地拋棄了程式化的人物形象，采用裝飾的手法，繪制了清新流暢，賞心悅目的畫(huà)面。在畫(huà)面的處理中，雖然平面形象與立體背景的轉(zhuǎn)換略顯生硬，但畫(huà)面的意境優(yōu)美，仍不失為優(yōu)秀的海報(bào)作品。從這里可以看出，中國(guó)的平面設(shè)計(jì)師已經(jīng)開(kāi)始了探索海報(bào)的表現(xiàn)語(yǔ)言特點(diǎn)，而不是跟著繪畫(huà)藝術(shù)亦步亦趨了。這雖是兩張宣傳的“畫(huà)”，但也可以看出“設(shè)計(jì)”意識(shí)的萌芽。中國(guó)的平面設(shè)計(jì)從這兩張作品開(kāi)始，向?qū)I(yè)化邁進(jìn)了一步。

圖6 臺(tái)灣漢字展海報(bào)作品 靳埭強(qiáng) 1995年

進(jìn)步的取得并不容易。在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期里，從事月份牌以及宣傳畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家地位低下。在所謂的正宗藝術(shù)家眼里，學(xué)工藝就是匠人，根本與藝術(shù)無(wú)關(guān)。而在社會(huì)人的眼里，他們就是涂涂畫(huà)畫(huà)的“美工”。他們是游民一樣的自由職業(yè)者，圈內(nèi)圈外都得不到認(rèn)可，其尷尬的身份曾被人戲稱(chēng)為“吉普賽群落”。[2]據(jù)陳紹華回憶說(shuō)，在世紀(jì)之交前，美術(shù)學(xué)院里的工藝系無(wú)足輕重，師生們不僅身份低微，在學(xué)術(shù)方面也低人一等。當(dāng)時(shí)他創(chuàng)作這張宣傳畫(huà)的最大契機(jī)即是來(lái)源于六屆美展的作品征集時(shí)美院繪畫(huà)系同事的冷落，身邊人的鄙視，才激發(fā)了他創(chuàng)作和參展的“戰(zhàn)斗”欲望，為此不惜閉關(guān)一個(gè)月創(chuàng)作出來(lái)的結(jié)果。陳紹華與郭線廬這兩幅宣傳畫(huà)在全國(guó)美展上獲獎(jiǎng)，標(biāo)志著宣傳畫(huà)這一畫(huà)種得到的官方的認(rèn)可，這令全國(guó)的工藝系的師生倍受鼓舞。從此以后，海報(bào)設(shè)計(jì)即成為了全國(guó)平面設(shè)計(jì)學(xué)科中一門(mén)重要的核心課程。

1987年，韓家英創(chuàng)作了《生即死》主題的海報(bào)（圖3），呼吁人們關(guān)注自然環(huán)境。他用同構(gòu)的手法繪制了一個(gè)擁擠的地球，告誡人們過(guò)度擴(kuò)張生存空間的危險(xiǎn)。他在海報(bào)上寫(xiě)道：“人類(lèi)盲目的擴(kuò)大自身空間，最終將會(huì)失去這塊生存之地，人類(lèi)已發(fā)展可以毀滅地球或使地球變得更加美好的地步了。”很鮮明地體現(xiàn)了改革開(kāi)放初期，現(xiàn)代工業(yè)開(kāi)始破環(huán)環(huán)境時(shí)人們的擔(dān)心和思考。雖然韓家英的這張?jiān)缙谧髌肥址ㄉ仙酗@稚嫩，畫(huà)面的表現(xiàn)和創(chuàng)意的表達(dá)技巧都不成熟，但還是應(yīng)該得到正面的評(píng)價(jià)。因?yàn)樗麑?duì)觀念與形式探索，開(kāi)啟了90年代中國(guó)平面設(shè)計(jì)發(fā)展的方向。

就總體而言，80年代的宣傳畫(huà)創(chuàng)作基本上還是沿襲了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，畫(huà)風(fēng)雖較改革開(kāi)放前有所突破，但仍可歸入“畫(huà)”的范疇。受方法與意圖的限制，此時(shí)的創(chuàng)作還是比較偏重于內(nèi)容的“表現(xiàn)”，對(duì)主題的概括凝練顯得還較為薄弱，總體表現(xiàn)并無(wú)太多可稱(chēng)頌之處。雖有陳紹華和郭線廬等人給80年代的海報(bào)創(chuàng)作帶來(lái)了一些新鮮空氣，但遺憾的是這些作品在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有產(chǎn)生多大的影響。陳紹華說(shuō)，他的作品在獲獎(jiǎng)之后，馬上被國(guó)家美術(shù)館收藏，之后就再無(wú)消息。另外，80年代后期影視、廣播等效率更高的大眾傳媒的興起，讓海報(bào)這種小眾化的媒介逐漸失去了人們的關(guān)注。這些獲獎(jiǎng)海報(bào)雖具一定的藝術(shù)水準(zhǔn)，但由于缺少政治和商業(yè)價(jià)值，使之注定了要被束之高閣。

2.1988—1997年設(shè)計(jì)意識(shí)的興起

80年代以后，深圳被列入經(jīng)濟(jì)特區(qū)。深圳地處沿海、毗鄰香港的特殊地理位置以及開(kāi)放的性質(zhì)，給中國(guó)設(shè)計(jì)界帶來(lái)了許多在內(nèi)地難得一見(jiàn)的新鮮資訊。一橋之隔的距離使得兩地設(shè)計(jì)師有機(jī)會(huì)頻繁的接觸和交流。1988年，陳紹華從西安美術(shù)學(xué)院辭職來(lái)到深圳，隨后西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生韓家英、張達(dá)利、劉波等也紛紛趕赴深圳，尋找夢(mèng)想。新時(shí)期下，深圳成為了中國(guó)海報(bào)藝術(shù)再發(fā)展的突破口。香港的著名平面設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)、陳幼堅(jiān)等人，在改革開(kāi)放后頻繁往來(lái)于兩地之間，不懈地進(jìn)行專(zhuān)業(yè)方面的教學(xué)與交流工作，為中國(guó)海報(bào)藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

圖7 《溝通》李永銓 1996年

在這段時(shí)間里，他們與國(guó)際平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)以及地方政府合作，開(kāi)辦各種各樣的設(shè)計(jì)競(jìng)賽與展覽，推動(dòng)設(shè)計(jì)行業(yè)的交流，促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步。1992年，由中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)和《臺(tái)灣印刷與設(shè)計(jì)》雜志社在深圳國(guó)際展覽中心共同主辦了首屆“平面設(shè)計(jì)在中國(guó)”展。這是中國(guó)大陸第一個(gè)平面設(shè)計(jì)大展，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了不小的影響。

此時(shí)在深圳和廣州等口岸的設(shè)計(jì)師已經(jīng)可以較為輕松地接觸到香港設(shè)計(jì)師的作品，并在香港見(jiàn)到更多世界頂尖設(shè)計(jì)大師的作品，學(xué)術(shù)視野逐漸開(kāi)放起來(lái)。他們把這些從外面學(xué)習(xí)的技巧通過(guò)自己的作品展示出來(lái)，給身處內(nèi)地、信息閉塞的學(xué)子和從業(yè)人員帶來(lái)極大的震撼。在這次展覽的海報(bào)設(shè)計(jì)中，陳紹華放棄了早期的裝飾繪畫(huà)手法，進(jìn)而選擇更加國(guó)際化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言——圖形為主要表現(xiàn)手段。在這幅海報(bào)中（圖4），他讓兩支互相扭結(jié)的腿分別穿著東西不同的兩種服飾，既可以代表現(xiàn)代與傳統(tǒng)，也可以暗示東方與西方，它們構(gòu)成一個(gè)大踏步向前的“人”字。他用這種方式傳達(dá)了中國(guó)平面設(shè)計(jì)正不斷向前、不斷發(fā)展的態(tài)勢(shì)。陳紹華的這幅作品讓人們首次見(jiàn)到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的魅力和可能性，某種程度上也可以說(shuō)，這幅招貼正是中國(guó)的招貼現(xiàn)代化的開(kāi)山之作，具有里程碑式的意義。

韓家英也為這次展覽創(chuàng)作了海報(bào)（圖5）。他借鑒了德國(guó)視覺(jué)詩(shī)人派設(shè)計(jì)師的觀念攝影處理方式，首次將攝影圖像引入海報(bào)設(shè)計(jì)中。他在一個(gè)兵馬俑的頭像模型上繪制了作品的英文標(biāo)題，表達(dá)了平面設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)和現(xiàn)代、東方和西方文化交相融合的意念。在當(dāng)時(shí)，這樣的海報(bào)畫(huà)確實(shí)吸引了很多人的目光，它將人們關(guān)于海報(bào)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)從陳舊的廣告宣傳中拉進(jìn)現(xiàn)代生活。可以說(shuō)，在90年代初期，陳紹華、韓家英等中國(guó)設(shè)計(jì)的先行者已經(jīng)具有了一定的現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)，作品也擺脫了早期宣傳畫(huà)模式的影響，標(biāo)志著中國(guó)海報(bào)設(shè)計(jì)融入世界的開(kāi)始。

而90年代最成功的作品是靳埭強(qiáng)為臺(tái)灣漢字展創(chuàng)作的四幅極具中國(guó)傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的海報(bào)（圖6）。在這系列作品中，靳埭強(qiáng)采用了傳統(tǒng)的水墨元素，他以“山”“水”“風(fēng)”“云”四個(gè)漢字為題，結(jié)合精美的文房用具，制作了一系列極具東方禪意的海報(bào)作品。他充分地發(fā)揮了傳統(tǒng)水墨與紙張的特點(diǎn)，墨色的濃淡結(jié)合，虛實(shí)有度，將東方文化中儒雅、靈動(dòng)的本質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。在90年代藝術(shù)國(guó)際化還是民族化的爭(zhēng)論中，靳埭強(qiáng)用他的作品證明，中國(guó)的傳統(tǒng)文化一樣可以占一席之地。而所謂的國(guó)際化，并不是消滅民族文化性格的世界大同，而是各民族傳統(tǒng)文化爭(zhēng)奇斗艷的、色彩斑斕的結(jié)果。靳埭強(qiáng)的作品讓人們重新認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)與文化的魅力，在它們被引入國(guó)內(nèi)后，立即獲得廣泛的認(rèn)同。這組海報(bào)的成功給靳埭強(qiáng)帶來(lái)了極大的聲譽(yù)，一夜之間，他幾乎成為了大陸設(shè)計(jì)界無(wú)人不知的人物，受邀到許多大學(xué)開(kāi)設(shè)講座，分享他的設(shè)計(jì)理念和經(jīng)驗(yàn)。他也因此得到了不少來(lái)自中國(guó)大陸地區(qū)的業(yè)務(wù)，一舉成就了他在中國(guó)設(shè)計(jì)界不可動(dòng)搖的地位。

90年代后期，留德歸來(lái)的林家陽(yáng)出任江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，他邀請(qǐng)了岡特·蘭堡、西摩·齊瓦斯特、福田繁雄以及靳埭強(qiáng)等設(shè)計(jì)名家進(jìn)入內(nèi)地講學(xué)。江南大學(xué)的這一舉措帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)其他院校在人才引進(jìn)和對(duì)外交流的步伐，國(guó)內(nèi)的美術(shù)學(xué)院紛紛效仿。與此同時(shí)，廣州的王序等也先后從國(guó)外引進(jìn)了一批杰出的平面大師的設(shè)計(jì)作品，為當(dāng)時(shí)中國(guó)的學(xué)子打開(kāi)了一扇了解世界平面設(shè)計(jì)發(fā)展的窗口。可以說(shuō)，海報(bào)設(shè)計(jì)教育的國(guó)際化是中國(guó)設(shè)計(jì)教育邁向國(guó)際化的第一步，對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)教育事業(yè)的進(jìn)步和中國(guó)設(shè)計(jì)整體水平的提高起到了非常重要的示范作用。于是，在政治和商業(yè)中無(wú)所建樹(shù)的中國(guó)海報(bào)開(kāi)始在學(xué)院范圍內(nèi)逐漸樹(shù)立了影響，作為一種學(xué)術(shù)交流的媒介，為設(shè)計(jì)師們?cè)谛@內(nèi)展示才華提供了一塊園地。各種類(lèi)型的設(shè)計(jì)展覽、競(jìng)賽開(kāi)始在校園內(nèi)熱熱鬧鬧地開(kāi)展了起來(lái)。

值得指出的是，90年代也是中國(guó)廣告發(fā)展的黃金時(shí)期，各種類(lèi)型的廣告公司如雨后春筍般在中國(guó)大地上成長(zhǎng)起來(lái)。在形形色色的廣告公司的競(jìng)爭(zhēng)中，如果能在各種比賽中獲取一些獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)疑會(huì)對(duì)公司打開(kāi)知名度、爭(zhēng)取業(yè)務(wù)大有幫助。在學(xué)術(shù)界和廣告行業(yè)協(xié)會(huì)、設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的共同推動(dòng)下，中國(guó)的海報(bào)迎來(lái)了一個(gè)小高潮。

1996年，第二屆“平面設(shè)計(jì)在中國(guó)”展在深圳舉行，陳紹華、畢學(xué)鋒、韓家英、張達(dá)利、李永銓等人的作品都參加了展覽。他們以“溝通”為主題，首次嘗試用海報(bào)圖形去表達(dá)“溝通”“互動(dòng)”等并無(wú)實(shí)際形象的抽象意念，在觀念與思想的激蕩中，努力去尋找新海報(bào)的表現(xiàn)方法。這樣的展覽對(duì)于設(shè)計(jì)思維的訓(xùn)練是富有成效的，它逼迫設(shè)計(jì)師們拋棄傳統(tǒng)的宣傳畫(huà)繪制的慣性思維，采用適應(yīng)新時(shí)代的傳播理念和內(nèi)容，探索符合時(shí)代發(fā)展需要的審美形式。這兩屆設(shè)計(jì)展在全國(guó)產(chǎn)生了不小的反響，讓人們認(rèn)識(shí)到平面設(shè)計(jì)和現(xiàn)代廣告的魅力，對(duì)人們觀念的進(jìn)步起到很大的推動(dòng)作用。

圖8 《天涯》韓家英 1999年

圖9 《北緯32°，東經(jīng)118.7°——紀(jì)念南京大屠殺65周年》蔡仕偉

在這屆海報(bào)展中，來(lái)自香港的李永銓的作品令人印象深刻（圖7）。他用西方商業(yè)廣告常用的人物攝影方法創(chuàng)作了兩幅海報(bào)。今天看來(lái)，這兩幅看起來(lái)平常的海報(bào)并不是李永銓最成功的作品，但在90年代的中國(guó)，它們卻是代表了國(guó)際化的商業(yè)廣告的先進(jìn)生產(chǎn)力水平，它那考究的布光與構(gòu)圖、精致的攝影無(wú)不令國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師和廣告人艷羨不已。

圖10 《百花齊放》《百家爭(zhēng)鳴》畢學(xué)鋒

綜上所述，90年代的平面設(shè)計(jì)是多元的，其中既有設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)手法方面向國(guó)際化道路上的探索，也有對(duì)傳統(tǒng)文化沒(méi)落的深刻反思。設(shè)計(jì)藝術(shù)到底要往“國(guó)際化”道路上發(fā)展還是要往“民族化”方向上發(fā)展的問(wèn)題成為了人們爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。盡管靳埭強(qiáng)已經(jīng)用作品回答了這個(gè)問(wèn)題，但人們對(duì)這個(gè)幾乎不是問(wèn)題的問(wèn)題的興趣并未就此罷休，在接下來(lái)的十年里，它還將會(huì)得到進(jìn)一步的回應(yīng)。

3.1998—2007年文化傳統(tǒng)的回歸

進(jìn)入21世紀(jì)之后，隨著開(kāi)放程度的提高，平面設(shè)計(jì)國(guó)際交流日益頻繁，一批年輕設(shè)計(jì)師開(kāi)始嶄露頭角，出現(xiàn)了越來(lái)越多的更具國(guó)際水準(zhǔn)的作品。他們開(kāi)始走出國(guó)門(mén)，在國(guó)際海報(bào)設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)，為中國(guó)文化走出去起到積極的作用。值得注意的是，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，設(shè)計(jì)師們對(duì)自己的文化也有了更多的自信。他們不斷地從中國(guó)傳統(tǒng)文化中提取符號(hào)，進(jìn)行抽象提煉，并利用重組、并置、同構(gòu)等現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法進(jìn)行處理，使之符合現(xiàn)代人的審美眼光，為傳統(tǒng)文化的復(fù)興提出了重要的視覺(jué)依據(jù)。

1999年，韓家英為國(guó)內(nèi)著名的《天涯》雜志做了系列的品牌推廣（圖8）。這套海報(bào)在當(dāng)時(shí)取得了極大的成功。它采用了漢字為主要元素，將圖形與文字做了巧妙的融合，靈動(dòng)的編排與黑白的強(qiáng)烈對(duì)比，高度意念化地闡述了該雜志“以文為美”的辦刊宗旨和定位。韓家英的創(chuàng)作結(jié)合了傳統(tǒng)的書(shū)法與西方的現(xiàn)代字體編排手法，比起幾年前的作品顯然成熟老練了許多。巧妙的圖形創(chuàng)意和干凈利索的畫(huà)面處理體現(xiàn)出的功力，證明了他已經(jīng)把學(xué)到的現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法完全消化并為己所用。這套作品也獲得業(yè)界廣泛的認(rèn)同，在2000年日本的富山三年海報(bào)展獲得了銅獎(jiǎng)，在第十九屆（捷克）布爾諾國(guó)際平面設(shè)計(jì)雙年展獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)，并入選第十二屆法國(guó)肖蒙海報(bào)藝術(shù)節(jié)。

與此同時(shí)，盡管隨著大眾傳播媒介的多樣化，海報(bào)正在慢慢失去其在廣告中的顯著地位，但是海報(bào)具備視覺(jué)設(shè)計(jì)的絕大多數(shù)基本要素，它的訴求效果仍具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。作為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中最主要的設(shè)計(jì)類(lèi)型，它依然是設(shè)計(jì)師證明自己水準(zhǔn)與能力的最佳媒介。2003年，第一屆中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕，該展覽是國(guó)際平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)W術(shù)水平最高的展覽之一，受到國(guó)際平面設(shè)計(jì)界的關(guān)注。雙年展迄今已經(jīng)舉辦了七次，推動(dòng)了國(guó)際平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，為繁榮平面設(shè)計(jì)起到了非常重要的作用。

在2003年首屆中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展上，袁由敏的《感受格調(diào)》獲得文化類(lèi)金獎(jiǎng)，韓緒的《木馬》獲得公益類(lèi)金獎(jiǎng)。不過(guò)筆者認(rèn)為這些海報(bào)并不是作者本人最具代表性的作品，故不在這里說(shuō)明，感興趣的讀者可自行在互聯(lián)網(wǎng)上檢索。在2005年第二屆中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展中，中國(guó)杭州的設(shè)計(jì)師林洲設(shè)計(jì)的《浙江財(cái)經(jīng)學(xué)院教師作品展》獲得了全場(chǎng)大獎(jiǎng)。蔡仕偉的《北緯32°，東經(jīng)118.7°——紀(jì)念南京大屠殺65周年》（圖9）獲得了公益類(lèi)銀獎(jiǎng)。朱勇的《Y.id 2005秋冬系列倫敦時(shí)裝周發(fā)布會(huì)推廣海報(bào)》獲得了商業(yè)類(lèi)銀獎(jiǎng)。在雙年展這種國(guó)際競(jìng)賽中，中國(guó)的年青一代的設(shè)計(jì)師有這樣的成績(jī)，充分證明了21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)平面設(shè)計(jì)的進(jìn)步。

蔡仕偉是來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的設(shè)計(jì)師，后來(lái)在北京開(kāi)了自己的設(shè)計(jì)公司，獲得過(guò)眾多的國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)。紀(jì)念南京大屠殺65周年的紀(jì)念海報(bào)，蔡仕偉僅用兩種陳舊、模糊的歷史照片的切割線，就將刀鋒劃過(guò)的人體的傷害表露無(wú)遺。一滴紅色的血液從刀鋒劃破的照片人體中流出，既表現(xiàn)了殺戮的殘忍，也避免了過(guò)分血腥的場(chǎng)面的刺激，使之不至于過(guò)分煽情，很好地拿捏了海報(bào)藝術(shù)表現(xiàn)的分寸。

圖11 《輪回日月》趙清

2007年，畢學(xué)鋒的代表作《百花齊放》和《百家爭(zhēng)鳴》（圖10）入選了香港國(guó)際海報(bào)雙年展。他利用漢字為圖形進(jìn)行創(chuàng)作，確立了自己的基本語(yǔ)言。這個(gè)系列以漢字為突破口，強(qiáng)調(diào)字型結(jié)構(gòu)和空間層次的對(duì)比，凸顯主題的力量。后來(lái)畢學(xué)鋒又以中國(guó)的書(shū)法為背景，創(chuàng)作了一系列比較有文化氣息的海報(bào)，手法主義的特點(diǎn)非常明顯。

從中國(guó)海報(bào)發(fā)展的第三個(gè)十年里的作品中可以看到，這個(gè)時(shí)期雖然在手法和形式上越來(lái)越國(guó)際化，但是其中的中國(guó)元素和傳統(tǒng)藝術(shù)的影響也變得越來(lái)越多見(jiàn)，對(duì)傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的挖掘彰顯了對(duì)文化方面越來(lái)越自信。同時(shí)他們也展現(xiàn)出了在吸收現(xiàn)代的設(shè)計(jì)技能和觀念之后，在駕馭傳統(tǒng)文化元素和現(xiàn)代視覺(jué)化表達(dá)方面非凡的能力。可以說(shuō)，中國(guó)海報(bào)的深度力度已具有了國(guó)際一流的水準(zhǔn)，對(duì)此我們應(yīng)該有足夠的自信。

4.2008—2017年集中暴發(fā)的十年

2008年之后，隨著互聯(lián)網(wǎng)科技在國(guó)內(nèi)的迅速普及，手機(jī)等手持終端媒介又開(kāi)始迅速發(fā)展起來(lái)。而微博、微信等自媒體平臺(tái)的興起，打破了官方主流媒體的壟斷地位，為信息傳播提供了更為便捷有效的途徑，曾一度為設(shè)計(jì)的推介起到非常重要的作用。于是，這十年一直為許多設(shè)計(jì)師自?shī)首詷?lè)的海報(bào)獲得一個(gè)絕佳的發(fā)布平臺(tái)，他們以此吸引眼球，博取贊賞，獲得聲譽(yù)，一定程度上促進(jìn)了海報(bào)藝術(shù)的發(fā)展。但好景不長(zhǎng)，在當(dāng)今這樣一個(gè)注重實(shí)際利益的社會(huì)中，僅靠設(shè)計(jì)師個(gè)體的熱情是難以為續(xù)的，尤其是在自媒體平臺(tái)各種光怪陸離的信息的包圍下，這些專(zhuān)業(yè)類(lèi)型的公眾號(hào)很快就失去了吸引力。但即便如此，這十年間還是涌現(xiàn)出了不少非常優(yōu)秀的作品。

在這十年里，陳紹華和畢學(xué)峰等老一輩設(shè)計(jì)師大部分已經(jīng)不再參與競(jìng)賽，更多的年輕人開(kāi)始在海報(bào)設(shè)計(jì)競(jìng)賽中嶄露頭角。他們都接受過(guò)正規(guī)、完整的現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育，與上一代人接受工藝系教育有著天壤之別。生活在開(kāi)放的年代中，他們視野開(kāi)闊，手法精純，作品體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和特有的美學(xué)特質(zhì)。

圖12 《大生意》黑一烊

2009年，趙清以《輪回日月》（圖11）系列海報(bào)獲得紅點(diǎn)獎(jiǎng)。他大概是當(dāng)代海報(bào)設(shè)計(jì)中最講究海報(bào)形式語(yǔ)言的一位了。無(wú)論什么主題，他都可以通過(guò)抽象的點(diǎn)線面將之輕輕化解。也許對(duì)他而言，海報(bào)設(shè)計(jì)就是形式游戲而已，無(wú)需考慮太多。《輪回日月》表現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)十二生肖、二十四節(jié)氣以及六十一甲子三種計(jì)時(shí)單位。他用了極為精巧的構(gòu)成形式表現(xiàn)了這三個(gè)主題，共同的是，這些海報(bào)沒(méi)有什么深刻的內(nèi)涵，作者只是用抽象的形式語(yǔ)言作了漂亮的闡釋。此外，他的作品《喬遷》系列也體現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的形式主義特征，同樣是以簡(jiǎn)單的線條與色塊勾勒了建筑及空間的概念。這種手法屢試不爽，他的07設(shè)計(jì)展系列，09年度展、譯林出版社系列海報(bào)亦是這種手法的延續(xù)。

2011年第四屆中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展，黑一烊的《大生意》（圖12）獲得商業(yè)類(lèi)銅獎(jiǎng)。這幅海報(bào)也入圍2013年玻利維亞國(guó)際海報(bào)雙年展。他采用了“紙質(zhì)錢(qián)幣”的拼貼方式，將全球的錢(qián)幣拼成各國(guó)、各年齡的人物面孔。他們或哭或笑，有的滿臉沮喪卻目光清澈，有的面色凝重卻目光炯炯。通過(guò)錢(qián)幣（商業(yè)社會(huì)最根本的目的）的重組再造，反思“錢(qián)”與“欲望”對(duì)人的影響，通過(guò)用真實(shí)紙質(zhì)錢(qián)幣拼貼的面孔上演一幕幕生活的悲喜劇。

2011年韓家英設(shè)計(jì)的字體設(shè)計(jì)展海報(bào)（圖13），是一幅有明確用途的主題活動(dòng)展覽海報(bào)，也是一幅高度成熟且高度國(guó)際化的作品。其畫(huà)面表現(xiàn)的氛圍與主題也高度吻合，反映了“字體設(shè)計(jì)”的精神，確實(shí)是一幅非常成功的作品，比起許多概念化的個(gè)人創(chuàng)作要切題得多。這是一種非常好的開(kāi)端。海報(bào)設(shè)計(jì)并不是設(shè)計(jì)師主觀的個(gè)人表現(xiàn)，而是對(duì)某種特定主題的闡釋?zhuān)?jīng)過(guò)20年轟轟烈烈的熱鬧，海報(bào)終究還是會(huì)回到實(shí)用的路上來(lái)，否則就難以避免被終結(jié)的命運(yùn)。

在2012年波蘭華沙的國(guó)際海報(bào)雙年展中，有兩位華人設(shè)計(jì)師獲獎(jiǎng)。其中鄭邦前獲意識(shí)形態(tài)類(lèi)銅獎(jiǎng)，何見(jiàn)平獲文化類(lèi)金獎(jiǎng)。但這兩幅作品，帶有濃郁的德式風(fēng)格，一眼便可看出德國(guó)柏林藝術(shù)的影響，榮譽(yù)雖高，但個(gè)人卻覺(jué)得很難代表中國(guó)海報(bào)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)，故不在文章中詳述。2013年第六屆中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展文化類(lèi)銅獎(jiǎng)作品，時(shí)澄設(shè)計(jì)的《定山寺》系列海報(bào)（圖14）形式語(yǔ)言也非常強(qiáng)烈，作者用了一套極為簡(jiǎn)潔纖細(xì)的字體，加上絲網(wǎng)的不均勻的肌理，做了三幅極富中國(guó)意味的海報(bào)。平心而論，這幾幅作品具有很強(qiáng)的形式感，并有獨(dú)特的個(gè)人面貌，它們既有現(xiàn)代感，又具有東方審美意象，賦予了傳統(tǒng)文化獨(dú)特的現(xiàn)代性。但是對(duì)于沒(méi)有接受過(guò)形式教育的普通觀眾而言，這些作品還是顯得有點(diǎn)過(guò)于高冷晦澀了。

圖13 《字體設(shè)計(jì)展》韓家英

圖14 《定山寺》時(shí)澄

在近十年的作品中，我們可以看到越來(lái)越多的海報(bào)缺乏明確主題，缺乏內(nèi)容的支撐，那些精致的形式游戲讓人感到多少有些無(wú)聊。第六屆中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展過(guò)后，展覽總顧問(wèn)王雪青教授在其博客中特地說(shuō)到了現(xiàn)代海報(bào)“自?shī)首詷?lè)”的問(wèn)題，他和評(píng)委王敏教授都認(rèn)為本屆雙年展中國(guó)的海報(bào)入選很少的原因是不少參展作品讓人一看就是“假海報(bào)”。他說(shuō)，真、假海報(bào)并不是關(guān)鍵的問(wèn)題，而是在做海報(bào)的過(guò)程中，是真正地用設(shè)計(jì)師的智慧與有效的表現(xiàn)形式去傳達(dá)信息，還是只顧“自?shī)首詷?lè)”而完全忽視海報(bào)的功能。他說(shuō)，學(xué)院的教學(xué)在海報(bào)設(shè)計(jì)的原則上方向不明，導(dǎo)致大量的“自?shī)首詷?lè)”式的“假海報(bào)”的誕生，也是值得教育界警覺(jué)的問(wèn)題。

但事情也有例外，2013年玻利維亞國(guó)際海報(bào)雙年展中，中國(guó)澳門(mén)地區(qū)的設(shè)計(jì)師李浩強(qiáng)的作品《無(wú)題》（圖15）令人印象深刻，是少見(jiàn)的能打動(dòng)人的作品之一。在這兩幅作品中，作者將復(fù)雜的概念和情感用極為簡(jiǎn)練的形象準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，傳達(dá)出對(duì)國(guó)家與個(gè)人，金錢(qián)與自由的深刻思考，能引發(fā)觀者強(qiáng)烈的共鳴。縱觀40年來(lái)中國(guó)的海報(bào)，這樣有深度的作品是不多見(jiàn)的。

2015年第七屆中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展中，青年設(shè)計(jì)師尹忠軍的作品《互聯(lián)網(wǎng)色情》（圖16）獲得了公益類(lèi)金獎(jiǎng)。這幅作品頗有大師氣質(zhì)，在看似即興涂鴉式的畫(huà)面中，作者用手寫(xiě)萬(wàn)維網(wǎng)的W字母的形狀隱喻女人的胸部。通過(guò)對(duì)局部的馬賽克處理，暗示畫(huà)面的色情意味，既具有互聯(lián)意味，也具有情色內(nèi)涵，處理手法不可謂不巧妙。但筆者認(rèn)為，該作品的畫(huà)面處理還是略顯隨意，缺少了老一輩設(shè)計(jì)師的厚重。

從以上的獲獎(jiǎng)作品可以看出，近年來(lái)中國(guó)的海報(bào)設(shè)計(jì)水平確實(shí)取得很大的進(jìn)步。這種進(jìn)步體現(xiàn)在對(duì)主題剖析的深度和對(duì)畫(huà)面形式感的把握上的日臻成熟。海報(bào)設(shè)計(jì)錘煉了他們的創(chuàng)意能力和視覺(jué)傳達(dá)表現(xiàn)技能，他們不僅可以鞭辟入里地分析特定主題、事件后面的哲學(xué)意義和文化與歷史價(jià)值，也能利用攝影或更為簡(jiǎn)單的圖形、拼貼、字體、版式等平面設(shè)計(jì)手法輕松地將其表現(xiàn)出來(lái)。這種能力的提升也使得他們?cè)谔幚砥放啤⑵髽I(yè)形象、包裝、書(shū)籍等其他平面設(shè)計(jì)水平方面大幅度進(jìn)步。可以說(shuō)，中國(guó)平面設(shè)計(jì)的進(jìn)步，與各類(lèi)的海報(bào)展覽和競(jìng)賽的推動(dòng)不無(wú)關(guān)系。從這些海報(bào)中，我們可以看到新一代設(shè)計(jì)師們開(kāi)闊的視野。他們從最初對(duì)西方大師作品的膜拜，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)自己內(nèi)心的求索。他們不再一味地迷戀西方文明，而是能夠從跨文化的角度上對(duì)東西方文明進(jìn)行重新審視，從心所欲地選擇各種合適的風(fēng)格、元素、手法，不再為民族化和國(guó)際化的問(wèn)題所困，其創(chuàng)作贏得了極大的自由。

5.綜述

圖15 《無(wú)題》李浩強(qiáng)

縱觀近40年來(lái)中國(guó)海報(bào)的發(fā)展歷程，我們可以看出在從早期宣傳畫(huà)逐漸向現(xiàn)代意義上的海報(bào)轉(zhuǎn)變的時(shí)候，設(shè)計(jì)師們幾乎是毫不猶豫地拋棄了傳統(tǒng)宣傳畫(huà)的繪畫(huà)表現(xiàn)方式，不約而同地跟隨世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)發(fā)展的潮流，采用了與之同步的現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法。可以說(shuō)，在改革開(kāi)放后的第三個(gè)十年里，他們就已經(jīng)站在了同一個(gè)起跑線與世界同行們切磋技藝、交流思想。也許他們?cè)讷@得了更新的設(shè)計(jì)思想和手段的同時(shí)，也失去了傳統(tǒng)宣傳畫(huà)家的繪畫(huà)技能，但我們也不必為此感到可惜。他們用現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)的技巧，如圖形、文字、色彩與版面編排等技術(shù)手段取代了傳統(tǒng)的繪畫(huà)，用巧妙的創(chuàng)意取代了直白的宣傳展示，符合人們認(rèn)知發(fā)展的規(guī)律。全新創(chuàng)意和表達(dá)方式體現(xiàn)了他們?cè)卺槍?duì)問(wèn)題時(shí)的思考角度上的變化，也表現(xiàn)了人們觀察和思考問(wèn)題更加具有開(kāi)放性的立場(chǎng)。

不可否認(rèn)，中國(guó)的海報(bào)藝術(shù)經(jīng)過(guò)了幾十年的發(fā)展，取得了非凡的成就。中國(guó)的設(shè)計(jì)先行者們用他們的智慧和熱情，曾為中國(guó)的設(shè)計(jì)教育帶來(lái)新的觀念，新的表現(xiàn)手法，對(duì)開(kāi)啟后進(jìn)學(xué)子的眼界和見(jiàn)識(shí)起到過(guò)巨大的作用和影響。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，我們可以看到這些影響正在逐步消失。現(xiàn)在高校中形形色色的海報(bào)大賽、廣告大賽已經(jīng)開(kāi)始逐漸失去大學(xué)生的關(guān)注，便是這一事實(shí)的明證。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來(lái)臨，使人們足不出戶即可獲得各種各樣感興趣的資訊，曾經(jīng)難得一見(jiàn)的藝術(shù)品如今變得唾手可及，檢索也變得十分容易，這也是令海報(bào)展覽、海報(bào)設(shè)計(jì)競(jìng)賽遇冷的原因。

40年來(lái)，國(guó)內(nèi)國(guó)外各種類(lèi)型的設(shè)計(jì)展覽、競(jìng)賽，為全球海報(bào)藝術(shù)的交流提供了非常好的平臺(tái)，展覽促進(jìn)了海報(bào)設(shè)計(jì)繁榮，設(shè)計(jì)師的專(zhuān)業(yè)能力和水平得到提升。但同時(shí)我們也必須看到通過(guò)比賽選擇作品暴露出的問(wèn)題，那就是獲獎(jiǎng)作品過(guò)度的學(xué)術(shù)化、形式化的傾向。這是通過(guò)競(jìng)賽和展覽進(jìn)行選拔的通病，它們不是“用力過(guò)猛”就是“為藝術(shù)而藝術(shù)”，普遍形式大于內(nèi)容且沒(méi)有實(shí)際用途，與人們的社會(huì)生活幾乎不發(fā)生任何聯(lián)系。社會(huì)影響力的匱乏導(dǎo)致比賽逐漸成為了設(shè)計(jì)圈內(nèi)人士的自?shī)首詷?lè)項(xiàng)目，僅在圈內(nèi)剩余一點(diǎn)微不足道的影響力。

圖16 《互聯(lián)網(wǎng)色情》尹忠軍

2015年9月，始創(chuàng)于1966年的波蘭華沙國(guó)際海報(bào)雙年展發(fā)布了一則簡(jiǎn)訊：2016年第25屆波蘭華沙國(guó)際海報(bào)雙年展不再公開(kāi)募集作品，改為邀請(qǐng)展，同時(shí)宣布雙年展辦公室停止運(yùn)作。除此之外，全球具有廣泛代表性的幾大海報(bào)設(shè)計(jì)比賽參賽作品也每況愈下。對(duì)比數(shù)屆的數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，富山海報(bào)三年展、芬蘭拉赫蒂海報(bào)雙年展等，從數(shù)量、作品品質(zhì)等方面都在逐年下降，甚至連東京TDC這樣的綜合性比賽，近兩屆的參賽作品數(shù)量都遭遇嚴(yán)重下降，肖蒙國(guó)際海報(bào)節(jié)也逐漸遇冷。年輕一代設(shè)計(jì)師不再像上一代設(shè)計(jì)師那么熱衷于參加純粹的海報(bào)設(shè)計(jì)比賽了，在互聯(lián)網(wǎng)及數(shù)字媒體發(fā)達(dá)的今時(shí)今日，海報(bào)也不再像早年那么重要。資訊傳播手段也變得多樣，比起網(wǎng)站、動(dòng)畫(huà)、簡(jiǎn)訊等，傳統(tǒng)的海報(bào)變得幾乎微不足道。

但我們也不必為此感到過(guò)分擔(dān)憂，并非今日社會(huì)不再需要海報(bào)，海報(bào)只是不需要再被印刷出來(lái)而已。在今日各式社交媒體平臺(tái)之上，海報(bào)仍能獲得廣泛的傳播，它的范圍甚至遠(yuǎn)比作為專(zhuān)業(yè)范圍內(nèi)的學(xué)術(shù)交流，只能在院校的展廳掛上幾天即宣告終結(jié)的命運(yùn)要好得多。盡管和動(dòng)畫(huà)、視頻等動(dòng)態(tài)的電子媒介相比較，海報(bào)有時(shí)顯得力不從心，但海報(bào)亦有自身的優(yōu)勢(shì)。它直接、明確，且不需要設(shè)備的維持，仍使它將在未來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)扮演視覺(jué)傳達(dá)的重要角色。

6.結(jié)語(yǔ)

中國(guó)海報(bào)的進(jìn)步和發(fā)展是與國(guó)際國(guó)內(nèi)各種海報(bào)展、競(jìng)賽分不開(kāi)的。這些比賽和展覽帶動(dòng)了平面設(shè)計(jì)學(xué)科的進(jìn)步與發(fā)展，曾對(duì)中國(guó)平面設(shè)計(jì)的進(jìn)步做出了巨大的貢獻(xiàn)。但在看到成績(jī)的同時(shí)，我們應(yīng)該清醒的知道，和平面設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典作品比較，國(guó)內(nèi)的海報(bào)在思想的深度和表現(xiàn)的力度方面還有不小差距。大部分專(zhuān)為比賽制作的海報(bào)，脫離了實(shí)際應(yīng)用的價(jià)值，雖在形式上有所突破，但卻因缺少思考內(nèi)涵顯得蒼白、空洞。特別是近年來(lái)的獲獎(jiǎng)作品，更顯現(xiàn)出了明顯的概念性、個(gè)人化的特點(diǎn)。關(guān)注風(fēng)格和形式超過(guò)對(duì)主題的思考和闡釋?zhuān)?jìng)賽、展覽帶來(lái)的海報(bào)過(guò)于學(xué)術(shù)化、形式化的后遺癥逐漸擴(kuò)散出來(lái)，昨日促進(jìn)海報(bào)進(jìn)步的因素今天卻成了阻礙中國(guó)平面設(shè)計(jì)繼續(xù)進(jìn)步的障礙。

不可否認(rèn)，在信息閉塞的20世紀(jì)八九十年代，各類(lèi)海報(bào)展曾為大陸地區(qū)帶來(lái)了新鮮的設(shè)計(jì)資訊和海外優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的作品，中國(guó)的設(shè)計(jì)先行者們用這一點(diǎn)星星之火照亮了內(nèi)地學(xué)子和從業(yè)人員的雙眼。但隨著21世紀(jì)信息化時(shí)代的到來(lái)，海報(bào)展和設(shè)計(jì)競(jìng)賽的宣傳作用迅速被網(wǎng)絡(luò)取代，只能慢慢地走向終結(jié)。此時(shí)讓海報(bào)回歸為社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)服務(wù)之路，回歸海報(bào)藝術(shù)本質(zhì)，在日常生活審美化的今天，成為建構(gòu)人們?cè)娨獾臈拥囊曈X(jué)文化的一部分。讓有思想、有內(nèi)容的高品質(zhì)海報(bào)提高全社會(huì)的視覺(jué)環(huán)境的藝術(shù)氛圍，才是海報(bào)繼續(xù)發(fā)展下去的必然之路。

注釋?zhuān)?/p>

[1]王麗紅.瞬間的永恒 [D]：[博士學(xué)位論文].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2009

[2]王魯湘.書(shū)卷山河[M].北京：新星出版社，2005.170