徐麗橋愿做美麗搭橋人

文 本刊記者 張 濤

四十多年前，徐麗橋懷著對舞蹈藝術的滿腔熱情，成為了一名專業舞蹈演員。隨后的幾十年里，她憑著不懈努力，從地方、軍隊的文藝團體，到地方文化主管部門，再到國家級藝術院團，經歷了從舞蹈專業人才到藝術管理者的身份轉換。

2018年10月16日，踏著秋日絢爛的光影，中國歌劇舞劇院副院長徐麗橋帶領百余人的演出團隊，開啟了舞劇《趙氏孤兒》赴韓國訪問演出的旅程。為了給韓國觀眾獻上一臺高水平的藝術精品，演出團成員甫一抵達首爾，就馬不停蹄投入到了工作當中。裝臺、走臺、對光、合成、連排、彩排、演出，環環相扣，井然有序，服裝、燈光、音響、化妝、道具，導演對每個細節都一絲不茍，精益求精。演出在城南劇場獲得圓滿成功，演員謝幕時，歡呼聲、喝彩聲不絕于耳，全體觀眾起立長時間地鼓掌致意。韓國城南市市長、中國駐韓國大使館參贊、韓國文化藝術界知名人士觀看了演出，對中國藝術家的表演給予了高度評價。短短四天、兩場演出，充分展現了中國文化藝術的博大與精深，展示了中國國家藝術院團的水準與實力。

對身為北京市政協委員的徐麗橋來說，這樣的出訪演出活動早已是日常工作中的平常事。四十多年前，徐麗橋懷著對舞蹈藝術的滿腔熱情，成為了一名專業舞蹈演員。隨后的幾十年里，她憑著不懈努力，從地方、軍隊的文藝團體，到地方文化主管部門，再到國家級藝術院團，經歷了從舞蹈專業人才到藝術管理者的身份轉換。從普通基層演員到國家大事的參政議政，從藝術實踐到藝術管理，再到藝術教育和藝術評論，她憑著善于學習勤于思考的能力和執著忘我的投入，每一次都能盡快適應崗位的變化，并把這個角色演繹出新意。

舞劇《趙氏孤兒》赴韓國演出，徐麗橋與舞劇團演員在巨型演出廣告牌前留影

往昔輝煌

在四川文化系統工作時，徐麗橋曾參與策劃了第五屆中國藝術節開幕式《百花贊》、第六屆中國戲劇節開幕式《梅花香自苦寒來》、第二屆全國少數民族藝術節大型民族專場晚會《七彩天府》、新中國成立五十周年晚會《錦繡天府》、建黨80周年晚會《走向太陽》、慶祝香港回歸晚會《蜀水連香江》等近百臺大型的演出活動。豐富的策劃、組織和實踐經驗，為她此后從事藝術創作的規劃、文藝院團的管理奠定了堅實的基礎。

擔任文化部第七屆“桃李杯”中國青少年舞蹈藝術大賽賽事部主任期間，她組織策劃了包括開幕式、閉幕式在內的1058名選手參加的近400多個作品、86個場次的走臺、比賽過程，1至3輪5個舞種、9個組別共45個組次的抽簽工作，還有外人鮮知的26個練功房每天96個時段的訓練安排。如此大規模超繁雜的活動，經她所負責的賽事部的細致安排，竟然是井井有條，無一紕漏。出色的工作為她贏得了原文化部領導、時任中國舞協主席白淑湘的高度評價。她撰寫的《讓“N”種思維進入舞蹈院校的教程——舞蹈院校學生綜合素質培養問題初探》獲此次大賽論文獎。

擔任四川省曲藝團團長期間，她又把深入調研、解決實際問題放在工作的首位。通過多種渠道整合資源，挖掘整理了一大批瀕危曲種，為民族曲藝的傳承、創新、發展用心用功。為了重振四川曲藝，她支持老藝術家在有百年歷史的成都悅來茶樓駐場演出曲藝專場。她還組織創編具有民間藝術特色的四川清音《天府好風光》、四川揚琴《情懷》、系列諧劇《紅樓笑夢》、竹琴《竹琴夢》、車燈《紅紅火火的日子》、專場方言小品《珍愛生命》等系列作品，帶領四川省曲藝團赴港演出、川內演出，情形火爆。實現四川省曲藝團走出國門的“零”的突破。

2006年，徐麗橋調入中國東方歌舞團（國家歌舞團）。幸運地趕上并參與了東方歌舞團最快最好的發展機遇期。僅2007年京外帶隊演出就260余天。在完成既定創作、出訪、演出任務的同時，她還帶隊參加“新農村新文化新信息”專項演出活動，深入老少邊窮地區，把高雅藝術送進了校園、基層、社區，讓更多的老百姓欣賞到了東方歌舞團的精湛歌舞藝術。

再踏征途

2012年，徐麗橋調任中國歌劇舞劇院任副院長，踏上了藝術事業的新征程。6年來，劇目創作始終成為她工作的重中之重，一批深受觀眾喜愛的新創、重排作品也陸續出爐：新創民族歌劇《星海》《號角》《林徽因》，重排劇目《白毛女》《傷逝》《小二黑結婚》，創排民族舞劇《孔子》《恰同學少年》《趙氏孤兒》《昭君出塞》《李白》等。在徐麗橋分管的民族歌劇、民族舞劇、民族樂團領域，她強調最多的就是深入生活體驗生活。為了讓劇中人物真實、鮮活地呈現在觀眾面前，每排一出戲，她都要組織主創人員到劇情誕生地尋根溯源，汲取營養，向人民學習。幾年下來，劇目主創人員足跡踏遍了云南、貴州、四川、西藏、廣西、山西、陜西、甘肅、寧夏等省份。

“《小二黑結婚》是一個經典劇目，1952年在北京首演后立刻引起轟動，成為了當年最受歡迎的歌劇劇目，也成為了幾代人的記憶。” 2016年，徐麗橋專項負責歌劇《小二黑結婚》的重排工作。“接受復排這部戲的任務，我既感覺到特別榮幸，同時也感到巨大壓力。”為了圓滿完成該劇的重排任務，她和主創人員深入故事發生地——山西左權體驗生活，來到小芹、小二黑的原型智英祥和岳冬至的家中，實地體驗他們的生活環境，聆聽他們的故事，還與左權盲人宣傳隊的民間藝術家深入交流，學習民間音樂，并在劇本、音樂、舞美、演唱、表演上嚴格把關。同時，劇院還特別請到了歌劇《小二黑結婚》小芹的首位扮演者、著名歌劇表演藝術家喬佩娟擔任總顧問，請劇院前輩藝術家郭蘭英做藝術指導。歌劇《小二黑結婚》在戲劇性、音樂性、文學性上的藝術成就均已達到相當高的水平，為盡最大可能展現原劇魅力，保持地域性音樂風格和民族特色，重排時主創人員力爭重現經典。“我們希望通過《小二黑結婚》這部民族經典歌劇的重排，虔誠地學習經典，把前輩藝術家的優秀傳統傳揚下去。演員們通過重排經典也得到極好的學習成長機會。”徐麗橋說。

歌劇《小二黑結婚》山西左權采風，與藝術總顧問、“小芹”首位扮演者喬佩娟將軍合影

連續三年的春節期間，徐麗橋都會帶領民樂《國之瑰寶》系列赴歐、澳演出，該項目已成為我國對外傳播民族民間音樂的經典項目，深受海外觀眾喜愛。每次演出，門票都是提前銷售一空，演出現場也是座無虛席。“坐在觀眾席，我常常被海外觀眾對我們民樂的尊重和喜愛所打動，演出后的簽售之踴躍熱烈讓人不由得感嘆哪里都有我們民族音樂的知音啊。”徐麗橋說，“藝術工作者要努力創作出具有時代特色的藝術作品，推出更多的優秀作品，培養更多優秀的藝術人才，讓更多觀眾感受中華優秀文化，聆聽中國聲音”。

雖為副院長，徐麗橋卻從來不擺官架子，每當演職人員有不如意之處，都愿意向她反映，而她也總是耐心傾聽，做好疏通引導。對于力所能及的事情，一定不會推諉，力不能及的事，則秉持不能讓一線演職人員吃虧的原則，勇于為他們發聲。公道正直，精明強干，內心陽光多彩，富有人情味，就是共事者們對她的共同印象。

政協情緣

徐麗橋與政協緣分很深。早在四川工作時，她就是四川省政協委員。調入北京后，更先后成為了東城區政協委員、北京市政協委員以至全國政協委員。她的政協提案曾先后獲得四川省和北京市的政協優秀提案獎。

“政協是通過民主協商反映社情民意的橋梁，我的名字里面有一個‘橋’字，我愿意通過政協搭建的這座橋，行使好委員的話語權，有序表達意見訴求，積極建言資政，為大家多做一些事情。”徐麗橋說。

擔任北京市政協委員期間，她積極履職，參加各種調研活動。一次，市政協民族和宗教委員會讀書班上，為了讓委員們更好了解民族音樂，徐麗橋邀請了幾位演奏家與委員們現場交流，得到了交口稱贊。徐麗橋說：“政治協商制度是中國最有魅力的政治制度，政協同時也是一座大學，作為委員我們有幸在這里學習新知識，提高協商建言的能力。雖然政協委員是兼職，但我從不認為政協的工作是可有可無的事情，因此但凡政協的活動，我都會盡力協調好時間積極參加，履職盡責，只有這樣才不會愧對委員身份。”

徐麗橋不僅是國家藝術院團的文藝領導者，還是民進中央委員、民進中央文化藝術專委會副主任、文化部黨建在線文化建設專家委員會委員、中國舞蹈家協會理事。這讓她有了更多機會去接觸各行各業的人，進而能夠更深刻地觀察和感受社會現實百態，因此她的提案也總是能觀察細致，思考深入。

民樂《國之瑰寶》匈牙利布達佩斯演出工作會

擔任全國殘疾人藝術匯演評委期間，她結識了不少來自全國各地的殘疾人，考察了部分城市殘疾人的生活及創就業情況。“在和他們的溝通中，我了解到，目前城市管理方面，對殘疾人的生活出行雖有很大改善，但仍有不少讓他們犯難的問題。尤其讓他們感到不便的是，很多公共廁所沒有考慮到殘疾人的需要。”她說：“據殘疾人朋友反映，這種情況比較普遍，有的地方90%的殘疾人如廁通道和設施缺失或損壞。”

對此，她建議有關部門對公共廁所開展普查，重點檢查殘疾人如廁通道和設施設置的完好情況，查缺補漏，及時維修，并建立監管督查機制，對擅自占用、故意損壞殘疾人通道和設施現象，批評糾正，依法處罰。徐麗橋認為公廁應符合人體工程學設計，充分體現對人的尊重。

徐麗橋有一本工作備忘錄，記錄每天的安排，雖然字體很小，密密麻麻，幾乎沒有空白處，但那正是她工作生活的活字典。

在采訪過程中，徐麗橋總是不斷向我介紹劇院的發展變化、劇目生產的情況、演職人員如何敬業優秀、青年藝術家所取得的成就……而說到自己時，則顯得十分自持，不愿自我夸贊。我說她為人淡薄低調，她卻略一沉吟，隨即緩緩地說：“不算什么低調吧，我確實沒什么可高調的，高調容易跑調。平調還是挺好。”

就如她解讀自己名字中的“橋”字那樣，徐麗橋正是一位為了文藝事業和劇院團隊的繁榮發展、為了給人民群眾與國家管理者之間的溝通交流鋪設渠道的人——一位真誠美麗的搭橋者。