古柏杜麗娜現代手風琴作品風格分析

吳 燕

（新疆藝術學院，新疆 烏魯木齊 830049）

古柏杜麗娜創作的現代手風琴作品主要包括手風琴協奏曲、手風琴獨奏曲等等，這些作品獲得了國際作曲界高度好評，在提高手風琴地位、加深人們對手風琴樂器的了解、推動手風琴發展方面具有積極促進作用。所以了解柏杜麗娜并探討其現代手風琴作品風格具有極其重要的現實意義。

一、古柏杜麗娜介紹

古柏杜麗娜是柯山音樂學院附屬中專畢業生，1959年步入莫斯科音樂學院學習作曲，基于相關導師的幫助與指導進行研究生作品創作，1963年正式開始作曲生涯。Gidom Kremer是著名小提琴家，于上個世紀八十年代開始巡回演出，取得了良好的成績，在這一背景下古柏杜麗娜創作的作品吸引了西方人注意，逐漸成為西方演奏主要內容，在推動作品發展的同時提高了人物形象，使之成為前蘇聯主要音樂代表。古柏杜麗娜于1992年遷至德國，創作作品不僅包括交響樂，而且涉及室內樂，基于佐羅塔耶夫作品欣賞與影響，開始接受與認可巴揚手風琴，在創作交響樂等作品的同時進行手風琴作品創作，這對古柏杜麗娜來說是一個重要機遇。結合教育背景來看，古柏杜麗娜接受的是俄羅斯教育，理應是浪漫主義者，但實際上其并非浪漫主義者，其作曲功底在一定程度上決定了其作曲技術，即歐美先鋒派技術，從這個角度來說古柏杜麗娜作品體現出一定的音樂規則性、優美性不足等特征，其創作的很多作品都超出音樂本身尺度。古柏杜麗娜熱衷于音詩創作，對文學具有較高的興趣，另外受東方哲學的影響，其創作的作品也體現出一定的哲學性。通過觀察發現，古柏杜麗娜在作品創作過程中一直堅持自己的理念，究其緣由就是其自身理念與其他作曲家帶來的影響，其中肖斯塔科維奇作曲家與威伯恩作曲家帶來的影響最為深遠。

二、古柏杜麗娜現代手風琴作品的風格

（一）獨特的表現形式

在古柏杜麗娜看來，《七言》是比較重視與喜愛的作品，她認為基于豐富目的創作的作品才能視作宗教福音書具體內容的說明，所以她的大部分作品的表現形式多以純粹音響及樂器隱喻為主。基于該框架構思，古柏杜麗娜采用樂器組合形式進行創作，即將大提琴與巴揚手風琴相組合，舉例來說，基于大提琴鄰近琴弦形成的滑音與手風琴具備的風箱控制獨特音效進行十字架印象表現，進一步彰顯作品內容。前六個樂章強音樂緊張的逐步遞增，是基于樂器隱喻形式全貌的主線，第七樂章強調大提琴弓子的過后演奏，即越過琴馬進行演奏，以達到分界的目的，即分為人間與天堂。這部作品的樂隊音響給人一種人聲合唱的感覺。另外，《ln croce》也是以音型力度反向進行十字方法展現的作品，較好地展現了樂器音色展現與力度展現。

（二）創新的作曲技法

二戰之后的西方音樂相較于之前發生了巨大的變化，可謂豐富多彩，各派別紛紛通過與時俱進的音樂語言進行時代情感與實際情況表達，古柏杜麗娜也不例外，觀察其作品可以發現，作品旋律具有歌唱性薄弱的特征，受音程大跳的影響旋律呈現出棱角形線條的現象；作品結構存在不對稱現象，甚至有的缺乏句逗。隨之發展的音色旋律在很大程度上改變了人們旋律觀念，同時和聲手法也發生了一定的變化，不再局限于有調性，而是朝著多調性或無調性方向發展。另外，和聲語言也體現出顯著的色彩性，在作品創作中應用不協和音也成為一種常態。從節奏角度來說，古柏杜麗娜現代手風琴作品體現的節奏不僅概念豐富、復雜，而且自由多變，已經超出傳統理念，甚至開始應用一些較為古怪的節拍。

（三）豐富的情感理念

古柏杜麗娜對人類命運具有高度的關注，且深受其影響，她認為人類命運是具有深遠影響的主要因素，人類社會理應與大自然和諧相處，二者之間的關系具有重要意義，她通過現代手風琴作品來表現二者關系的不和諧，即人們在自由生活的同時與大自然意志相違背，運用不和諧效果進行生命力表現。古柏杜麗娜在現代手風琴作品中融入了豐富的宗教情感、大自然情感與創新的作曲技法，以達到豐富聽者精神享受與體驗的目的。另外，受生活的影響，古柏杜麗娜始終堅持自己追求，為了追求去努力與奮斗，落實到現代手風琴創作中來說就是創造豐富音樂文化，堅持小組協作新音樂，其具備的樂觀主義精神對其作品情感的豐富、吸引力的提高、演奏家的合作具有重要意義。

三、結語

總而言之，古柏杜麗娜創作的現代手風琴作品不僅在一定程度上改變了人們對手風琴的認識與了解，其中包括國際作曲家，即他們在認識到手風琴樂器較強表現力的基礎上積極進行手風琴創作，換言之，將手風琴樂器與作品創作相結合；而且提高了手風琴地位，由此可見古柏杜麗娜現代手風琴作品重要意義與價值，本文著重分析古柏杜麗娜現代手風琴作品風格，進一步彰顯古柏杜麗娜現代手風琴作品魅力。