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——讀《粵劇板腔》有感

梁麗嬋

（廣西藝術學院音樂學院，廣西 南寧 530022）

《粵劇板腔》是2014年1月廣州羊城晚報出版社出版的一部粵劇板腔音樂專著，由廣東曲藝協會副主席蘇惠良、理事黃錦洲和中國戲劇家協會會員潘幫榛三人共同編著。然而早于2011年10月由他們主編的《廣東粵劇系列叢書（第四輯）·粵劇板腔常識》在廣州羊城晚報出版社出版，時隔四年后又新出版了《粵劇板腔》一書，其中增添了“第九章板腔的不同唱法”的內容。本書主要以“總——分”結構總結歸納并且結合唱例詳細地介紹了粵劇的板腔知識，運用類比的寫作手法對粵劇板腔中各類板式的句格平仄、板路落音、起序過門、拉腔鑼鼓之間的異同和變化進行分析闡釋，逐步向讀者系統全面地介紹粵劇的各種板腔類別。此書分別從“概述”、“板腔的分類”、“梆子類的板式”、“二黃類的板式”、“歌謠類的板式”“西皮與戀壇”、“起唱鑼鼓”、“板腔的轉接”、“板腔的不同唱法”九個篇章闡釋粵劇板腔，由淺入深，深入淺出，努力做到通俗易懂。

目前筆者對于粵劇板腔音樂理論研究有兩個認識：一是《粵劇板腔》的出現為粵劇板腔音樂研究打開了一個新視角。二是以“粵劇板腔”研究為主體的專著極少。筆者根據“粵劇板腔”在不同專著中所占篇幅的大小做出下表，從表中可看到在此之前相關“粵劇板腔”的研究也有，但只作為其中附帶闡述內容存在，涉及到“粵劇板腔”的著作都是將其作為書的一個章節或一個部分、一個內容進行闡述，并不作為書的主體內容。但蘇惠良等人在前人的研究基礎上將“粵劇板腔”從粵劇音樂理論中剝離出來作為一個獨立的研究視角，對其結構分類等進行總結歸納，整理成一部專門闡述“粵劇板腔”的專著。然而需要注意的是以“粵劇板腔”為主體內容的僅有1978年的《粵劇唱腔的基本板式》、2011年的《粵劇板腔常識》、2014年的《粵劇板腔》三部專著，可見此類研究著作極少。

粵劇板腔研究的相關著作（表1）序號 專著 出版年份 出版社 作者1 粵劇的唱和做 1957 廣東人民出版社 李雁2 粵劇鑼鼓 1957 廣東人民出版社 黃錦培3 粵劇音樂-上集 1958 廣東人民出版社 林韻味4 粵劇唱腔基本板式 1978 廣東人民出版社 廣州市戲曲工作室編5 粵劇鑼鼓基礎知識 1979 廣東人民出版社 廣州市文化局戲曲工作室編；蘇文炳，吳國平執筆6 粵劇唱腔音樂概論 1984 人民音樂出版社 《粵劇唱腔音樂概論》編寫組7 香港粵劇導論 1999 陳守仁著8 粵劇唱腔音樂概論 1999 人民音樂出版社 廣東省戲劇研究室主編；《粵劇唱腔音樂概論》編寫組編9 粵劇音樂基礎理論探微 2001 星海音樂學院出版社 李雁；星海音樂學院研究部編10 粵劇音樂的探討 2001 陳守仁11 粵劇音樂概說 2003 廣東省當代文藝研究所 李雁著；廣東省當代文藝研究所編12 粵曲探索 2006 陳亦祥13 粵劇大辭典 2008 廣州出版社 曾石龍14 廣東音樂 2010 廣東教育出版社 盧慶文15 廣東粵劇系列叢書 第4輯 2011 羊城晚報出版社 蘇惠良，黃錦洲，潘邦榛16 粵劇板腔 2014 羊城晚報出版社 蘇惠良，黃錦洲，潘邦榛17 粵劇知多啲 2016 羊城晚報出版社 廖金祥編著；清遠市文學藝術界聯合會，清遠市戲劇曲藝家協會編

因此，《粵劇板腔》是在粵劇音樂研究中為數不多以“粵劇板腔”為闡釋角度的著作之一，相較于其它專著而言它的內容更系統、更全面，更突出。這本書能給讀者提供更多具有實用價值的參考材料，了解更多關于粵劇板腔音樂的基礎知識，為粵劇音樂初學者帶來更多有意義的啟發性思考。讀完此書筆者雖然對粵劇板腔知識有了更深刻的認識，但閱讀中也有一些疑惑，下面筆者將以比較分析角度談談自己的淺薄看法。

一、內容系統全面且表述精準簡潔

《粵劇板腔》的內容系統全面且表述精準簡潔。此書歸納分析了粵劇音樂中板腔體結構的各類板式以及簡要敘述起唱鑼鼓、板式的轉接和不同唱法。作者將“粵劇板腔”歸納為“梆子類”、“二黃類”、“歌謠類”、“西皮類”、“戀壇類”五大類。其中梆子類按“大喉”、“平喉”、“子喉”、“乙反”四大唱法和散慢中快板路分類歸納了六十五種板式，二黃類不分“平子喉”唱法也有二十九種，歌謠類主要總結廣東地方性歌謠十種，西皮戀壇類共八種。書中都分別介紹了各類板式“句格”、“平仄”、“板路”、“落音”、“鑼鼓”、“起序”、“拉腔”、“過門”、“唱例”的基礎知識。此外，作者沒有繁雜的修飾詞匯，相同重復的內容全以“同”字代替，核心信息讓人一目了然。如此更能讓讀者節省閱讀時間，方便記憶。

二、“板腔”重點突出且異同點區別分明

《粵劇板腔》中“板腔”重點突出且異同點區別分明。筆者根據各章節在書中所占的篇幅大小做出比重整理表，從下表顯示此書中“梆子類的板式”占比重為46%、“二黃類的板式”占比重21%，其它章節所占比重均在7%以下，由此可知梆子二黃是《粵劇板腔》的主體部分，也是書中的重點闡釋內容。此書結構如此布局，能讓讀者更容易抓住重點從梆子、二黃兩個方面逐漸深入了解粵劇板腔音樂。

板腔的不同唱法100% 7% 4% 46% 21% 7% 6% 4% 2% 3%章節比重整理表（表2）章節一二三四五六七八九內容 概述 板腔的分類梆子類的板式二黃類的板式歌謠類的板式西皮與戀壇起唱鑼鼓板腔的轉接

另外，書中表述不同板式時能將其細微的變化鮮明地顯示出來，讓讀者一下子抓住重點，方便區分不同板式異同點?！痘泟“迩弧吩趦热莺徒Y構安排上都有一定的優勢，給讀者帶來了極大的便利。但是在閱讀過程中也頻遭難題，音頻資料缺乏，粵劇專有名詞未注解等，筆者便將所遇問題進行整理歸納。

三、書中缺乏音頻資料

《粵劇板腔》缺乏音頻資料，無法滿足讀者在視聽感觀上要求。由于劇目唱段可能出現一板多腔或一腔多板、多板多腔的音樂結構形式，所以根據故事情節發展、矛盾沖突的激烈程度、角色情緒變化等都會進行不同唱腔、板式、速度變化的設計或處理。筆者曾在網上針對《柳毅傳書》的譜例進行音頻對照學習，對板腔的認識更為深刻。但《柳毅傳書》的譜例被切分成多個小唱段分別舉在不同的板式唱例中，雖板式針對性強但比較零散細碎若沒有音頻對照學習很難掌握不同板腔特殊魅力。我們處于信息化、數字化高速發展時代，在線教育和網絡學習成了最普遍的學習手段，所以筆者認為若能在書末附帶教學光盤，根據不同劇目唱段譜例配以對應的音響資料，讀者會更易于讀懂讀透讀通此書，對書中的內容也會更深刻。

四、唱例未標明調式調性

《粵劇板腔》中的唱例未標明調式調性，即使提供了大量的譜例也不利于讀者們進行學唱，無法掌握不同板式的調性特色。在閱讀相關書籍時筆者發現其中有部分是標明調式調性的也有沒標的，如《粵劇唱腔音樂概論》、《粵劇知多啲》等專著所舉唱例都標明了調，在學唱時讀者可以根據調的不同感受板式的情緒變化；而《粵劇唱腔的基本板式》、《粵劇音樂概說》等專著中唱例是未標明調式調性的，讀者不易掌握各類板式的情緒變化。因此，筆者認為若是在唱例前面標明調式調性會更方便讀者進行對比學習，感受板式的細微變化。

五、特殊表述未做出詳細解釋

《粵劇板腔》面對粵劇的特殊表述未做出詳細解釋給筆者帶來了許多疑惑。在書中有很多粵劇界中的專有名詞，如“拉腔”“起序”等，并未對其概念做出解釋；在書中許多粵劇音樂專曲專腔，如“金線吊芙蓉腔”、“罪子腔”、“賣馬腔”、“木瓜腔”、“教子腔”等特殊表述也未做出相關解釋，筆者看到這些名詞時只知道這是某一板式拉腔中的一種著名專腔，并不理解為什么如此命名，有何含義。面對書中的一些特殊用語，讀者很難理解。因此，筆者認為書中若是能對特殊用語適當做出解釋的話，不僅能擴充讀者的知識面，還能吸引讀者的閱讀興趣。

六、起唱鑼鼓未標注用法

《粵劇板腔》中的起唱鑼鼓未標注用法是非常遺憾的。關于這個部分的內容，作者總結歸納了起唱鑼鼓的使用分類，并且將不同鑼鼓點一一進行列舉。此書首先根據不同鑼鼓分為“三鑼通用”、“高邊鑼專用”、“文鑼專用”、“京鑼專用”四大類，其次按照板式分為“散板類”、“慢板類”、“中板類”、“快板類”、“其他類”共五種，最后根據板式的速度進行了細分三十三種不同的板式。雖然從內容上看起唱鑼鼓的分類都很全面，從鑼鼓經中也可以看到不同板式的節奏變化以及長短變化，但是這些鑼鼓板式的用法、拍子都未標注。此書雖對鑼鼓點進行了分類介紹，但未解釋該鑼鼓是用在“牌子”之前還是用在“快二流”之前或是用于何種板式的連接，是用于收唱結束的口白還是劇中人物入門的表演。諸如此類，筆者很難理解不同的鑼鼓點如何在不同粵劇板腔中使用，當聽到或看到粵劇表演時也很難區分所用何種起唱鑼鼓。因此，筆者認為若在各類起唱鑼鼓板式之后標注用法，讀者對鑼鼓點的認識會更深刻。

總之，《粵劇板腔》以研究“粵劇板腔”為主體，不僅內容系統全面、闡述精準簡潔而字字珠玉，還將各類板式的異同點區分細致而耐人尋味，這是毋庸置疑的優勢。雖存在未附帶光盤、未標明調式調性、未做專用詞解釋等方面的問題，但它的出現確實對粵劇音樂研究產生了一定的影響。它不僅為粵劇界開拓了一個新的方向——粵劇板腔研究方向，還為粵劇音樂理論研究增添了一筆財富——總結歸納了所有粵劇的板腔類別。經過大量的相關書籍閱讀發現，關于粵劇音樂本體的理論研究成果不勝枚舉，把“粵劇板腔”作為研究對象的專著卻零零星星，可見這一方面的研究并未得到重視和普及?！盎泟“迩弧痹诨泟∫魳分姓紦浅Ｖ匾牡匚?，它與粵劇的唱腔、鑼鼓、樂隊伴奏等方面都有密切的聯系，要想更好的研究粵劇音樂，“粵劇板腔”的研究是必不可少的。因此，筆者希望應對“粵劇板腔”的研究加大力度，諸如《粵劇板腔》此類研究粵劇音樂本體的專著。