貝多芬晚期奏鳴曲中展開部的創作特征研究

盧雅丹

（江西師范大學音樂學院，江西 南昌 330022）

貝多芬在晚期的鋼琴奏鳴曲的創作過程里，由于受時代背景及其他的因素的影響。使他在創作時對于作品的構成和發展發生了一些變化，最能體現出變化的部分為他晚期創作的奏鳴曲展開部的部分。筆者將從結構、材料及調性三個方面與早、中期他所創作奏鳴曲的展開部進行對比分析，來以此闡述晚期奏鳴曲中展開部的創作特征。

一、結構

結構是奏鳴曲式的大框架，是其音樂思想的外在表露。展開部一般由引入、基本發展和再現準備三個部分構成。從篇幅上來說，中間的基本發展占的比例較大。引入在調性和材料中都較為接近呈示部，在結構中引入的主要作用就是過渡；基本發展在調性和材料上都距呈示部較遠，其主要作用則為發展；而再現準備在調性和材料上距呈示部較為接近，主要起到回歸過渡的作用。

（一）引入

引入的材料在貝多芬晚期奏鳴曲展開部中也是代表性的特點之一，引入的材料會選擇呈示部最末尾的材料，而這就與結束部的結尾部分形成一體。用結束部末尾延續部分形成一兩小節的極其短小的“引入”，體現出貝多芬晚期創作與以前三部結構創作風格不同。

Op.106《降B大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：第124-234小節共111小節，引入部分的材料大約占到展開部整體材料的15%。

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Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：第39-55小節共17小節，引入部分的材料大約占到展開部整體材料的6%。

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這里的引入也可以看作是呈示部和展開部的中間的鏈接部分，把結束部的最后一個小節材料在另一個調上反復，并引出展開部。

Op.2 No.2《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：121-224小節共103小節，引入部分的材料大約占到展開部整體材料的8%。

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Op.7《降E大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：137-188小節共52小節，引入部分的材料來自于引子部分，是引子部分材料的重復再現，大約占到展開部整體材料的8%。

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從中可知，貝多芬的創作前期展開部的引入部分材料一般來自于引子，而到了創作晚期展開部的引入部分材料一般來自于結束部。引入部分的材料占展開部整體材料的比重也少于前期的創作，單從這一方面上可以看出，創作晚期貝多芬的創作特點正在發生改變。

（二）發展主體

發展主體也叫“基本發展”。發展主體應該是整個展開部分最為激烈的部分，也是占展開部最大的一個部分，通常會根據調性和材料的變化分出幾個部分。晚期作品中展開部的發展主體與以前相比更凸顯主部材料性。

Op.2 No.3《C大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：90-139小節共48小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的67%。

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Op.79《G大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：50-123小節共73小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的81%。

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發展主體的開始部分第52-59小節完全再現了主部主題，只是音高位置發生了變化。第59-74小節則出現新的材料，并且運用了主部主題的第7小節為原型進行了變化，從原來的右手旋律位置變成左手旋律位置。

Op.101《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：33-57小節共25小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的80%。

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第1-4小節為樂章開始部分，體現出主部主題。發展主體部分是由主體材料部分發展而來的。從織體和旋律方面來看，都體現出了主部色彩。

Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：39-55小節共17小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的94%。

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發展主體部分是由引子的旋律和主部的織體結合發展的。

從中可知，貝多芬創作晚期展開部的發展主體部分的材料一般由主部或主部和引子組成。發展主體部分的材料占展開部整體材料的比重也多于早、中期的創作。

（三）再現準備

再現準備也通常被稱為“屬準備”，指用主調的屬持續音，屬和弦等發展而成的準備性段落，是為呈示部的再現準備。由于其在調性和材料上都離呈示部較近，起過渡作用。一般分為屬準備和材料準備兩種基本類型，在晚期中材料準備體現的較為明顯。材料準備指僅通過使用主部主題較為突出的材料，引起對主部主題的期待。

Op.101《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：33-57小節共25小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的12%。

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第1-4小節為樂章的主部開始，第55-57小節為再現準備由三小節的材料準備構成。再現準備其實是主部開始的前三個小節材料的原樣再現。在和聲上，是一種材料引起的再現。

Op.106《降B大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：124-234小節共111小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的7%。

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第227-234小節為再現準備，在材料上運用了引子和主部的材料進行了變化發展。在整個過程中幾乎沒有強調過主調的屬和弦或是屬音，從構成上來說不具備屬準備的特征，所以在這里還是為材料準備。

Op.2 No.3《C大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：90-139小節共48小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的7%。

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第129-134小節屬和弦持續音一直存在，這里的再現準備是以屬準備的形式出現的。

Op.81a《降E大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：70-109小節共40小節，發展主體的材料大約占到展開部整體材料的40%。

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第94-109小節這里的再現準備比較特殊為下屬準備。C音在左手聲部持續進行，特別是在第98小節后，這個音是主調降E大調IV級六和弦的低音，可以說是在為主部的再現做準備。

從中可知，貝多芬創作晚期展開部的再現準備一般是材料再現。再現準備占展開部整體材料的比重與前期相比，有所增加。從上述引入、發展主體和再現準備三部分可以看出，創作晚期貝多芬的創作特點正在發生改變。

二、材料

在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，展開部可以使用來自呈示部的主部、副部、連接部、結束部和引子中的任意一個部分，有時也可能使用多個部分的材料。我們分別稱之為“單個部分材料”和“多個部分材料”。

（一）以單個部分材料為展開部的主要材料

在貝多芬奏鳴曲中，使用單個部分的材料一般來自于主部或副部。但在其晚期奏鳴曲的展開部創作時，所使用的材料全部或者大部分都來自于主部，這就使其展開部具有一定的“主部色彩”。

Op.109《E大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：17-50小節共33小節。

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此樂章的展開部基本上都是由主部的材料和在其之上發展的材料構成的，從織體上可以看出展開部基本上是使用了主部的主要節奏型。

（二）以多個部分材料為展開部的主要材料

展開部材料使用多個部分，指從引子、主部、副部、連接部和結束部中選取兩個或兩個以上部分為材料進行發展。根據各部分出現在展開部中的前后順序，又可以分為“有序分布”和“無序分布”。

在貝多芬晚期奏鳴曲展開部的創作過程中，展開部的材料通常以“無序分布”為主。“無序分布”指在展開部中對于來自呈示部各部分的材料，不按照呈示部的順序進行分布。通常有兩種表現：①幾個部分的材料融合在一起出現。②幾個部分的材料在展開部出現的前后順序與呈示部的分布不同。

Op.106《降B大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：124-234小節共111小節，為無序分布。

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Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：39-55小節共17小節，為無序分布。

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在展開部材料的運用里，無論是單個的材料和是多個的材料都存在于三個時期里，晚期作品中可能比前兩個時期的作品運用的多一些，但在大體上并無太大的改變。

三、調性

展開部的調性布局往往是兩頭的調性與主調關系較近，中間部分的調性與主調關系較遠，具有一定對稱性。展開部的調性布局呈現出由近到遠再到近的特點。

Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部調性布局：f--降D--降b--降A，各調與主調的關系可以表示為：主調的關系小調----主調的下屬調（相差一個調號）---主調下屬調的關系小調（相差一個調號）----主調回歸。這個例子反映出近—遠—近的變化過程。

Op.101《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部調性布局：E--A—升f—D—b—升f—B—E(e)-a-e。

三個時期展開部中的調性主要是以近-遠-近的規律進行。

貝多芬晚期奏鳴曲中展開部的創作特征，從結構上看，整體外部結構呈現出了三個基本部分，即引入-發展主體-再現的準備。創作晚期展開部的引入部分材料一般來自于結束部，引入部分的材料占展開部整體材料的比重也少于前期的創作。

從材料上看，一般來說，展開部開始部分的材料來源于主部或結束部分。它們通過原材料的直接引用發展；原材料與原材料的結合發展；新材料的直接插入發展；新材料和原材料的結合發展四種發展方式來進行發展。在展開部材料的運用里，無論是單個的材料和是多個的材料都存在于三個時期里，晚期作品中可能比前兩個時期的作品運用的多一些，但在大體上并無太大的改變。

從調性上看，展開部具有與呈示部調性的對比原則和自身調性布局的原則。展開部的調性可歸納為避免主調、頻繁轉調和末尾回歸三大特征。展開部自身的調性布局成拱形原則，展開部的調性與主調的關系呈現出由近到遠再到近的一個變化過程，同時在此期間里呈現出了一點調性的對稱性。各調與主調的關系可以表示為：主調的關系小調——主調的下屬調（相差一個調號）——主調下屬調的關系小調（相差一個調號）——主調回歸，三個時期展開部中的調性主要是以近-遠-近的規律進行。