民間文藝團體的發展現狀與困境

（中共永城市委黨校 476600）

改革開放以來，日益增長的群眾文化需求和特色鮮明的民間文化藝術催生了大批的民間文藝團體。這些民間文藝團體始終堅持面向基層、貼近群眾的服務宗旨，積極開發潛力巨大的城鄉文化演出市場，成功地走出了一條市場經濟條件下民間文藝團體自我創新發展之路，顯示了其無限生機和活力。

一、民間文藝團體的基本情況

民間文藝團體主要包括經營性民間文藝團體和非經營性民間文藝團體。經營性民間文藝團體是指各類民營文藝表演團體，主要包括民營戲曲綜藝表演團隊、民營民樂嗩吶演奏團隊、民營民俗文化表演團隊等等。非經營性民間文藝團體是指各類民間文藝俱樂部，主要包括戲曲戲迷俱樂部、民俗文藝俱樂部和廣場歌舞俱樂部等等。

1.民營戲曲綜藝表演團隊

民營戲曲綜藝表演團隊，簡稱民營劇團。民營劇團的骨干演員大都是民間藝術的傳承人，有一定的表演功底和藝術修養，能夠進行簡單的劇目創作。大部分的民營劇團行當角色相對齊全，能夠演出時長為兩個小時的完整劇目，也有一部分民營劇團角色短缺，只能以演出折子戲為主。大部分民營劇團都沒有自己專門的排練場所，部分經營較好的民營劇團有舞臺車等演出設備。民營劇團的演出機會多來自傳統節慶、結婚典禮和商業慶典活動。民營劇團平時演出時，多半以綜藝為主，為滿足多樣化人群的要求，表演內容大多包括戲曲選段、小戲小品、歌舞綜藝等。

2.民營民樂嗩吶演奏團隊

民樂嗩吶演奏團隊每團規模多在8至12人之間。這些民樂嗩吶演奏團隊多以家庭為主體，俗稱民間嗩吶班社。班社成員大都是農民出身，祖輩相傳，農忙務農，農閑從藝，時而承接一些小型演出。每到民間婚喪嫁娶、紅白喜事之時，就為群眾提供有償的演出服務。一般農閑季節和春節前后婚慶活動頻繁，演出場次偏多。演出形式上，雖以嗩吶吹奏為主，但也會演傳統戲曲或歌舞綜藝節目，有的還會兼演一些雜技魔術等節目。原來的嗩吶班社通常都是臨時搭建演出舞臺，如今大多數嗩吶班社都配備了規格不一的演出舞臺車。

3.民營民俗文化表演團隊

我國民俗文化豐富多彩，大都有上百年的發展歷史，涌現了一批又一批的民俗表演藝術世家和眾多的民俗文化表演團體。民俗文化表演團體多數由民俗文化傳承人組成，每個表演團體規模多在30人到50人之間。他們的演出機會大多來自傳統節慶日，開業慶典、文化廟會。因演出活動的場次較少，演出收入不高，從事民俗表演的人數呈逐漸下降趨勢，總體發展比較緩慢。

4.戲曲戲迷俱樂部

戲曲戲迷俱樂部最初由專業的戲曲老演員和民間藝人發起，他們自籌資金置辦了表演樂器和擴音器材，利用閑暇時間在街頭廣場上自娛自樂，吸引了不少市民觀眾，從而形成了活躍在城區街頭的戲迷俱樂部。每個戲曲戲迷俱樂部活動的時間和地點基本上是固定的。每個俱樂部都有穩定的伴奏樂隊和主唱人員，他們能夠演出傳統折子戲、名人名家的經典唱段和曲藝說唱節目。

5.民俗文藝俱樂部

民俗文藝俱樂部多數由民間文化藝術特色鄉村的民俗愛好者組成。這些民俗文藝俱樂部規模多在三四十人之間。他們平常以農業生產為主，每到傳統節日就會放下手中農活，踴躍參與民俗文化表演活動，不惜投入大量的精力和財力，自己動手制作道具，不計報酬地參與活動，只為展示自己獨特的民俗藝術。但是民俗文藝俱樂部演出水平參差不齊，表演形式單一。

6.廣場歌舞俱樂部

廣場歌舞俱樂部是活躍在城區廣場、社區公園，自發組成的社會文化團體，由歌曲舞蹈的愛好者組成。歌舞俱樂部多以娛樂身心為目的，以歌曲合唱或集體舞蹈為主要活動方式，參與者多為中老年人，其中又以婦女居多，大多由相對專業的歌舞人才輔導排練。活動時間一般安排在晚上，有時周末也集中活動。參與人員多在三四十人左右，個別俱樂部也達到了上百人，但人員流動性很大，沒有嚴密的組織結構。

二、民間文藝團體的獨特優勢

民間文藝團體相比于國有文藝團體具有很多獨特優勢，他們數量眾多，初具規模，演出內容鄉土氣息濃郁，演出形式豐富多彩，深受人民群眾的歡迎和喜愛。

1.數量眾多

目前，民間文藝團體已經成為城鄉文藝演出的主力軍，成為豐富人民群眾文化生活的有生力量。民間文藝團體層次各異，但總體數量較大，匯集起來，將會形成一股股隨時可以從地上冒出的文化泉流，因地制宜地滿足各種人群，各個區域的文化需求。

2.貼近群眾

民營文藝團體來自民間，演出內容通俗易懂，十分貼近群眾生活。民營文藝團體的演員和觀眾聯系比較密切，非常了解群眾的欣賞習慣，往往能把普通百姓的期望融入到節目中去，在演出時多是選擇與老百姓生活息息相關的演出內容，具有強烈的時代性，能夠引起百姓的共鳴。民間文藝團體的演出活動往往具有鮮明的地域色彩，他們常常選擇很多地方戲曲的表演節目，十分符合當地群眾的欣賞口味。而各種民間文藝俱樂部與民營文藝團體相比更能充分調動群眾的積極性和主動性，讓群眾自娛自樂地參與其中，從而提升群眾的文化素養，不斷滿足群眾自娛自樂的愿望。

3.靈活機動

很多民營文藝團體具有專業劇團難以具備的靈活性，演員往往多才多藝，身兼數職，演出內容可以隨時進行調整，演出過程也不會受到影響。民間文藝團體演出的藝術表演形式豐富多彩，包括中年人喜愛的傳統戲曲，老年人喜愛的曲藝說唱，也包括青年人喜愛的流行歌舞。演出形式靈活機動，演出規模可大可小，特別適合走進鄉村，深入社區演出。因此能夠得到群眾的喜愛，在群眾中的影響力也很大。

三、民間文藝團體的發展困境

很多民間文藝團體長期以來都是處于自生自長的狀態，普遍存在創作演出水平不高、文藝骨干人才缺乏、后續發展資金不足等問題，而這些問題都是民間文藝團體自身難以解決的，急需政府的扶持和引導。

1.經營性民間文藝團體的發展困境

目前，經營性民間文藝團體普遍存在以下問題：一是經營性民間文藝團體演出收入不穩定，缺乏持續發展資金。民營文藝團體半數以上的演出收入都來源于農閑季節和春節期間。農忙時間演出機會較少，收入根本沒有保證。很多民營文藝團體都存在收入偏低的問題。他們的演出收入除去成本和工資，以及團隊的日常花銷，所剩無幾，一般沒有多余的積累資金，無法解決劇團持續發展的問題。二是演出內容總體質量偏低，缺乏高質量文藝節目。民營文藝團體的演出內容，總體來說，多為移植節目，缺乏原創節目，表演的傳統劇目多為口傳本，這些劇目主題不鮮明，有些還遺留一部分封建思想的糟粕，甚至存在低俗化的用語。另外，一些移植過來的現代小戲小品等曲藝節目，傾向娛樂性，缺乏藝術性、思想性。有的民營文藝團體在夜間演出時，甚至有脫衣舞、臟口唱的表演行為，造成了不良的社會影響。三是演出水平有待提升，缺少藝術培訓指導。民營文藝團體大都是采取自主經營、自負盈虧、市場化的運作方式，演職人員為了生存，過于追求演出場次和收入，并不注重演職人員的業務水平提升。不積極參與藝術賽事交流活動，不主動接受專業藝術培訓，限制了藝術表演人才的發展。四是年齡結構不合理，缺乏青年后繼人才。由于演員收入不高且不穩定，不少有藝術表演天賦的孩子寧愿選擇出去打工，也不愿意學戲、演戲，演員補充渠道不暢，使得各團體演職人員的年齡集中在40歲以上，缺少青壯年，造成了人才斷層。

2.非經營性民間文藝團體的發展困境

民間文藝俱樂部在發展上也普遍存在一些問題：一是城鄉發展不平衡。從區域分布上看，大部分民間文藝俱樂部集中出現在城鎮，少部分出現在特色文化鄉村，大部分鄉村仍然還沒有涌現出自娛自樂的民間文藝俱樂部，有待于引導培育發展壯大。二是組織管理較松散，大多數俱樂部沒有具體的管理辦法和活動章程，也沒有入會程序和退出機制，組織管理一直處于松散狀態。三是活動經費沒保障等問題。自發組織的民間文藝俱樂部沒有正常的經費來源，組織開展的文藝活動，所需資金均由大家捐助籌集。但由于人員自身財力有限，導致無法購置大型的演出器材，也無法租用室內的活動場地，每到統一活動時也沒有配套的演出服裝和道具。

四、結語

民間文藝團體來源于民間，成長于民間，發展于民間，服務于民間，是滿足人民群眾精神文化需求的有生力量。因此，深入了解他們的發展狀態和發展困境對于當前發展社會主義先進文化和鄉村文化振興都具有重大意義。各級政府應按照國家關于扶持民間文藝團體的有關政策，制定具體實施方案，切實推進民間文藝團體的發展和進步。