實驗動畫短片“情感”的呈現探討

張樹文

（中國傳媒大學南廣學院，南京210000）

1 引言

對于動畫設計行業來說，其屬于現今社會中比較流行的一種行業。目前，隨著動畫設計行業的進一步發展，促進了動畫設計行業的發展與地位的穩固[1]。在動畫設計行業中，其主要具備的優點與特點就是投資成本比較低、操作簡單等。同時，實驗動畫短片也具有一定的藝術性，也正是因為如此，為實驗動畫短片在人們日常生活中和社會工作中的廣泛傳播奠定了基礎，從而不僅能夠推動動畫設計行業的發展，也能夠有效促進社會經濟的發展。新型技術的引入，能夠使動畫設計行業的表現形式更加具體、豐富，最為重要的就是，通過動畫設計行業的年發展，也能夠幫助人們拓展自身的思維能力與認知能力，以此來提升人們看待事物的辯證能力[2]。

2 實驗動畫短片情感中所體現的實驗性

實踐可以說是檢驗真理的唯一標準，對于實驗動畫短片來說，想象就是其進行動畫設計的基礎，在實驗證明下，將想象力作為基礎，能夠更好地完成實驗動畫短片的設計與制作[3]。同時，隨著新技術的不斷發展、探索與研究，并且在反復否定的情況下，能夠在此過程內，更加完善地體現出實驗動畫短片的表現形式與個性思想，從而呈現出一種特定的情感。

加拿大定格動畫短片《坐火車的女人》獲得了渥太華動畫節最佳敘事性短片，并提名第80屆奧斯卡最佳動畫短片且榮獲多倫多世界短片電影節最佳短片獎，該動畫短片所傳遞的主要情感就是“恐懼”。動畫短片制作者超越了虛實與時空的限制，在材料的應用與內容思想上采用更加前衛、開放、自由，并發揮想象能力進行合理的設計，并且這種設計理念與實驗動畫所表現出來的精神互相吻合[4]。該動畫短片在內容的設計方面，主要表現的就是人們內心深處對物質等方面的渴望，動畫短片的設計者為了能夠使觀眾更好的進入情境中，使其能夠在影片中尋找自我存在感，進而使這則陰暗的故事能夠得到更加充分地講述。一位名字叫做Tutli-Putli的女子拿著十分沉重的行李登上此次列車，就行李而言，主要指的就是人們在生活中對實際物質的貪戀欲，也就是說人們的日常生活與物質是分不開的，也就進一步說明，人們會受到多種欲望的吸引與影響，進而為人們的生活帶來了十分大的壓力，又因為壓力的作用而產生恐懼感，這也就是本動畫短片中恐懼的來源。同時，在這輛非常詭異的列車中，車廂內其余乘客的言行舉止也會導致該女子出現恐懼感。在列車上鋪的兩個男人正在采用一種極為荒誕的方法下國際象棋，無論是防守，還是進攻，每一步都需要依賴震動而完成，兩個人在下棋的過程中，使用上手拖住下巴，其看起來十分努力，但是并不能改變原來的棋局，這也就可以將其比喻為人們的一生也就是這樣被左右，而且最后，他們還會為命中注定的結果沮喪和歡呼。更加殘酷的就是，在該動畫短片的末尾，出現了一大片黑暗的森林，Tutli-Putli與車內的其他乘客均長眠于此，并被人盜取了自身的重要器官，在動畫短片最后的部分，女子采用一種無力的態度，眼看著圣潔的飛蛾變成了天使，這也就是變相地說明了這名女人內心深處對自由的向往以及對逃離恐懼空間的渴望。

在本實驗短片中，其無論是內容、形式還是風格均比較前衛，同時，動畫的設計者，也突破了傳統動畫短片制作的限制，采用更加大膽的實驗性嘗試，從材料語言的組織與創新想法的應用兩方面入手，以此來滿足不同人群的實際需求。對于這部動畫短片設計者來說，也是一次新的挑戰，并且也是一次創新，主要就是為了能夠追求更加高水平的藝術形式。在短片中，木偶的眼睛是由真實的眼睛所展現出來的，通過這種細膩、真實的表演方式，能夠有效地幫助人們釋放恐懼的情緒與壓力。該短片主要采用的制作方法就是采用分鏡的方法，從而對角色的動作等進行拍攝，并且使真人演員能夠按照不同動作的要求完成拍攝。在最后，則需要使用計算機軟件，將人們真實的眼睛合成在木偶的臉上，這樣一來，整個鏡頭更加具有生動感和生命力。

隨著科學技術的發展，將其合理引入實驗動畫短片的設計中，有效改變短片的創作形式，這樣一來也就擴大的實驗動畫的發展空間，并且也為其制作帶來了非常廣闊的發展前景[5]。通過計算機的幫助，動畫創作者能夠設計出富有想象力、富有幻想能力的實驗動畫作品。同時，在生活中尋找創作靈感，也能夠充分的挖掘出各個材料之間的關系，形成最佳的表達效果，以此完成情感的表達。

3 實驗動畫短片中思想內容所呈現的情感

通過思想內容能夠準確地呈現出實驗動畫短片中的情感，如果想讓情感更加真切、動人地呈現，則需要通過一個完整的情節與故事表達，使主題更加鮮明、個性更加突出，并且有能夠對整個故事情節進行高度的概括。同時，動畫設計者也需要將自身對生活所產生的獨特見解，與屬于自身的藝術創作手法進行融合，以真切和真誠為基礎，進而呈現出整個故事。所以，應該重點關注動畫短片中的情感的呈現，這也是藝術創作的過程中，需要重點關注的實際問題。例如，對于情感類型的實驗動畫短片來說，主要指的就是按照敘述故事的方式來表達出情感，這也是動畫畫面展示和相關故事描述的主要途徑與方法。如《父與女》這一則動畫短片，其是在2000年由荷蘭動畫導演設計而來，在8min 26s淺褚色、黑色與背景音樂下緩慢開展，從而將婦女之間濃濃的情感展現在觀眾面前，從而不僅能夠降低沖突性，又能夠通過離散、片段敘述，撼動觀眾的心理。

對于其他類型的短片，也可以將多種類型進行合并。比如，在哲理類的動畫片中適當的加入一定的幽默感，不僅能夠使觀眾開心一些，也可以使觀眾認識到一定的哲學道理；又如在加拿大動畫短片的《棄嬰》中，其配音與人物動作都具有一定的幽默感，該短片內主要講述的就是一個被拋棄的嬰兒，在受到不同家庭情況影響下而產生不同的心理，但是每一個家庭也都有屬于自己的苦衷，導致嬰兒再次被拋棄，所以，如何使嬰兒良好安睡，只能夠將其與其他被遺棄的人放在一起，才是唯一的選擇。也就是說，人類在社會中生存，因為環境、性格等方面的不同，導致其生活體驗也會大不相同，對事物的認識也會存在一些不同，這也是實驗動畫短片所展現出現的主要思想。

4 結語

綜上所述，實驗動畫短片既能夠充分地體現出現代化的高超動畫設計技術，也能夠使人們對生活進行更加深層次的感悟，這樣一來，就能夠更加深入地對動畫短片的展現形式進行創新與探索。將我國原有的豐富的傳統藝術與文化作為基礎，實驗動畫在主題題材、文化內涵以及素材等方面都有十分廣闊的資源，可以以此來進一步推動了我國本土動畫事業的提升與發展。