京劇老旦行當表演藝術的探索

周 揚 （貴州文藝人才培訓交流中心 550000）

在京劇表演中，老旦所扮演的角色通常是最有分量的，對于老旦本身而言，他就是在用生命譜寫藝術的華章。但從另一個角度來說，老旦在京劇表演藝術中則是一項全面的、系統化的、相對來說比較深層次的工程。接下我將以老旦所具有的的特點為出發點進行論述1。

一、形象與角色的塑造

形象與角色的塑造是老旦在京劇表演中最基本的功底和內容，旦行獨立存在，老旦從某種程度而言其實是屬于它的一個分支。在戲劇的表演中，老旦通常是表現出的是中老年婦女的形象，對于老旦來說，通常表演者的臺步、身段等方面與我們熟知的正旦有很大的區別，這種區別主要源自于老旦為了表現出老年人的一些行為和特點，表現出那個年齡所特有的一些東西。在老旦的唱法中通常采用本嗓的唱法，它的唱腔和老生的唱腔有一些相類似，而且其唱腔通常也會適當的采用一些青衣腔2。

然而，京劇只是演員類別的一個分支，在某種程度上來說是它們只是劃分依據有所不同，需要考慮到表演的特點和角色來確定，但這并不意味著演員的表演可以進行類型化的劃分。事實正與此相反，形象的成功塑造是演員的“最高級別的任務”，而行當往往被認為是一種角色塑造的藝術手段。

要想更好的對角色的形象進行塑造，作為一名演員就應該對自己扮演的角色有一個情感的真實體驗，也就是說在形象得到塑造過程中要有自己的真情實感，在表演的過程中也要加入自己的真情實感，才能更好的體會到角色的腦中所思、心中所想，才能有更好的情感投入，才能對自己所表演的角色有一個更好的形象塑造。然后，在由一些相對來說比較有效果的行為藝術手段，最終將需要扮演的角色用以完美的方式呈現給觀眾，這就需要演員對角色的用心揣摩，如張庚大師所說，“中國戲曲演員不止是要體會人物的內心，而且在體會人物的內心之后，一定要創造出一個特定的外形來表現人物的內心”3。

二、風格流派的體現

京劇老旦在表演中還需要重視的就是其所表現的風格流派。流派是我們國家京劇表演的一個顯著的特點，根據戲劇類型、風格特點可以劃分為不同的流派，且相輔相成，即在流派相互之間既有區別又有聯系。這里的流派指的是我們國內以及國外的藝術發展的過程中，由一些思想方面，美的鑒賞方面，創作方面都相類似的藝術家形成的藝術類別。

三、藝術個性的創造

在京劇的老旦的表演藝術中第三個比較重要的就是藝術個性的創造。藝術的創造包括一切有關藝術的表演，對于藝術流派來講，藝術創造的過程就是其流派所逐漸形成的過程，“李多奎”被人們稱作“多爺”。多爺年幼的時候坐科，率先學習了京劇中的老生，技藝令人贊嘆，后來又改唱老旦，藝業大進，后來來又自主創新，獨自創立了“李派”。李派主要以人物為主，這是其最為出眾的一個特點，主要強調聲樂審美的重要性。在演唱的過程中應該將自己的感情與自己的聲音雜糅起來，統一起來，通過聲、情合一，將人物的性格特點栩栩如生的再現刻畫出來，給人物以充實的情感和精神面貌4。

而對于“小李派”而言，“小李派”的產生是“小李派”的創始者李金泉，以“老李派”為立足點的又一次創新，進而有了今天的“小李派”。李金泉先生的嗓音聽起來比較清脆，并且比較響亮，他對氣息、聲音的力度等的把握以及控制比較到位，他是一個比較擅長于鉆研的人，勇于創新，并且有恒心有毅力，能夠堅持自己特有的藝術風格。在他從進入劇壇再到他取得成就的這30多年的時間里，也恰好是“老李派”發展的輝煌時期，李金泉對藝術的這種創新的精神以及能堅持下去的決心，是十分的難能可貴的5。

也正是他所擁有的這種精神，才能讓他可以從老一輩的老藝術家身上吸取到別人吸取不到的長處，能夠對青衣、老生等所具有的藝術特點進行細致借鑒，與此同時，還可以對話劇甚至是歌劇中吸收他所需要的精華，可以很自然的將“他”變成“我”，成為他所具有的特長、特點。他還可以將他所塑造的形象更加的生活化，更加的時代化，更加的契合大眾在審美方面的需求。李金泉不但戲路比較寬，而且他的唱和做都是一流的6。他在創造藝術的道路上始終追求“新”、“深”、“精”、“真”、“善”、“美”。使他所呈現出來的表演更加的真實，更加的貼近生活，具有藝術的表現力和舞臺的美感。

四、結語

以上我們可以看出，藝術個性的創造是京劇中的老旦的藝術表演的精髓。目前我們國家的老旦的的表演藝術家翟墨、袁慧琴等，也都在個性的創造方面有了不小的藝術成就，我覺得對于一個好的老旦演員來說，就應該學會創新，突破自我，在個性的創造方面多加努力，努力讓自己成為一個特色鮮明的京劇老旦演員，努力是我們國家的非物質文化遺產得到更好的保護、發揚和繼承。

注釋：

1.林婕. 京劇老旦的表演藝術[J]. 北方文學：中， 2 016，67（10）：00169-000170.

2.郭文華. 淺談京劇老旦行的基礎教學[J]. 科教導刊：電子版，2017，89（31）：189-190.

3.徐孟珂. 一次京劇的探索之旅——實驗京劇《浮士德》創排有感[J]. 藝術評論， 2016，86（1）：35-37.

4.林婕. 京劇老旦的表演藝術[J]. 北方文學：中， 2 016，34（10）：69-70.

5.張燕. 傳承，要與時間賽跑訪京劇老旦李宏[J]. 上海戲劇，2016，67（12）：37-38.

6.鐘英. 中國傳統文化中京劇旦行探究[J]. 藝術科技， 2 016， 29（5）：11-12.