中國畫面與世界圖景的第一媒介透視

□文│張梓軒

1988年，我國第一部中國電視史學(xué)術(shù)專著《中國電視史稿》（后在出版時(shí)修訂為《中國電視史》）完成了以博士論文為形態(tài)的寫作。它的作者郭鎮(zhèn)之曾是新中國第一位專治中國廣播史的研究生，也是新聞傳播學(xué)科領(lǐng)域里新中國自己培養(yǎng)出的第一位女博士。此后的學(xué)者們認(rèn)為，正是透過她的這部開創(chuàng)性的專著，中國新聞傳播史研究脈絡(luò)中長期以來“廣播電視”并提的思維方式在很大程度上被轉(zhuǎn)變，中國的電視事業(yè)，第一次被賦予了文化上的獨(dú)特地位。之后的30年間，中國電視氣象萬千、奔騰萬里，長期以來作為第一媒介，深嵌于中國的政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)肌體，也深植于無數(shù)中國人的文化記憶。而與之對(duì)應(yīng)的是，電視業(yè)的史料與文獻(xiàn)散見于新聞史與廣播電視史專著與編著中，卻再無系統(tǒng)性的中國電視史學(xué)專著，直至常江的《中國電視史：1958—2008》（北京大學(xué)出版社2018年1月出版）面世。正如方漢奇教授在該書序言中所言，改革開放以后中國電視史的總體性考察和闡釋的缺失，借由這部生逢其時(shí)的專著，很大程度上彌補(bǔ)了這一遺憾。

時(shí)間跨度上，該書對(duì)歷史的考察涉及整整半個(gè)世紀(jì)。歷史發(fā)展波瀾壯闊，史料文獻(xiàn)浩瀚無邊。以個(gè)人之力研究一個(gè)浩大課題，作者的勇敢求索立足于其對(duì)此次修史意義做出的探問——“是對(duì)這一影響力無遠(yuǎn)弗屆的大眾媒介的存在、流變、屬性和規(guī)律予以忠實(shí)的記錄以做存世之用，還是以電視史為切入口去‘野心勃勃’地探索其背后的‘大歷史’與‘大社會(huì)’的深層演進(jìn)邏輯”？作者選擇了后者。他將對(duì)電視這一第一媒介的研究，作為理解其所卷入的歷史與社會(huì)的一座橋梁，終對(duì)歷史與社會(huì)，做出了深刻透視。

為達(dá)成這一意義，作者選擇了話語分析、傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)、媒介社會(huì)學(xué)等主流、前沿的社會(huì)科學(xué)理論作為透鏡。理論透鏡下，第一媒介中的中國畫面，呈現(xiàn)得深刻而曉暢。從1958至1966年間的初獲新生，到1966至1976年間年成為政治的孱弱映像，從1976至1982年間發(fā)出新時(shí)代的先聲，到1982至1990年間擁有了變革與發(fā)展的黃金時(shí)代，從1990至2000年間全面擁抱消費(fèi)文明，到2000至2008年間點(diǎn)燃大國之夢，在這每一個(gè)歷史階段，讀者都可以看到電視媒介及其背后的歷史與社會(huì)異常豐厚而清晰的層次構(gòu)成：一層由“電視媒介與諸種社會(huì)因素的勾連與互動(dòng)之中”，看到“推動(dòng)中國電視發(fā)展演進(jìn)的原因與效果”；一層由電視媒介的獨(dú)特文本即電視節(jié)目中，看到時(shí)代的文化氣質(zhì)與精神風(fēng)格；一層由電視媒介的機(jī)構(gòu)形態(tài)中，看到體制與機(jī)制、行業(yè)與產(chǎn)業(yè)的運(yùn)行結(jié)構(gòu)。至此，本書的學(xué)術(shù)價(jià)值已不言而喻。

盡管未被作者重點(diǎn)著墨，但個(gè)人認(rèn)為，于學(xué)術(shù)價(jià)值而言更具開創(chuàng)性的是，作者在用上述理論透鏡對(duì)電視媒介與中國畫面做出層次豐厚的透視時(shí)，是置于開闊的國際視野之下的。中國電視與國際相關(guān)的歷史，完整地貫穿于全書的歷史闡釋之中。此條線索雖為暗嵌，但于全球的坐標(biāo)系下反觀中國電視，于“自我”與“他者”的互動(dòng)中反思中國歷史，跳出本民族本文化的單一圈層，看中國電視與世界電視行業(yè)的交往交流，看中國社會(huì)在全球政治格局中的種種選擇，看中國畫面在全球圖景中的有機(jī)構(gòu)成，及至看中國文化工作者在全球化進(jìn)程中基于文化自覺的創(chuàng)造與反思，終使得“廬山”在基于空間的回看中得以更加明確地呈現(xiàn)出“真面目”。這也為此后的學(xué)者進(jìn)行相關(guān)領(lǐng)域的聚焦研究，貢獻(xiàn)了扎實(shí)的史論積淀。

《中國電視史：1958—2008》中，研究年代的截止點(diǎn)，是在互聯(lián)網(wǎng)全面挑戰(zhàn)電視作為“中國受眾人數(shù)最多、社會(huì)影響力最廣泛、產(chǎn)業(yè)規(guī)模最大的媒介形態(tài)”之前的2008年。從2008至2018，是作者為修史而保留的必要的批判性距離。但歷史的江河奔流不息，媒介的舞臺(tái)風(fēng)云變幻，在中國電視誕生一甲子之際，人們投向電視的目光中，已有太多復(fù)雜的意味。對(duì)電視及其投射出的社會(huì)畫卷，我們期待更多這樣有分量的專著予以揭示，以令我們更清晰地看清自己與未來。而中國新聞傳播史研究脈絡(luò)，獲得過前人的滋養(yǎng)，也希冀更多富有誠意與創(chuàng)新的延續(xù)。