國畫創作《一夢》之感想

蔣夢雨 吳丹

摘要：芭蕉葉是古代文人墨客爭相效仿的雅俗，大家最鐘愛畫芭蕉葉，喜歡它粗大的主脈，喜歡他霸氣的大葉，更喜歡它不驕不躁隨處可見的安逸。在平凡、平淡，甚至帶點平庸的生活軌道上，我們或許應該向芭蕉葉那樣，大氣、寬容地立身于這喧囂塵世之間，任它風吹雨打、春去秋來都不卑不亢、不怒不怨，獨享著墻角屋后的這一灣寧靜，如雨如煙，悠然入夢。

關鍵詞：芭蕉;國畫;構圖

現代社會正在飛速地發展和變革著，工業文明和科技進步正逐漸主導著我們的世界，伴隨而來的便是車水馬龍的街道、五彩琉璃的燈光、行跡匆匆的人群和捕風掠影的鏡頭。在平凡、平淡，甚至帶點平庸的生活軌道上，我們或許應該向芭蕉葉那樣，大氣、寬容地立身于這喧囂塵世之間，任它風吹雨打、春去秋來都不卑不亢、不怒不怨，獨享著墻角屋后的這一灣寧靜，如雨如煙，悠然入夢。

無論是“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情”?；蚴恰昂翁幒铣沙?？離人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼”。還是“閑愁幾許，夢逐芭蕉雨”。似乎在古人的眼中，芭蕉葉總是被賦予了一絲愁緒，或為離愁，或為相思，亦或為悲嘆?？善鼌s又品性高潔、寬厚博愛，身上孕育著關于處世、關于為人的道理?，F代都市中我們的生活不恰有如此嗎？工作、生活給了我們諸多苦悶憂愁，可我們偏應另辟蹊徑，于喧鬧處內心平靜、修養自己，獨守自己的德行和品性，真如夢中畫境?！耙粔簟北闶俏覀兠總€人心中面對社會同化時的努力抗爭，和寧靜致遠中所追求的人生境界。

芭蕉葉是古代文人墨客爭相效仿的雅俗，自選擇國畫，開始畫工筆畫以來，我畫過荷花，芭蕉葉，玉蘭花等等，但我始終最鐘愛畫芭蕉葉，喜歡它粗大的主脈，喜歡他霸氣的大葉，更喜歡它不驕不躁隨處可見的安逸。它葉片碩大，頗具獨立性，為色塊的填入提供了一個較為整體的空間。

我能找出這些頗為獨立的形塊，并考慮到填入色彩的因素，很大程度上是與接受到的審美教育以及所具備的繪畫能力有關。高中時參加高考培訓班，接受了西方的審美教育，是直觀的，這種審美教育影響了我對外部世界的觀察方法。所以，這幅《一夢》我所強調的是畫面所呈現出來的視覺印象，我不想葉片的顏色比實際顏色鮮艷，所以對畫面反復沖洗，以達到雅觀的視覺效果。

芭蕉，常綠大型植物，叢生，其葉可以看作長橢圓形的色塊，面積碩大。假如孤立的看葉片，也許會顯得過于獨立，但一大叢看來，粗大的主桿，霸氣的大葉片，再加上底部些許耷拉著的黃色，其間絲絲摻雜了一些蟲洞，一并觀之，頗具生氣，色調也莫名倒有些統一了。特別是底部焉了的，耷拉著的，或黃或棕或綠的葉片，就像調色盤調完色之后的色彩痕跡，，碎碎的點綴在新鮮葉片的下面，去掉了盡是翠綠的尷尬與艷麗。

著名畫家江宏偉先生曾說過：“經常會遇見這樣的情況：當我們面對一處景色，也被吸引，但不會想作表現，因為有些景物在視覺里是覺得好看，但無從表現，所以稱之為不入畫。”我寫生芭蕉并不是一時興起。學校河岸邊的長廊里有幾棵芭蕉樹，幾次經過這個場面，都有所觸動，但都未曾動筆，因為心中一直沒有沒有浮現出某種與其適應的表達方式。終于在一個雨后的清晨，我帶著速寫板來到了芭蕉樹前，靜靜的欣賞著它，心中慢慢構思著該怎樣去構圖，該用什么樣的繪畫技巧去表現。

單論新鮮的芭蕉葉片，并不雅觀，簡簡單單的幾根筋脈整整齊齊永遠不會有交集的擺在翠綠耀眼的葉片上，獨占一大面積卻變化很少，略顯呆板。要論下面耷拉著的焉葉的長相，也不夠美滿，可一旦它們相雜，相交，相互輝映，形成一種場面，你中有我，我中有你，各自換發各自的色彩，那就絢麗奪目了。

當線條布滿紙面，成為完整的畫面，已經幾天過去了。我用了180CM*140CM的紙，剪裁成三條屏，由右邊密逐漸到左邊疏，經過在小稿上反復模擬設色之后，我終于開始作畫了，用較干的中墨色勾線，我并沒有像宋畫一樣，勾成司空見慣的圓潤線條，所以局部會有些明顯的小轉折。再者，我想表現出芭蕉葉的厚度，所以線條會稍微有點粗。之后再統一罩上一層淡淡的仿古色，細心用墨色分染出層次感。再用三綠，藤黃，赭石，加少許白和胭脂罩幾遍葉子，用撞水撞色，撒鹽，罩染，提染等技法反復修改畫面，最終畫完時，我想讓看到這幅畫的人都能從中感受到一灣寧靜，如雨如煙，悠然入夢，故此畫取名——《一夢》。

這是一個追求利益和效率的時代，工業科技高度文明，各行各業都恪守著自己的規則，每個人臉上都掛著一張勞累冷漠的面具。這是一個分工明確、矛盾極端的社會，它既會點亮成功者的星空，為其舉杯祝賀，也會無情吞噬失敗者的尊嚴;它既能制造成噸的夢想和遠方，也能催生等量的欲望和陰暗。而我們要做的，便是在這如今并不中庸的世界里獨善其身，中庸地尋找自己的生存空間。

參考文獻：

[1]江宏偉.江宏偉畫二十四節氣（五）[J].愛尚美術，2018 （01）：145-149+144.

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