從《魔戒》窺探魔幻類型片的特征

關(guān)永明

摘要：魔幻片是新文化工業(yè)時代科技與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。以《魔戒》為研究對象，對影片的情節(jié)設(shè)計、主題意蘊、特效動畫制作等方面進行分析，總結(jié)魔幻片的特征，解讀該類型影片獨特的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：《魔戒》;魔幻類型片;特征

電影作為社會文化生活的一種反映，和社會保持著一種若即若離的關(guān)系。魔幻片在2000年后的風(fēng)靡與當(dāng)下人們的心理渴求不無關(guān)系。《魔戒》在這一時刻被改編成電影，帶給人們至少幾小時的寬慰。影片為符合家庭審美觀點，從各個方面都進行了精心精巧的設(shè)計。電影中的魔法幾乎是人人羨慕的。弗羅多本是一名平凡甚至很普通的孩子，正因為他擁有了超自然力量使得他能夠使用魔法去戰(zhàn)勝邪惡，保護家園。

一、以弱勝強的小人物英雄傳奇

《魔戒》中的弗羅多本身只是不愛戰(zhàn)爭的霍比特人中的一員，他只是在偶然中繼承了他叔叔的財產(chǎn)，而他叔叔的所有財產(chǎn)剛好有引發(fā)所有故事的那枚魔戒，于是故事開始了，弗羅多正因為是一個平凡的小人物，所以他也有多次想要退縮的想法，從弗羅多和他的伙伴們剛踏出夏爾沒有多遠(yuǎn)就遇到了戒靈，幸好有游俠也是人皇之子阿拉貢的幫助他們才能到達精靈族的城堡，但正因為他勇敢的走完了他需要走的路，并最終完成了他摧毀魔戒的使命，弗羅多也擁有了屬于自己的傳奇，而他和他的園丁山姆在烈焰山的時候也在憧憬著其他霍比特人說起他們的傳奇。

好萊塢的制片模式本就是迎合觀眾的心理需求及觀影需要，從這點來看，《魔戒》無疑是一部很成功的影片。

二、奇幻性的童趣敘事

《魔戒》中的世界與現(xiàn)實完全不同，嚴(yán)肅、陰沉、在黑暗中掙扎卻仍然沒有放棄信念。正是在這樣的世界里，保護戒指的小隊成員掙扎著完成了他們各自被命運賦予的使命。托爾金的故事也不在于一個人的單打獨斗，更有兩方面軍團的大戰(zhàn)，正義和邪惡的軍團在中土世界大打出手。托爾金還有一個宏觀的敘述結(jié)構(gòu)，但這個結(jié)構(gòu)卻不是跳出整個故事的整體性，而是與整個故事緊密的聯(lián)系在一起，《魔戒》的整個敘事結(jié)構(gòu)還分成了雙線進行，一邊是弗羅多摧毀魔戒的故事，一邊是人類和精靈的正義之師對抗魔多邪惡力量的正面戰(zhàn)場。

魔幻片大多不只是烘托個人的傳奇色彩，而是以整個對抗邪惡的過程烘托每一位站出來擁有勇氣的正義人士，這樣影片不僅僅是奇幻，在對抗邪惡的過程和瑰麗的畫面也變得猶如史詩一般。使《魔戒》這部魔幻史詩巨片還沒上映就受到了多家媒體的關(guān)注，當(dāng)然，有一部分也要歸功于原著作者托爾金。托爾金不僅寫出了魔幻片所應(yīng)該有的魔法世界，也呈現(xiàn)了一個完整的具有歷史性的魔幻小說，這個魔幻的世界不僅有之前的歷史，還有將要發(fā)生的傳奇史詩性的故事。托爾金的故事不僅僅在于個人的英雄，也在于團體的英雄，護戒小隊的每一個人都是英雄，每個人或是因為友情、責(zé)任、使命都成為了一個相對的英雄，而他們每個人的作用都是至關(guān)重要的。

三、特效打造魔幻影片強悍壁壘

“雖然魔幻片在‘二次元世界環(huán)境營造上強調(diào)審美真實，但在打斗場面上卻追求宏大刺激，炫目瑰麗。導(dǎo)演不惜血本地使用各種各樣的數(shù)字技術(shù)，打造恢弘場面，以此作為影片看點來吸引觀眾。”如《魔戒》中咕嚕形象就是通過數(shù)字合成技術(shù)制作而成，一個電腦合成的人物具有了如此豐富的表情和復(fù)雜的人格，這在特效史上是很少見的。在這惟妙惟肖的形象背后，動畫設(shè)計師以及數(shù)碼工作人員可謂費盡心血。導(dǎo)演彼得·杰克遜首先用真人來表演，采集人身上的每個動作，再配合電腦特效的運用，從而表現(xiàn)出咕嚕瘦骨嶙峋的身軀和靈巧的攀巖能力。又如每次大戰(zhàn)前夕的排兵列陣，影片不可能去找如此多的龍?zhí)籽輪T去演人數(shù)眾多的兩軍對戰(zhàn)，但這些在特效技術(shù)的支持下變的如此的有氣勢，而操作方法既方便又簡單。

四、拍攝及制作方法

魔幻片與其他的影片拍攝方法有很大的不同，魔幻片使用了很多的特效鏡頭，其中電腦合成的部分占了絕大多數(shù)，正因為這樣才能使整個影片具有魔幻的色彩，超自然的能力不是僅僅依托數(shù)字化的結(jié)合就可以完美的使“魔法”呈現(xiàn)在熒幕上。

導(dǎo)演為了讓觀眾感受到霍比特人真實的身高大小用了很多的手法，其中有三點值得注意：一、利用錯覺。《魔戒》第一部的開頭弗羅多跑向甘道夫的馬車上，其實是馬車的部分讓弗羅多看起來很小，讓甘道夫坐在馬車前方，讓弗羅多坐在稍后的位置，攝像機在甘道夫的左側(cè)拍攝，這樣利用視覺錯位從而使弗羅多看起來只有甘道夫的一半大小。二、改變比例的道具。影片中關(guān)于四個霍比特人的道具始終有兩份完全一樣的，只是大小不一樣，比如演員穿的衣服，袋底洞的小屋，連演員都有“兩份”，當(dāng)然“第二份”演員則是霍比特人的扮演者的侏儒替身，遠(yuǎn)景和全景鏡頭則是由侏儒替身穿著演員的衣服拍攝完成的。三、合成。護戒小分隊站在一起的時候，由于影片需要，各類種族的身高各不相同，使得影片必須采用合成的辦法達到真實需要。

尤其是《魔戒》中有很多的城堡鏡頭，這些都是由工作人員制作好3D模型再使用電腦數(shù)字合成而來，比如《魔戒三：王者歸來》最后的城堡大戰(zhàn)，那個魅力四射的米納斯蒂里斯城堡，就是先制作出了3D模型，然后拍攝相當(dāng)重要的細(xì)節(jié)部分，再使用影像合成，這樣就有了恢弘大氣的城堡大戰(zhàn)。這樣的大場面一直都是好萊塢魔幻片的一大優(yōu)勢，“在《魔戒》三部曲中，為了充分展現(xiàn)戰(zhàn)爭場景，導(dǎo)演往往運用令人嘆為觀止的運動長鏡頭，由近及遠(yuǎn)，緩慢地移搖。”與此同時，采用大全景加航拍的辦法，展現(xiàn)一望無際的魔獸軍團。

五、完整的二次元世界

魔幻影片是打造了一個全新世界，這個世界獨立在我們的現(xiàn)代社會之外。魔幻片中擁有各個層次的官員、管理機構(gòu)都與現(xiàn)實世界完全不同卻又如此相像。影片中諸多場景的描寫也富有濃郁的生活氣息。比如，《魔戒》中的霍比特人喜歡抽煙斗喝啤酒，他們喜歡聚會，喜歡坐在一起聊天，喜歡待客。

這些都為觀眾提供了一種心理的認(rèn)同感，雖然時代不一樣，但心理卻可以如此的相像。《魔戒》為觀眾展現(xiàn)了宏大的“二次元世界”，影片中霍比特人、精靈、巫師等族群對觀眾有一種“代入感”。人們的身心投入到電影中的時候暫時的忘記了現(xiàn)實生活中的競爭壓力。此外，觀眾都有求新求異的本能，大量的反映現(xiàn)實生活的故事片使本來就生活在現(xiàn)實中的觀眾越來越見怪不怪，開始對此類電影產(chǎn)生“審美疲勞”，魔幻電影帶領(lǐng)著打拼在現(xiàn)實中的人們進入了另一個“世外桃源”。盡管托爾金的故事是發(fā)生在一個架空的世界之中，但權(quán)力指環(huán)的概念，早在十九世紀(jì)末就已經(jīng)浮出水面，在那個時候，工業(yè)革命的出現(xiàn)，以及因此對自然手工藝技術(shù)的破壞所產(chǎn)生的毀滅性影響一直持續(xù)到今天，托爾金經(jīng)歷過二十世紀(jì)人類社會翻天覆地的變化。他所擔(dān)心的，是理想的破壞、是信仰體系的崩潰、以及全世界逐漸面臨的文化困境。所以，最終的邪惡，并不是邪惡本身，而是人們對邪惡的漠視和道德的淪喪。

六、結(jié)束語

雖然魔幻片給我們帶來了奇幻而又切實心靈的感受，但我們不能忽略現(xiàn)實。面對現(xiàn)實中的困難我們也需要激流勇進，奮斗到底來解決現(xiàn)實中的種種困難，而不是靠臆想。另一點也很重要，就是魔幻片中永遠(yuǎn)的主題：良善永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝邪惡，對于爾虞我詐的現(xiàn)當(dāng)代社會當(dāng)中，良善，寬容無疑是社交的良好品質(zhì)，這些都是我們需要從魔幻片中學(xué)習(xí)到的精神。《魔戒》是給善良的人的精神良藥，給被欲望驅(qū)使的人的一枚警鐘。

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