穆如軒書法點評

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景德鎮老年大學 沈根度

沈根度書友的草書中堂，書寫毛主席的七言律詩《長征》。作者自始至終一筆不茍，用筆精到，結字在端莊中有大小變化，章法比較和諧。偶有幾個小瑕疵，如“閑（閑）”錯寫成了“間”字、“難（難）”字越出章法的邊緣而略顯不協調、落款太拘謹等，但仍不失為一件整體感較強的作品。

作者需要注意的一點是：草書字勢的欹正相間與“行氣線”的擺動照應。字勢的欹正相間，是指草書的結字不能完全是平正端莊的，此作結字多平正而少欹側；“行氣線”是一行中每字重心點連成的一條“線”，在草書中，這條線是擺動不定的，以此來體現章法上的呼應與動感。此作以正書的字勢與章法來寫草書，因此缺少了草書的表現力與感染力。

楊少先書友的篆書中堂寫得嚴謹規范，用筆毫無懈怠，章法安排多樣又十分和諧，落款活潑而恰到好處，可見其認真的書寫態度。篆書是需要較好的體力和精力才能完成的，老年書友能夠做到這一點，是很不容易的。

在用印方面，若在姓名印下蓋一枚閑章會更協調。此外，作者當務之急是要改變取法觀念。要“取法乎上”，多學習古代小篆書家的經典作品，提高作品的格調和意境。此作面貌多是臨仿了出版物中經電腦拼湊后的小篆“作品”，無論字法、筆法、結字還是氣息格調，都與古代經典小篆有著本質區別。希望作者能夠引起足夠的重視。

綿竹市老年詩書畫學會 楊少先

宜昌市老年大學 林幸幸

林幸幸書友的篆書對聯用筆灑脫，結體開闊，章法大氣，與文字內容體現的意境較為吻合。同時也反映出作者在寫篆書時存在一定的誤區：第一，篆書用筆要婉轉流暢，此作用筆盡管很舒展，但線條比較生硬，不夠暢通；第二，篆書結構的主要特點是勻稱，此作很多字的結構密處太密，很多筆畫多團聚在字內某一部分，造成結構的收放對比有些失調；第三，篆法不夠規范，如“驚（驚）”下之“馬（馬）”，“華（華）”“萬（萬）”之草字頭等；第四，落款應該與正文書寫風格和諧，此作落款像硬筆書寫，氣象小而不精致，需要注意。另外，按照對聯格律，左邊的“太華”應是上聯，右邊的“廣陵”應是下聯，由此導致款落在了上聯，是需要認真對待的。

袁盛滸書友的楷書作品，節錄啟功先生的論書詩。從書寫內容到書體選擇上都實現了統一，即內容是啟功先生品題《張猛龍碑》的詩，作者書寫亦采用《張猛龍碑》風格的魏楷。應該說，這件作品的書寫功夫是很過硬的:方筆的熟練運用、結構的斜畫緊結、章法的舒放端謹等，均能較好地體現出《張猛龍碑》的風格特征。

就此作而言，作者可進一步體會魏碑點畫中的“柔性”，并不是陽剛作品的點畫就一定挺直剛硬，而是剛柔相濟的。此作中一些橫畫和斜鉤寫得太過剛性而乏柔韌，影響了作品的“韻味”。此外，正文中如“清”“（淚）”“續（續）”“彝”“齋（齋）”等字太拘迫，正中落款處的題頭也太拙重，影響了作品的整體美感。

淄博市淄川區老年書畫學會 袁盛滸

本欄目特邀點評楊金國，別署穆如軒主人，山東藝術學院美術學（書法創作與現當代批評）專業碩士研究生；2018年畢業于文化部中國藝術研究院，獲藝術學博士學位。現為湖北師范大學美術學院書法教師。