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景德鎮老年大學 沈根度
沈根度書友的草書中堂,書寫毛主席的七言律詩《長征》。作者自始至終一筆不茍,用筆精到,結字在端莊中有大小變化,章法比較和諧。偶有幾個小瑕疵,如“閑(閑)”錯寫成了“間”字、“難(難)”字越出章法的邊緣而略顯不協調、落款太拘謹等,但仍不失為一件整體感較強的作品。
作者需要注意的一點是:草書字勢的欹正相間與“行氣線”的擺動照應。字勢的欹正相間,是指草書的結字不能完全是平正端莊的,此作結字多平正而少欹側;“行氣線”是一行中每字重心點連成的一條“線”,在草書中,這條線是擺動不定的,以此來體現章法上的呼應與動感。此作以正書的字勢與章法來寫草書,因此缺少了草書的表現力與感染力。
楊少先書友的篆書中堂寫得嚴謹規范,用筆毫無懈怠,章法安排多樣又十分和諧,落款活潑而恰到好處,可見其認真的書寫態度。篆書是需要較好的體力和精力才能完成的,老年書友能夠做到這一點,是很不容易的。
在用印方面,若在姓名印下蓋一枚閑章會更協調。此外,作者當務之急是要改變取法觀念。要“取法乎上”,多學習古代小篆書家的經典作品,提高作品的格調和意境。此作面貌多是臨仿了出版物中經電腦拼湊后的小篆“作品”,無論字法、筆法、結字還是氣息格調,都與古代經典小篆有著本質區別。希望作者能夠引起足夠的重視。

綿竹市老年詩書畫學會 楊少先

宜昌市老年大學 林幸幸
林幸幸書友的篆書對聯用筆灑脫,結體開闊,章法大氣,與文字內容體現的意境較為吻合。同時也反映出作者在寫篆書時存在一定的誤區:第一,篆書用筆要婉轉流暢,此作用筆盡管很舒展,但線條比較生硬,不夠暢通;第二,篆書結構的主要特點是勻稱,此作很多字的結構密處太密,很多筆畫多團聚在字內某一部分,造成結構的收放對比有些失調;第三,篆法不夠規范,如“驚(驚)”下之“馬(馬)”,“華(華)”“萬(萬)”之草字頭等;第四,落款應該與正文書寫風格和諧,此作落款像硬筆書寫,氣象小而不精致,需要注意。另外,按照對聯格律,左邊的“太華”應是上聯,右邊的“廣陵”應是下聯,由此導致款落在了上聯,是需要認真對待的。
袁盛滸書友的楷書作品,節錄啟功先生的論書詩。從書寫內容到書體選擇上都實現了統一,即內容是啟功先生品題《張猛龍碑》的詩,作者書寫亦采用《張猛龍碑》風格的魏楷。應該說,這件作品的書寫功夫是很過硬的:方筆的熟練運用、結構的斜畫緊結、章法的舒放端謹等,均能較好地體現出《張猛龍碑》的風格特征。
就此作而言,作者可進一步體會魏碑點畫中的“柔性”,并不是陽剛作品的點畫就一定挺直剛硬,而是剛柔相濟的。此作中一些橫畫和斜鉤寫得太過剛性而乏柔韌,影響了作品的“韻味”。此外,正文中如“清”“(淚)”“續(續)”“彝”“齋(齋)”等字太拘迫,正中落款處的題頭也太拙重,影響了作品的整體美感。

淄博市淄川區老年書畫學會 袁盛滸
本欄目特邀點評楊金國,別署穆如軒主人,山東藝術學院美術學(書法創作與現當代批評)專業碩士研究生;2018年畢業于文化部中國藝術研究院,獲藝術學博士學位。現為湖北師范大學美術學院書法教師。