淺析杭州西泠印社園林空間造園理景特色

陳青瑩 陸 琦

(華南理工大學建筑學院，廣東 廣州 510641)

西泠印社位于杭州西湖孤山西側，是一座初建于清末民國、現今占地約5 760 m2的傳統山地園林，是浙江篆刻學術團體“西泠印社”的社址。園林名家陳從周先生曾稱其為“(西)湖上園林之冠”[1]。西泠印社自初創至今已近一百一十五年，仍在蓬勃運行，印社園林也在這漫長時光中從最初寥寥數屋，幾經添建、整修，曾歷戰火損傷又在戰后逐步恢復，現集有堂、樓、館、亭、廊等多種傳統建筑形式及塔、坊、泉池、石洞、篆刻、墨跡、雕像等于一園。

1 園林布局

西泠印社園林從孤山西南麓一直向北延綿至山頂，總高差約20 m，地形近似多層臺地，建筑分布于地勢平坦處，在山腳、山腰、山頂形成了三個建筑群。

社門位于孤山路邊，為圓月洞門。進門即為一個四面圍合的庭院，中有水池蓮池；蓮池北靠柏堂，是庭院的主體建筑；蓮池西側為竹閣和印廊，東側為印人書廊，建筑空間都以單面空廊為主。

柏堂后為數條登山石徑的起始?？鐝搅⒂幸还艠阈∈?，上刻“西泠印社”。登徑而上，可見另一圓月洞門，門左側為山川雨露圖書室，右為仰賢亭，共一屋檐；仰賢亭旁有一折廊蜿蜒連接寶印山房。穿洞門而過，有一眼鑿于巖壁前的小泉池曰印泉；印泉右側的石徑沿徑覆有棚架，經涼堂蜿折上山，名為鴻雪徑。

山頂庭院是“全社藝術處理最精湛的部分”[2]。庭院中央為兩泓蜿蜒伸展的石鑿泉池，西為文泉，東為閑泉，“是難得的山頂泉池”[2]。庭院南面為四照閣，建于涼堂之上，三面臨空，俯覽西湖。庭院西部建有二層的觀樂樓、藏名碑的漢三老石室以及位于低一層臺地上的遁庵、還樸精廬、鑒亭等，另一泉池潛泉淌于遁庵與巖壁間。文泉、閑泉以北有一近曲尺形石埂延伸至庭院東南角；其底部在閑泉邊有人工鑿穿的洞道，取名小龍泓洞；石埂頂西端聳立著密檐式石塔華嚴經塔，是全園制高點及全園構圖中心；跨過小龍泓洞，在石埂頂的另一邊建有曲尺形平面的題襟館，館之北為小樓鶴廬，居高臨下承接孤山北坡的登山路。

2 空間序列及其分析

對比與引導兩種手法的合理運用可以營造特點鮮明、變化豐富的空間序列，悄然編排游人看似隨性的游走體驗。

西泠印社有一條明晰的空間序列：入口圓洞門→柏堂庭院→夾屋徑→石坊小空地→登山石徑→夾屋圓洞門→印泉小平地→鴻雪徑→山頂庭院。

從中提取出空間形態便是：門→中院→徑→小院→徑→門→小院→徑→大院。

可見，開放性的院空間與約束性的門、徑空間一直相互間插。西泠印社占地并不大，空間序列上開放性與約束性的不停對比使園內主要空間獲得擴大感。且幾個院空間之間也各有形態、環境、大小的差別，如柏堂庭院圍合方正，建筑占主體；山頂庭院開敞不規則，林木環繞，山林占主體?？臻g序列并不因同屬性空間的重復出現而單調，反而各顯特色。

西泠印社有數條交錯石徑通往不同建筑物，在主要的游覽石徑上沿徑布有石坊、篆刻、花架等暗示引導，強化空間序列，游人依序游覽各空間，獲得最佳游覽體驗。

鴻雪徑上的花架則兼具對比襯托與引導的作用。鴻雪徑順山勢蜿蜒爬升，花架上藤蔓纏繞，穿行其中拾級而上，陰暗、封閉、曲折、狹長的空間極大壓縮了視野，待抵達山頂闊地時，便更覺豁然開朗。

3 理景特色

3.1 依山就勢，強化起伏

《園冶》“相地”篇的“山林地”一節認為，山地起伏是不費人力即可得的自然情趣，在山林地建園布局時，順應天然地勢即可，因地取景，不需過多改造地形。

西泠印社即因循了孤山的自然山勢而建，建筑隨地形高低起落，園路順巖坡曲折攀升。在局部營建中，適量地挖山堆石，改造地形，使峻懸處有平坦之地可讓建筑立基，平坦處有峻懸之勢添山林情趣。

“相地”篇還指出，若地勢髙而方正，可在高方處建造亭臺；若低而深凹，可在低洼處開鑿池沼[4]。西泠印社華嚴經塔至文、閑兩泉一片的造園理景處理便與此論契合。經塔自身高20余米，是全園最高的構筑物，又立于石埂之巔，是全園地勢最高處，高塔立高臺，極其聳峻，氣勢軒昂；而石埂前地面比四周下沉了幾階，又有下挖的泉池，地形低凹，更強化了一旁石埂壁陡峭之勢。低池高塔相對，地形起伏更顯鮮明立體。

3.2 疏密有致

書法、金石篆刻等藝術都十分注重構圖與位置的經營。位置經營中特別重要的一點就是要疏密有致而不可平均分布，最常見手法就是要留出間空。特別是為了加強節奏感，有時也有必要以間空來打破連續性。園林也遵循疏密相間的原則，以建筑布局體現得最明顯[3]。如西泠印社山頂庭院，建筑環泉池而布，分散而不平均。四照閣、題襟館、觀樂樓、華嚴經塔等主要構筑之間均有足夠的視距，有利其相互對景；華嚴經塔與兩旁建筑間有一定距離，像是留出了“間空”，在視覺上更加突顯經塔的中心位置。

3.3 重視視覺關系

處于園林之中的建筑物或“景”，一般都應同時滿足兩方面要求：一是被看，一是看。上述兩方面要求，往往成為建筑物或“景”的位置選擇的依據。乍看起來一切若似任意擺布，純出偶然，但實際上卻又深刻、含蓄地受到這種視覺關系的制約[3]。西泠印社的造園理景在建筑選址上重視“看與被看”的視覺關系，四照閣便是一佳例。陳從周先生曾道：“坐四照閣，全園之勝、西湖之景盡入眼底，全入人懷矣，至此益證建社時主持者學之深[1]。”四照閣從山頂看僅為單層閣，實與崖下涼堂合為二層樓，靠崖臨空，居高俯下。從“看”的角度，四照閣四面開窗，四面洞達：南面近可俯柏堂庭院，遠可瞰西湖風光；東、西面皆無建筑，可一覽山林郁翠；北面可觀山頂庭院景致，建筑、植叢連成一幅風景長卷。從“被看”的角度，四照閣自山腳、山腰看皆為仰景；過了山川雨露圖書室后，便能較清地看到樹叢中四照閣一角；而從寶印山房旁仰望，四照閣的窗扇、屋頂輪廓完整敞露，窗映天光，“翼角起翹如鳥之斯飛”，極有輕巧感。而自山頂庭院看四照閣，則可平視可俯觀：從泉邊看向四照閣，閣后空廣，天空背襯，建筑及林木的輪廓都十分清晰明亮，像裹了一層光暈；從題襟館前、石埂頂俯看，四照閣掩于葉叢下，屋檐低垂，更顯小巧。

3.4 營造空間滲透，豐富視覺層次

兩個分隔開的空間之間若有適當的連通，使人的視線能從一個空間穿透至另一個空間，這兩個空間便產生相互滲透，顯現出層次變化。園林中常借設置門洞或窗口營造空間滲透。若設置的是漏窗，因隔了一重層次去看，視覺上的距離會比直接地看要更深遠，也更含蓄。

西泠印社社門兩旁是一列深瓦粉墻，上嵌一排方漏窗，以瓦片疊成窗花。園內景致通過漏窗滲透出來，宛轉隱約，引園外人欲入園一觀。若沿墻而行，因視點的移動不時地通過各個漏窗攝取圖像，會構成一幅幅既連續又富有變化的畫面，借這種時斷時續的許多片段而形成的整體印象，不僅更含蓄，而且還會使人有步移而景異之感。

題襟館前的園墻上也設有漏窗，將鄰園之景引入園內，好似園的范圍并不止步于園墻，墻外仍是園內。這是小園常用的擴大空間手法。

傳統園林追求境的深邃，特別是范圍有限的園林，多不遺余力地以各種方法來增強景的深度感，比如園路盡量蜿蜒曲折，比如將建筑藏于山石花木之后半隱半現，都旨在豐富視覺層次，拉開景的距離。

山川雨露圖書室門前的山石比更遠處的要高上一層，并在山石頂種了竹叢，形成半張竹屏。透過竹屏看圖書室，便有隱約幽深之美。游人隨石徑上登時，開始只見圖書室被山石草木擋住大半，隨著拾級而上，圖書室自竹屏后愈升愈高而逐漸清晰，待抵達圖書室門前時，仍會有庭院深深之感。

3.5 金石文化與園林結合

西泠印社是以“保存金石、研究印學”為宗旨的篆刻學術團體，印社園林是其早期的金石保藏之處，金石文化便貫穿于造園理景之中，大大小小的各類摩崖石刻、碑版、雕像等遍布全園。而印社造園之時，在基巖上進行的水池、道路、山石之加工，不也正仿若金石印章之雕刻制作[5]。有題聯評價西泠印社為“占湖山之勝，擷金石之筆”“園林與印章共構思，水光偕山光合一色”，正是寫照。

園中還多見楹聯、匾額等文藝作品，又遍植梅、桂、竹、樟等文人多有吟頌的花木，富有文人園林的高雅意境。