建安時期詩樂慷慨悲涼的成因淺探

郭欣欣

內容摘要：建安時期，由于特定的政治環境，有不少的文人都寄情于音樂之中，并且統治者在與群臣交往時，音樂也成了其中必不可少的存在，因此詩樂關系變得更加緊密，兩者是相互影響的;除此外，當時的文人大都具有相當的音樂造詣，有相關的音樂理論和實踐，建安時期詩樂慷慨悲涼的特點也因此而產生。

關鍵詞：建安時期 音樂 詩歌 慷慨悲涼

一.音樂與詩的緊密聯系

建安文人與音樂的關系是十分緊密的，可以這樣說，在整個中國古代文學階段，每個文人與音樂的關系都是如此，音樂從影響每一個具體的文人開始，逐漸形成足夠影響一代之文學走向的地位，建安文人普遍具有很高的音樂修養，這可從筆者粗略的翻閱嚴可均先生《全上古三代秦漢六朝文》、逯欽立先生《先秦漢魏晉南北朝詩》這兩本著作后，統計出與本文主題相關的詩文中看出，圖如下表：

由上表可以看出這幾方面明顯的特點：

第一，建安時期文人與音樂相關的詩、賦數量還是較多的，尤其以三曹及建安七子居多，如曹操《氣出倡》：“出隨風列雨，吹我洞簫，鼓琴瑟，……酒與歌戲。”[1]《短歌行》：“我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”[2]王粲《公宴詩》：“旨酒盈金罍，管弦發徵音，曲度清且悲，……”[3]曹丕、曹植更是有很多的詩賦與音樂相關，曹丕有《善哉行》《燕歌行》《于譙作詩》《孟津詩》《夏日詩》《清河作詩》等等，曹植有《野田黃雀行》、《怨歌行》、《孟冬篇》、《斗雞詩》等等在詩里已經直接涉及音樂，如“管弦”“撫節彈箏”“清商”“箏瑟”等，從這些詩里很清楚地看出，當時音樂是很受歡迎的，尤以清商樂為重，清商樂是一種建安時期十分流行的俗樂，文人間尤甚，這可由建安文人詩佐證，曹丕《燕歌行》中就寫到：“援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。